Ребекка Хорн принадлежит к первому поколению художниц, обратившихся к перформансу и видео как соотношению пространства и тела, движения и восприятия. В 1970-е годы она работала с так называемыми расширениями тела, размывая границу между телом и механизмом и создавая в пространстве механизированные ритмические движения — с помощью масок, перьев и перчаток. В созданных позднее кинетических объектах и инсталляциях субъектом действия художницы становятся машины.
"Берлинские упражнения" появились в результате сотрудничества с "Берлинскими фестивалями" — это инсценированные перформансы для камеры: коснуться стен двумя руками / моргать / перья танцуют на плечах / сдерживать неверные ноги / две рыбки, вспоминающие о танце / пространства касаются друг друга в отражениях / обдирать кожу между влажными языками / обрезать волосы одновременно двумя ножницами. Эти перформансы находятся между пространственными и телесными практиками.
"Упражнения" как игра с пространством и нарушением границ начинаются с измерения комнаты с помощью перчаток, напоминающих ножницы. Хорн измеряет комнату шагами, одновременно дотрагиваясь до противоположных сторон. "Упражнения" завершаются радикальным жестом художницы: она обрезает свои волосы двумя ножницами одновременно, а наблюдающий за этим мужчина рассказывает о поведении змей-самцов при спаривании. На ранние работы Хорн повлияла феминистская критика общества.
6 октября в 18:00 состоится лекция Ивана Чечота, посвященная данной работе. 20 октября в 18:00 в рамках выставки выступит Дмитрий Пиликин.
Назад
