A través de videos caseros y notas en el diario, se cuenta la biografía de Gabi Lischker, nacida en 1953 y fallecida en 1993. Su hija, Melanie Lischker, combina imágenes y palabras con imágenes del archivo de historia contemporánea. El resultado es un relato personal sobre su madre en forma de película, que, al mismo tiempo, proporciona una visión general sobre la vida de la mujer alemana de clase media en las décadas de los 70 y 80. Ésta también revela una historia de emancipación. A pesar de que éstos fueron los primeros años políticamente exitosos del movimiento feminista, la emancipación no siempre se llegaba a alcanzar. Esta historia también trata sobre el fracaso.

Al principio tiene lugar un encuentro con la realidad de la cineasta Melanie Lischker. Ésta cuenta sobre la afición de su padre, que empezó a filmar todo lo que ocurría a su alrededor constantemente con la Super-8 y luego en video. Hay más de 100 horas de película desde el año 1973 hasta 1993, en las cuales su madre, Gabi, se convirtió en su novia, más tarde en su mujer, luego tuvo dos hijos y también se le diagnosticó una grave enfermedad. Melanie Lischker lee el diario de su madre y mira al mismo tiempo los videos de su padre, grabados en la misma época.

El collage de estos materiales es una suerte y, al mismo tiempo, una necesidad, cuando realmente se encuentra el pasado de dos partes documentado en dos tipos de material distintos. De este modo, es posible para Melanie Lischker hacer visible una vida ejemplar para muchas mujeres de la República Federal Alemana de aquél entonces. No importa la generación a la que pertenezcas, en las imágenes de la familia de Melanie Lischker, vas a poder encontrar recuerdos similares, aunque sólo sean las fiestas de Navidad en casa de los abuelos.

Melanie sigue cronológicamente todas las grabaciones de su padre. En ellas se puede observar una juventud en Schongau, en la Baviera más conservadora, donde ni los derechos para los jóvenes o para las mujeres llegaron. Gabi se hace novia de Tommy, que tiene un Opel y unos padres más o menos abiertos de mente. Van a la discoteca, Gabi se enamora de su diario y Tommy es su escapatoria, cuando los padres la llaman al orden. Llega la mayoría de edad, y, por consiguiente, la posibilidad legal de autodeterminación, pero ésta sigue siendo de 21 años hasta el 1974. Gabi nació en 1953.

Melanie ilustra con fotos el hogar de Gabi. Aquí se ven las caras más estrictas de sus padres, que imposibilita cualquier tipo de privacidad. Los niños siempre están controlados y no hay escapatoria de las expectativas paternales o sociales. Paralelamente se empieza a notar el movimiento feminista y Annemarie Renger se convierte en la primera presidenta del Bundestag en Alemania. Las imágenes del Bundestag abarrotado que presenta Lischker son impresionantes: la sala de plenos absolutamente llena de hombres, cientos de ellos.

Gabi y Tommy se casan en 1976 y se mudan a Düsseldorf, pero este camino no lleva Gabi a la libertad que ella se había imaginado. Empieza a estudiar, deja sus estudios, no sabe cómo lograr la independencia. Lo que escribe en su diario es insatisfactorio, se siente atada de nuevo a obligaciones que la superan. No encuentra ninguna salida y quejarse no significa emanciparse. El movimiento feminista en Düsseldorf es mucho más cercano que en Schongau, pero Gabi no busca la solidaridad de un grupo. A través de los constantes cambios de peinado, se puede observar el paso de los años, mientras Tommy hace una exitosa carrera en SONY. Éste habla de viajes de negocios, de vuelos a Estados Unidos, conoce un mundo más amplio, que para Gabi permanece cerrado.

La idea de independizarse se desvanece cuando se queda embarazada. Melanie nace en 1993 y dos años después su hermano. Ahora está Gabi atrapada en una casa clásica con jardín. Esto no mejora su estado de ánimo. La letra de su diario se vuelve sombría y su matrimonio indiferente. En los vídeos se puede observar cómo la sonrisa va desapareciendo poco a poco de su rostro y cómo cada año cuida más desganada de los niños y se ocupa de la cocina. También se puede observar la arquitectura y la moda de los 70 y 80, la mezcla entre lo convencional y la intención de ser moderno. Este hecho es tan conmovedor como etnológicamente revelador. Al fin y al cabo, todo es un documental, un testimonio involuntario sobre dos décadas.

