История: человек в лабиринте эпохи - новые фильмы в Onleihe
Фильмы, собранные в рубрике «История», посвящены XX веку.
Центральная тема – Вторая мировая война и ее влияние на жизни обычных людей. Все эти картины основаны на реальных событиях: сухие факты из учебника истории обрастают новыми подробностями и новыми смыслами, когда о них рассказывают живые свидетели эпохи. Настоящая жемчужина этой подборки – документальная лента «Жизнь одной немки» (Ein deutsches Leben, 2016), фильм-интервью, в котором четыре режиссера ведут беседу со 103-летней Брунгильдой Помзель, личной секретаршей Йозефа Геббельса.
Это радикально лаконичное кино. Черно-белое изображение высвечивает каждую морщинку на лице главной героини. В кадре – только она, никаких других «говорящих голов» здесь нет. На протяжении долгих лет Помзель давала прессе лишь краткие комментарии о своей биографии. Этот фильм – ее попытка объясниться с новыми поколениями. «Многие люди сегодня говорят, что в мое время сделали бы больше для бедных гонимых евреев. Верю, что они произносят это совершенно искренне. Но на самом деле они потерпели бы такое же поражение. Вся страна была под колпаком».
Авторы дают героине исповедаться, но не превращают фильм в оправдательный монолог. Реплики Помзель прерываются кадрами документальной хроники и цитатами Геббельса. На экране возникают отрывки из пропагандистских фильмов и съемки Варшавского гетто. Это контрапункт, нота против ноты – так жертвы эпохи возражают той, кому удалось их пережить. Помзель объясняет многие черты своего характера «прусским воспитанием», утверждает, что в Национал-социалистическую партию в ее время вступали все, вспоминает своего начальника как «выдающегося актера» и «симпатичного мужчину» и уверяет, что ничего не знала о происходящем в концентрационных лагерях. Она отказывается считать себя виновной, а создатели фильма отказываются от идеи ее обвинять. В результате судьей становится каждый конкретный зритель, которому предстоит вглядеться в глаза героини, как в зеркало, и всерьез задуматься над вопросом о собственном конформизме.
Почти детективная интрига положена в основу документального фильма «Квартира» (Die Wohnung, 2011). Режиссер Арнон Голдфингер, уроженец Израиля, приходит с камерой в опустевшее жилье своей недавно скончавшейся бабушки Герды Тухлер и находит в ее архиве сведения о том, что она и ее муж дружили с семьей высокопоставленного эсэсовца Леопольда фон Мильденштейна. Эта дружба началась еще до войны. Две пары, еврейская и немецкая, вместе проводили отпуск, путешествовали и регулярно встречались в Берлине. В конце 30-х Тухлеры эмигрировали в Палестину и таким образом спаслись. Мать Герды отказалась уезжать и погибла в концентрационном лагере. Мильденштейн стал первым начальником Адольфа Эйхмана – человека, который отвечал за «окончательное решение еврейского вопроса».
А вот теперь самое удивительное: после Второй мировой Тухлеры продолжили общаться с Мильденштейнами. Бабушка и дедушка режиссера каждый год ездили в ФРГ и навещали своих немецких друзей. Автор фильма пытается понять, на чем строилась эта дружба. Разматывая запутанный клубок семейной истории, он поднимает сразу несколько глобальных тем: тут и замалчивание нацистских биографий в послевоенной Германии, и отношение детей высокопоставленных нацистов к своим отцам, и нежелание «второго поколения» задавать вопросы о прошлом, и стремление следующего, «третьего поколения», докопаться до правды. Картина Голдфингера заслуженно завоевала множество наград на международных фестивалях и была удостоена Кинопремии Баварии в номинации «Лучший документальный фильм».
Однако «Квартира» – не единственный в этой рубрике фильм-квест по разгадыванию исторических и семейных загадок. Не менее интересный образец документального расследования – лента Кристиана Вайзенборна «Хорошие враги» (Die guten Feinde, 2017). В ней режиссер восстанавливает биографию собственного отца Гюнтера Вайзенборна – писателя, драматурга, участника Сопротивления и члена подпольной группы «Красная капелла». Как и большинство членов группы, он был приговорен к смертной казни, но сумел выжить и в послевоенные годы боролся за возвращение доброго имени своим погибшим друзьям, которых в Германии продолжали считать агентами КГБ и предателями родины.
