Jonathan Horowitz

A pesar de que detrás de las actuales catástrofes medioambientales se esconden causas sociales, a menudo se las explica como si se fueran consecuencia de una violencia superior. De esta manera, el cambio climático se transforma en escenario para la política o la ciencia, que pueden integrar sus intereses seculares en relatos religiosos: Según las distintas motivaciones, la crisis será presentada como inevitable o como algo que todavía tenemos una última posibilidad de evitar. Jonathan Horowitz ha reconocido el patrón. En su alegato medioambiental Apocalypto Now, una película Found Footage de 20 minutos, le da la palabra a „héroes“ como el optimista científico Stephen Hawkins, el político activista Al Gore o el actor y director ultra cristiano Mel Gibson.

Ya en el título se encuentran dos citas cinematográficas: Apocalypto de Mel Gibson y Apocalyse Now de Francis Ford Coppola. La primera, una mistificadora película etno épica, la segunda, una ilustradora película antibélica. En el apocalipsis se esconde tanto la religiosa connotación de la revelación como la mítica del fin. El hilo conductor de Apocalypto Now es una documentación sobre Made in Hollywood, una película del género de catástrofe. Pero los fragmentos del film argumental se entrelazan con escenas de documentales actuales sobre el cambio climático: la ficción hace cita con la realidad.

Las películas de catástrofe necesitan del sufrimiento y la salvación. La tesis de Horowitz es que en la sociedad moderna este tipo de cine como importante ritual ha remplazado a la religión. Por esta razón, el director utiliza sus medios para transmitir un camuflado llamado a la protección climática.

Una voz de orador conduce por la corta historia de la película de catástrofe. A la manera de un Slapstick, el montaje opone escenas de películas mudas con pronósticos actuales del cambio climático. Con cada catástrofe real se desploma la coyuntura de la película de catástrofe. La película Flammendes Inferno de 1974 transforma a la propia catástrofe en artista de cine y la película Earthquake hace vibrar la butaca del cine con su técnica Sensurround. El cine catástrofe crece con el permanente mejoramiento de los efectos especiales.

Transcurridos dos tercios de la película, Horowitz detiene el flujo de imágenes con un cuadro negro. James Woolsey, ex director de la CIA advierte usando el ejemplo de Roosevelt y la industria automovilística en Detroit del tempo de la política. A continuación, Horowitz concentra toda su fuerza emocional: una foto de Stephen Hawkins en silla de ruedas, haciendo un llamado a despertar con su voz de computador, es seguida de la imagen de una iglesia en la que una joven mujer paralítica de pronto tiene la fuerza para levantarse de la silla de ruedas: un milagro. ¿Deberían atreverse todos a abandonar su segura posición, su metafórica silla de ruedas?

Con el montaje, Horowitz plantea que toda producción de ficción, también Apocalypto Now, a estas alturas podría ser realidad. Para la instalación, el artista instaló paneles solares sobre el techo del museo. La diversión a la protección climática no se excluyen: el placer producido por las imágenes de las catástrofes y un actuar carbono neutral pueden ir de la mano. Así de ambivalentemente en apariencia se puede actuar hoy día.