Mientras el movimiento feminista se consolida en los años 80, Gabi se dedica a hacer muñecas o a ir de vacaciones a Sylt (isla en el Norte de Alemania) con la familia. Más tarde, en 1989 se le diagnostica un cáncer. Gabi no le cuenta nada a sus hijos y escribe en el diario sus sospechas sobre la enfermedad. Gabi llega incluso a pensar que ésta podría ser la explicación a la inutilidad de su vida. No espera ninguna cura y la terapia con una psicóloga tampoco ayuda. A partir de 1991 visita Gabi una clínica durante largos periodos de tiempo, aceptando indignada que se tiene que separar cada vez más de su familia. Gabi fallece en 1993. En los meses anteriores escribe en su diario que por fin se siente cerca de la libertad.

La película de Melanie Lischker muestra la vida de una mujer harta de la alienación, que no encuentra el camino hacia la libertad. En ella se ve reflejada la idea de que la liberación requiere mucho más que la insatisfacción. ¿Tenía Gabi Lischker amigas, con las que podía hablar de estos temas? ¿Encontró personas afines en Düsseldorf? ¿Dónde están los libros o el arte? ¿No había suficientes sitios alternativos a los que acudir en los años 80 que ofrecieran ayuda para el cambio? “Lo personal es político”: este eslogan acompañó al feminismo desde los años 60, mientras las familias de los suburbios callaban como si no existiera más mundo a su al rededor. En este contexto, muestra la película de Melanie Lischker una mujer en letargo. Ahora, una generación después, le habría resultado más fácil movilizarse.

Doris Kuhn (15.12.2021)

Críticas, Recomendaciones, Reseñas de Prensa:

Lischker mezcla las grabaciones de su padre con las notas del diario de su madre y crea así un monumento a sus padres que no puede ser más honesto o hermoso. Un monumento a una unión, a un amor y a una curiosidad que sólo tenían al principio de su relación y que fueron perdiendo. (artechock)

La experimentada redactora combina con sentido común las correctas imágenes de la tragedia familiar. En el fondo, esta historia trata de la fallida autorrealización de su madre. Todavía es más trágico observar que la emancipación hubiera sido posible, en términos reales, en la historia contemporánea. (Filmdienst)

Tanto en lo privado como en lo político, viaja la película a través de las décadas y documenta el conflicto interior de una mujer, cuya búsqueda de la autorrealización da ejemplo a la actitud ante la vida de una generación de mujeres de Alemania Occidental. (Koberstein Film)

Premios:
Premio de cine documental Filmfest Kitzbühel 2021

País de producción

Alemania (DE)

Periodo de producción

2020/2021

Año de producción

2021

color

color

Duración

Largometraje (de 61 Min. en adelante)

Categoría

Documental

Género

Biografía / Retrato

Tema

Relaciones / Familia, Igualdad / Emancipación, Enfermedad / Adicción / Limitación física

Derechos

Nichtexklusive nichtkommerzielle öffentliche Aufführung (nonexclusive, noncommercial public screening),Keine TV-Rechte (no TV rights)

Plazo de licencia

14.11.2028

Zonas restringidas permanentemente

Alemania (DE), Austria (AT), Suiza (CH)

Soportes disponibles

DCP, Blu-ray Disc, DVD

Versión original

Alemán (de)

DCP

Subtítulos

Alemán (completo), Inglés (en), Francés (fr), Español (América Latina) , Portugués (Brasil) , Árabe (ar), Chino (zh), Ruso (ru), Checo (cs), Turco (tr)

Observaciones del formato

DCP sind verschlüsselt

Blu-ray Disc

Subtítulos

Alemán (completo), Inglés (en), Francés (fr), Español (América Latina) , Portugués (Brasil) , Árabe (ar), Chino (zh), Ruso (ru), Checo (cs), Turco (tr)

DVD

Subtítulos

Alemán (completo), Alemán (en parte), Inglés (en), Francés (fr), Español (América Latina) , Portugués (Brasil) , Árabe (ar), Chino (zh), Ruso (ru), Checo (cs)

• Life on Tape – Bilder meiner Mutter
• Melanie Lischker