Grietas en la realidad – octubre 2026
Ciclo de cine online | Goethe on Demand
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- Idioma Alemán con subtítulos en español
- Precio Gratis
Durante 2026, en la plataforma Goethe on Demand ofrecemos el ciclo de cine titulado “Grietas en la realidad”. Mes a mes, explora nuevos títulos que cuestionan lo que creemos es la realidad, y exponen esos momentos en los que la frágil construcción de la realidad se tambalea.
El juego entre la apariencia y la realidad se utiliza sobre todo en la narración de los largometrajes: las ilusiones del espectador o espectadora se convierten en fuente de suspense, en expresión del estado emocional de los personajes o en autorreflexión cinematográfica.
En él se presentan películas en las que se juega con la irrupción de lo surrealista en una realidad supuestamente establecida: la irritación deliberada del público se convierte en un recurso estilístico y la ruptura (la «grieta») se vuelve un elemento dramatúrgico que abre espacios de juego insospechados.
En octubre se suma a este ciclo “Bien podríamos estar muertos”, de Natalia Sinelnikova, película que abrió la sección Perspectivas del Cine Alemán (Perspektive Deutsches Kino) en la Berlinale de 2022. Se trata de una historia distópica, en la que la comunidad de un edificio queda expuesta al poder del miedo, que va debilitando el orden y la cohesión social.
WIR KÖNNTEN GENAUSO GUT TOT SEIN
Color, alemán con subt esp, 96 min
2020/2021 Natalia Sinelnikova
Es solo un edificio de gran altura al borde del bosque, pero en las personas que intentan ser aceptadas en la comunidad de vecinos se percibe claramente que este debe de ser el último bastión civilizado en un mundo que se ha salido de control. Vivir aquí, protegido de un entorno peligroso, es la meta. Sin embargo, cuando desaparece el perro del conserje, una sensación irracional de miedo comienza a extenderse entre los residentes. Anna, la responsable de seguridad, hace un llamado a la cordura y empieza a buscar al animal. Su hija Iris está convencida de que ella misma, con su “mirada maligna”, es responsable de la desaparición y se encierra en el baño. Cuando una patrulla ciudadana recién creada exige medidas de seguridad más estrictas y una nueva evaluación de idoneidad para toda la comunidad de vecinos, Anna comienza a temer por su derecho a permanecer allí.
En el debut cinematográfico de largometraje de Natalia Sinelnikova, el microcosmos del edificio de apartamentos se convierte en el escenario de un experimento distópico atemporal. En el centro de la historia se encuentra el poder del miedo como un sistema que se reproduce a sí mismo y que puede destruir la cohesión social, además de llevar mucho tiempo dictando los actuales discursos sociales y políticos.
El juego entre la apariencia y la realidad se utiliza sobre todo en la narración de los largometrajes: las ilusiones del espectador o espectadora se convierten en fuente de suspense, en expresión del estado emocional de los personajes o en autorreflexión cinematográfica.
En él se presentan películas en las que se juega con la irrupción de lo surrealista en una realidad supuestamente establecida: la irritación deliberada del público se convierte en un recurso estilístico y la ruptura (la «grieta») se vuelve un elemento dramatúrgico que abre espacios de juego insospechados.
En octubre se suma a este ciclo “Bien podríamos estar muertos”, de Natalia Sinelnikova, película que abrió la sección Perspectivas del Cine Alemán (Perspektive Deutsches Kino) en la Berlinale de 2022. Se trata de una historia distópica, en la que la comunidad de un edificio queda expuesta al poder del miedo, que va debilitando el orden y la cohesión social.
Reseña
WIR KÖNNTEN GENAUSO GUT TOT SEIN
Color, alemán con subt esp, 96 min
2020/2021 Natalia Sinelnikova
Es solo un edificio de gran altura al borde del bosque, pero en las personas que intentan ser aceptadas en la comunidad de vecinos se percibe claramente que este debe de ser el último bastión civilizado en un mundo que se ha salido de control. Vivir aquí, protegido de un entorno peligroso, es la meta. Sin embargo, cuando desaparece el perro del conserje, una sensación irracional de miedo comienza a extenderse entre los residentes. Anna, la responsable de seguridad, hace un llamado a la cordura y empieza a buscar al animal. Su hija Iris está convencida de que ella misma, con su “mirada maligna”, es responsable de la desaparición y se encierra en el baño. Cuando una patrulla ciudadana recién creada exige medidas de seguridad más estrictas y una nueva evaluación de idoneidad para toda la comunidad de vecinos, Anna comienza a temer por su derecho a permanecer allí.
En el debut cinematográfico de largometraje de Natalia Sinelnikova, el microcosmos del edificio de apartamentos se convierte en el escenario de un experimento distópico atemporal. En el centro de la historia se encuentra el poder del miedo como un sistema que se reproduce a sí mismo y que puede destruir la cohesión social, además de llevar mucho tiempo dictando los actuales discursos sociales y políticos.