鄉城專欄：慕尼黑
一直在逃離

音樂人兼藝術家波莉追求開放的、沒有預設的人生。

　　下車時，微微細雨灑落在我們身上。面前土地遼闊，荒無人煙。最左邊有一排新建成的房屋，後面的電視塔聳立在霧濛濛的天空下。右邊能看到一片森林。牧羊人趕著一小群羊，幾乎像要迷失在這片遼闊的土地上。我跟著波莉（Polly）走過一面鬆土牆，腳下是長滿苔蘚和棕色荒草的柔軟地面，我們來到一片稀疏的松樹下。她喜歡在此駐足。這裡是中間地帶，既非森林，亦非郊野。

　　波莉喜歡慕尼黑城北這片遼闊的荒地，因為這裡幾乎沒有人工雕琢的痕跡。四十年前這裡是個軍事訓練場，也由此而得名坦克草場（Panzerwiese），名字一直沿用至今。大概至20世紀90年代中期人們才在這個昔日炮火紛飛的地方建造住宅。根據專家鑒定，該地區曾錄得23種瀕危植物和35種瀕危動物。住宅因而分佈於南部。這裡的北部已於2002年被劃定為自然保護區。

　　早些年，人們喜歡駕車或是騎著摩托來這裡。昔日和現在這裡都很開闊，波莉說，“是片大的不得了的地方，未經開闢，未經雕琢，一直閒置著。”坦克草場既非公園，又非森林，它就是城市裡的一片大自然。波莉把這片土地稱作“沒有邏輯可循的城市曠野”。為什麼那裡有樹，這邊沒有？這群羊又是突然從哪冒出來的？

　　雖然時過境遷，但這裡仍然叫坦克草場，這讓波莉十分高興。以前她常常來這錄製藝術影像，隨後將這個地方拋諸腦後。然而不久，她又再次發現這裡，這個“給人靈感，又可以讓人能夠自由活動”的空間。

　　這種開放性和無拘無束也反映在波莉的藝術作品裡。對她而言，這意味著開始自由地生活，不再做正式員工，無須按照指示行事，靈感一來，就一定將其實現。正如坦克草場一樣，這樣的創意也需要被發掘。它們正是波莉複雜的藝術理念的基石。

　　波莉曾在大學研修過兩年爵士低音提琴，之後中斷了學業。她帶著自己的樂隊——“滌綸” （Pollyester）四處巡演。 她將自己的音樂風格稱作“慕尼黑迪斯科”。同時她也參與其他樂團的演出。這在慕尼黑的音樂圈也很有常見：音樂人雖然不多但是聯繫緊密，大家通過不同的組合嘗試不同的風格。波莉擅長集體創作，很多創意就在與其他藝術家的交流過程中產生的。

　　近年來，波莉經常為戲劇配樂。例如，她曾在慕尼黑王宮劇院為卡特琳· 霍克拉（Katrin Röggla）的戲劇《生育》（Kinderkriegen）譜曲。在藝術空間馬克西米利安論壇（Maximiliansforum），她曾把音樂偶發演出“波莉的停車場”搬上舞台，还坚持每個月都組織派對Zombocombo，派對上音樂尖銳刺耳、氣氛讓人歇斯底里——波莉癡迷於角色扮演與解構破壞。“那時我剛二十出頭，喜歡參加派對。可是慕尼黑卻沒有什麼真正有意思的派對吸引我們。”於是波莉和她的朋友們開始自己搞派對。

　　最近她剛剛從墨西哥拍攝電影歸來。影片展現了墨西哥的亡靈節（Día de los Muertos），並將這一天與天主教的萬聖節對比。這部影片將於2016年問世，還可能被改編為跨學科的舞台項目。

　　最近眾多來到慕尼黑的難民帶給波莉很大觸動。11歲時她曾不得不連夜離開自己的國家。當時她和母親一起從明斯克來到慕尼黑。她認為現在重要的是人人出一分力，讓形勢得以緩和。“我捐贈了一切可有可無的財物”。她也曾為此舉辦慈善音樂會，包括一次在帕紹（Passau）為難民援助人員舉辦音樂會。但她並不想到處宣揚自己的貢獻。“幫助”，波莉說，“是無言的行動。”

　　有些人對於難民的處境不為所動，這讓波莉難以理解。“不難設想如果一個人突然失去家園，手中只剩一個行李箱，或者一無所有，將是怎樣的情形。”去國離鄉的精神創傷對波莉影響深遠，她再也不願在任何地方舒舒服服地定居。雖然也對自己生活的處所懷有感情，但她不願意將其視作人生中必不可少的部分。她的內心有一片“坦克草場”——最廣闊的空間必須要留給未來意外的驚喜，只需少許地方安置那些生活中業已形成和固定的部分。對於自己生活的城市，她最終說道，“就算再熱愛慕尼黑，我還是一直要逃離這裡。