Nightlife

Simon Verhoeven nació el 20 de junio de 1972 en Múnich. Sus padres son la actriz Senta Berger y el director Michael Verhoeven. En 1999 escribió y dirigió su primer largometraje "100 Pro”. En 2003, Verhoeven interpretó al jugador nacional Ottmar Walter en "El milagro de Berna" de Sönke Wortmann. Con la comedia "Corazones de hombres" (Männerherzen) Verhoeven volvió a estar activo como director y tuvo mucho éxito. En el año 2016 Verhoeven ganó el Premio de la Paz de las Películas Alemanas - El Puente y el Premio Nacional del Director con la comedia social "Bienvenidos los Hartmann": una familia alemana que acoge a un solicitante de asilo africano.


En algún momento, uno se vuelve demasiado viejo para el bullicio de la vida nocturna berlinesa. Al menos eso piensa Milo, un barman que sueña con tener su propio bar y asentarse con la mujer de sus sueños. Para ello, tiene que juntar dinero y conocer a la mujer indicada. No pasa mucho tiempo hasta que la bella pelirroja, Sunny, acepta salir con él. Sin embargo, la inteligente mujer de sus sueños quiere tomar un puesto en los Estados Unidos, que podría impedirlo todo. Además, su caótico amigo, Renzo, quien logra exitosamente asegurar el crédito bancario para crear la empresa, decide usar el financiamiento para cerrar una última transacción de tráfico de drogas, hasta que pierde los estupefacientes y parece, que medio inframundo lo está persiguiendo. ¡Ya puede empezar esta temeraria persecución llena de emociones fuertes e innumerables enredos descabellados a través de la vida nocturna en Berlín!

Frederik Lang (11.03.2022)

Críticas, Recomendaciones, Reseñas de Prensa:

“En este guion que nos recuerda a Cuando Llega la Noche de John Landis y a la película alemana Victoria (con Frederick Lau), los personajes y los acontecimientos se entremezclan en un inesperado enredo lleno de emociones fuertes, logrando desenlazar las complicaciones criminales en un final feliz con una simpleza genial. Junto a la actuación del dúo estelar, Elyas M'Barek, como el simpático, Milo y Frederick Lau, como el torpe Renzo, quienes ya habían armonizado en El Secreto Perfecto (Das perfekte Geheimnis), nos deleitan otros graciosos actores del reparto.

El director, Simon Verhoeven de Men in the City (Männerherzen), vuelve a comprobar su afición por los diálogos locos y otras volteretas, que parecen existir por pura diversión y alegría, como los videos musicales de un trío de solteros bávaros (con la actuación de este Verhoeven). También hay una gran atmósfera paralela a la odisea a través de la fiesta berlinesa, incluyendo una noche de juegos y en discotecas.

El secreto de su éxito es la manera en la que Verhoeven maneja el tacto y el cronometraje perfecto, como en sus otras comedias: la puesta en escena es burlesca pero no burda. A pesar de tocar música de moda (típica en Alemania: Schlager), musicalmente no está sobrecargada; no cae en lo vulgar y, sobre todo, no es nada pomposa. Esta mezcla entre tragicomedia ry romance no se descubre nada nuevo. Sin embargo, la ligereza de estos tres noctámbulos por accidente, es refrescante y no solo con relación al cine alemán.” (Birgit Roschy, epd Film, 21.2.2020)

“Todo todo mal. Mal al cuadrado. Renzo (Frederick Lau) le da un beso en el ojo a su amigo, el barman Milo (Elyas M’Barek). Justo antes de hacerlo, había comido algo picante y Sunny (Palina Rojinski) se pincha el ojo con la sombrillita de papel de su cóctel, mientras se emborracha para intentar quitarse la frustración de estar soltera. Ahora ambos llevan puesto un parche en el ojo. Así como se conocen. Es amor a primera vista, pero con el campo de visión reducido. Hasta la obviedad de que el amor es ciego toma aquí un sentido completamente nuevo. (…) La cita perfecta se vuelve en una catástrofe a escala nuclear, porque ahora la adorada doncella pretende escapársele de este timador.

Desde ese momento, los recién enamorados corren por la vida diurna y nocturna en la ciudad. Al hacerlo, no solo acaban en bares de moda y antros con mala fama, sino que también en bailes de salón para gente mayor y en una conservadora noche de juegos de mesa. (…) Verhoeven quería hacer esta película ya desde hace años, cuando todavía salía mucho de fiesta. Hoy escribe guiones por las noches.

Esta historia se inspira en aquél entonces. También Dennis Gansel quiso hacer alguna vez una película de vampiros sobre el mundo del techno. La realizó diez años más tarde, cuando la era del techno ya había terminado para él, ya estaba muy viejo para eso. Vida Nocturna vuelve a comprobar, que también las películas pueden parecer más viejas de lo que son y no hay ningún parche para ojos que pueda corregir eso.”
(Peter Zander, Berliner Morgenpost, 13.2.2020)