Будденброки
Семейные истории

Летом 1900 года Томас Манн отправил рукопись «Будденброков» почтой издателю Самуэлю Фишеру. Малгожата Лукашевич знакомит нас с этим произведением и ведёт теми маршрутами, по которым путешествовала мысль немецкого писателя.

Малгожата Лукашевич

13 августа 1900 года Томас Манн отправился на почту — с увесистым пакетом. В качестве адресата он указал берлинского издателя Самуэля Фишера, а ещё он застраховал посылку, оценив её содержимое в тысячу марок, чем удивил сотрудника почты. Этим содержимым была рукопись «Будденброков», первого романа Манна.

«Будденброки» — это фамилия, и такое название прямо-таки излучает династическую серьёзность. Оно свидетельствует о преемственности поколений, о стабильности на основе тщательно выстроенных сообществ, семейных ритуалов и прав наследования. Чтобы стать коллективным героем романа, семья должна продержаться хотя бы несколько поколений. Она должна расширяться, взращивать интересные личности, а новые поколения семьи должны либо справиться с трудностями и искушениями стремительно меняющегося мира, либо погибнуть.

А ещё этот подзаголовок! Нам раскрывают тайну: «История гибели одного семейства». В первых же строках книги семейная пара, их дети и родители образуют межпоколенческую структуру, которая потом обрастает густой сетью прочей родни. Раз в две недели, по четвергам, вся семья собирается на общий обед, а по особым поводам к ним присоединяются и друзья дома. Вскоре ожидается один такой повод: у семьи появилась новая резиденция на Менгштрассе. В первой части описывается один вечер из жизни семьи — жизни насыщенной, укоренённой в местном обществе, богатой традициями и перспективами. Мы узнаём также, кто не участвует в семейных праздниках: это сын старого Будденброка от первого брака, впавший у отца в немилость из-за того, что отважился против воли родителя жениться на «этой мадмуазель Штювинг», девушке неподобающе низкого происхождения. Кроме того, как в хорошей увертюре, мельком упоминается семья Ратенкамп — некогда большая и зажиточная, но в последние годы потрёпанная судьбой.

Семья и бизнес

Будденброки — это не только семья, это ещё и фирма. Эту буржуазную династию связывают воедино и кровные узы, и общие интересы. Торговое предприятие основал в 1768 году Иоганн, отец «старого Будденброка» Иоганна, дед консула Иоганна (Жана), прадед сенатора Томаса и прапрадед Ганно. По ходу романа празднуется столетний юбилей фирмы, на котором наследникам передают девиз её основателя: «Сын мой, с охотой приступай к дневным делам своим, но берись лишь за такие, что ночью не потревожат твоего покоя“. То, что помогает консолидировать семью, полезно и для предприятия, а то, что ослабляет семью, разрушительно для престижа фирмы. Смерть кого-то из членов семьи означает утрату, а также необходимость выполнить волю покойного по завещанию, а это дробит капитал. Получаемое и выданное приданое должны более или менее компенсировать друг друга, а свадьбы, крестины, появление нового акционера, заключение долгосрочных договоров, юбилеи семейные и корпоративные — всё это в равной степени важно и сопровождается похожими церемониями. Божье благословение необходимо и для личных успехов, и для удачи в коммерческих делах.

Игры со скоростью

Семейная история дарит фантазии автора все возможности для создания множества судеб, характеров, катастроф. Эта история изначально ограничена определёнными рамками, но в этим узких рамках возможно бессчётное число комбинаций. Манн переключается между сюжетами, меняя темп и регистр повествования. Где-то целая череда событий умещается в несколько предложений, а потом автор уделяет много внимания подробностям незначительных происшествий. Затем он легкомысленно пишет о важном и очень серьёзно о пустяках. Что-то происходит у нас на глазах, о чём-то мы узнаём из писем главных героев, из документов, из случайных упоминаний в разговорах. Сухая хроника перемежается сценами, в которых с помощью тысячи деталей создаётся нужная атмосфера и нагнетается напряжение. Смерть старой госпожи Будденброк просто констатируется, а жена консула Элизабет (Бетси) умирает на протяжении мучительно долгих страниц. Какие-то сюжетные линии и персонажи пропадают из вида, чтобы потом появиться вновь. Повествование ускоряется и замедляется. Томас Манн, до того писавший только короткую прозу, нашёл в «Будденброках» новую форму письма — масштабную и способную вместить в себя очень многое. Он открыл время как резонатор нестабильной реальности. Читая роман, мы видим, как сглаживаются противоречия, а то, что в начале было цельным и герметичным, распадается на враждующие противоположности.

Прообразы в жизни и литературе 

Рукопись «Будденброков», оценённая на почте в тысячу марок, не сохранилась. Зато сохранились записи, которые автор делал во время работы над романом. Томас Манн собрал огромное досье на тему экономики, традиций и технических новшеств. На отдельных листках бумаги он описывал общие черты и биографии персонажей. Но особенно активно он опирался на традиции своей собственной семьи, на документы, воспоминания и рассказы людей, записанные по его просьбе.

После публикации романа по Любеку ходили из рук в руки списки «кто есть кто» — списки предполагаемых прототипов адвоката Гизеке, консула Дёльмана, прокуриста Маркуса, всех Гагенстрёмов, Мёллендорпфов и других персонажей. Прототипы были возмущены, а книгу посчитали «романом с ключом», памфлетом против любекского общества. Даже спустя двенадцать лет, когда Вильгельм Альберт написал первую монографию о Томасе Манне, дядя писателя Фридрих публично заявил, что требует осуждения автора, который льёт грязь на ближайших родственников, изображает их в карикатурном виде и выставляет напоказ их семейные тайны. Этот дядя верно угадал, что послужил прототипом Кристиана Будденброка. Манн в своём эссе «Бильзе и я» отверг все обвинения, но не отрицал, что сходство персонажей с реальными людьми не случайно. Напротив, он утверждал, что настоящий творец не изобретает персонажей, а черпает вдохновение из литературы и жизни. Истинное творчество состоит не в придумывании персонажей и событий, а в «одухотворении материала». Такое заимствование материала из литературы и из жизни, его обработку, переработку и оживление мы видим и в более поздних произведениях Манна. 

Важные источники вдохновения 

Конец девятнадцатого века — время расцвета семейных саг. Буржуазной культуре нравится таким образом рассказывать о себе. Характерным примером можно считать цикл Золя «Руггон-Маккары» и других представителей натурализма. В своей лекции 1926 года о Любеке Манн говорит об истоках «Будденброков». Он отрицает влияние Золя, признавая роль романа «Рене Мопрен» братьев Гонкур, а также романов Александра Ланге Хьеллана и Юнаса Ли. Говоря же о главном источнике вдохновения, он упоминает другую семейную сагу: «Кольцо Нибелунга» Вагнера с его финалом в сумерках богов!

Многие исследователи ломали копья на тему источников вдохновения Манна — признаваемых и отвергаемых им. В 1995 году Михаэль Маар открыл на этой карте новый континент, с помощью детального анализа он сумел доказать, что одним из источников, которым активно пользовался автор «Будденброков», были сказки Андерсена.

Текст является фрагментом книги Jak być artystą. Na przykładzie Tomasza Manna (Как быть художником. На примере Томаса Манна»). Текст был сокращён и отредактирован.