Крепкой дружбе, побеждающей вражду, посвящена короткометражка Аннекатрин Ветцель «Теперь ее зовут Лотте!» (Sie heißt jetzt Lotte, 2014). По сюжету отношения двух подруг-актрис проходят испытание на прочность, когда одна из них выходит замуж за офицера СС, а другую начинают преследовать из-за еврейского происхождения. Эта картина тоже вдохновлена реальными событиями. В основе истории – биография Шарлотты Кноблох, бывшего вице-президента Всемирного еврейского конгресса, которую спасла от депортации работавшая в семье экономка: она выдала девочку за свою внебрачную дочь.
Есть и пример того, как живут и сохраняют культуру евреи в современной Германии. Фильм Бритты Вауэр «Рабби Вольф» (Rabbi Wolf, 2016) рассказывает о самом необычном раввине мира. Харизматичный Уильям Вольф, почти 90-летний уроженец Берлина с британским паспортом, каждую неделю летает из Лондона к своей пастве в Шверин и Росток.
60-е и 70-е годы представлены двумя фильмами о закрытых сообществах, чьи истории самым тесным образом связаны с травмами Второй мировой. «СПК-Комплекс» (SPK Komplex, 2018) Герда Кроске – повесть о «Социалистическом коллективе пациентов», уникальном творении Вольфганга Хубера, психиатра из Гейдельберга. Хубер был убежден, что главной причиной большинства психических заболеваний является капитализм, заставляющий людей приспосабливаться к эксплуатации. Болен не отдельный человек – больно все общество. Профилактикой заболеваний он считал марксистскую революцию. Радикальные идеи привели к радикализации коллектива: двое его участников позже присоединились к террористам из Фракции Красной Армии. Однако Кроске показывает, что изначально движение развивалось в противовес традициям карательной психиатрии, взятым на вооружение в Третьем рейхе, и многие из прогрессивных разработок Хубера позже стали общей практикой.
Во «Фрайштатте» (Freistatt, 2014) Марка Бруммунда, единственном полнометражном игровом фильме рубрики, 14-летний подросток по воле злого отчима попадает в христианский исправительный лагерь для несовершеннолетних. Условия там оказываются чудовищными. За любым актом сопротивления следует физическое наказание, процветают доносы и дедовщина. Вместо учебы мальчики бесплатно трудятся на торфоразработках, письма и подарки из дома до них не доходят. На примере отдельно взятого закрытого учреждения Бруммунд выстраивает универсальную модель тоталитарной системы и показывает, как ложь, насилие и психологические манипуляции ломают и подавляют даже самых стойких. История Фрайштатта тоже совершенно реальна, фильм был поставлен по воспоминаниям его выпускников и снимался в тех же местах. В картине одну из первых главных ролей сыграл талантливый Луис Хофманн, восходящая звезда кинематографа Германии (российские зрители, следящие за немецкими сериалами, наверняка знают его по двум сезонам шоу Netflix «Тьма»).
Ближе всего к современности – фильм Зигне Аструп «Забытая армия» (Die vergessene Armee, 2016). Его действие разворачивается уже после падения Берлинской стены и воссоединения Германии. Аструп собирает свидетельства бывших военнослужащих Национальной народной армии – вооруженных сил ГДР. Исчезновение страны для многих из них стало личной катастрофой: из 180 тысяч человек в бундесвер попали всего 11 тысяч. Остальные потеряли не только работу, но и жизненную цель. Фильм создает пестрый портрет «забытой армии» и не идеализирует своих персонажей: кто-то из них до сих пор тоскует по утраченному социалистическому «раю», а кто-то не может простить себя за то, что происходило с людьми, которые пытались бежать на Запад. Всех их, как и героев других фильмов рубрики, рассудит история. Задача кинематографистов – просто немного ей в этом помочь.
Ксения Реутова
Назад к странице: новые фильмы в Onleihe