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2019年柏林影展
揮舞性別平等的趨勢大旗

2019 柏林影展
照片:© 馬曼容

伴隨台灣農曆春節的歡聚氣氛,作為歐洲三大電影節首站的柏林影展,也為期兩個星期於二月中旬開幕。

作者: 馬曼容

第 69 屆柏林影展是迪特.科斯利克(Dieter Kosslick)擔任影展主席的最後一年,別於以往,影展在 2019 年也增添許多不捨的傷感。大導演們紛紛攜著他們最新的電影作品,不僅是榮譽呈現於柏林影展這電影藝術殿堂,同時也象徵一份賀禮,歡送主席在任的最後一年。

影展首見的性別變革

Juliette Binoche 照片:© 馬曼容 接軌世界所討論的話題,第 69 屆柏林影展亦創下不少影展之最。在萬眾矚目的「主競賽」(Competition)單元裡,入圍的十六部(原十七部,《一秒鐘》因「技術問題」退賽)就有七部由女性導演所執導的電影,幾近一比一的性別比例,是影展前所未見。另一方面,今年請來法國著名演員茱麗葉.畢諾許(Juliette Binoche)擔任評審團主席,六位評審團成員各佔三男三女;影展方也簽下「5050X2020」合約協議,確保在 2020 年實現影展工作人員和選片組織,能維持職場的性別平等。
 
本屆柏林影展開幕片由丹麥導演(Lone Scherfig)的電影《The Kindness Of Strangers》榮膺,故事敘述為逃離丈夫魔爪的一家三口,懷著曼哈頓夢前往紐約,但在毫無經濟援助下,只能流浪於紐約街頭。而原本素不相識的陌生人們,經由互相幫助,尋找到寒冬中的一絲暖意。儘管維持《真愛挑日子》、《名媛教育》的通俗易看,但電影敘事上的流水平庸,不僅點亮不起觀眾的悲憫關懷,作為開幕片更稍嫌力不足。然而,「女性」的光輝便從此一開幕片,揭開接下來主競賽電影的序幕。

面向多元的女性手筆

God Exists, Her Name is Petrunija 照片:© 馬曼容 儘管同以女性角色為出發,處理女性題材,但電影卻可因不同的故事取材,賦予不一樣的象徵載體。馬其頓導演提歐娜.米塔斯卡(Teona Strugar Mitevska)執導的《God Exists, Her Name is Petrunija》,取材自2014 年真實事件,一場搶奪十字架的宗教比賽,只因女性的勝利,卻引發社會軒然大波。從外部個人觸發事件,到後期限縮於內部警察局一隅,劇本層層遞進的紮實,不僅探問性別之於社會宗教地位,也爭取追求正義的權利。採用真實時間(Real-Time)觀看媒體、家庭、宗教、職場、法律的荒誕眾生相,更以十字架作為破口,成為民主社會運動的進程象徵。
 
別於社會猙獰的面目,奧地利電影《The Ground Beneath My Feet》則訴諸個人生活的情感。當事業情場皆得意女強人,面對姐姐住院電話的騷擾,還得提防職場上的爾虞我詐。雙面夾擊之中,將其步步推向崩潰邊緣。宛若《私人採購》(Personal Shopper)的倔強與靈異,結合《顛父人生》(Toni Erdmann)的內斂壓抑到爆發宣洩,著墨女同志戀情的角色設定,更讓電影在議題元素上更具多元。 

串流平台的包容首映

同樣以女同志為主要故事,是來自西班牙黑白電影《Elisa & Marcela》。繼去年國際影展最具爭議的網飛(Netflix)串流平台戲院話題,讓坎城影展痛失《羅馬》(Roma)的首映,原本與坎城同一陣線的柏林,也在今年對網飛製作的電影有了包容的讓步。
 
由網飛出品的《Elisa & Marcela》順勢成為首部入選柏林主競賽的串流電影,但這部西班牙電影在主題上卻有明顯政治宣傳(Propaganda)的意圖。取材自歷史真實故事,女同志喬裝成男性與戀人結婚,反被教會與村民拆穿,展開連串掩人耳目的逃亡生活。縱使情慾戲碼猶如《下女的誘惑》(The Handmaiden)般的「食材」輔助,畫面呈現上刻意復古,但整體故事無法推進,只導向了最終同志婚姻的宣傳。電影心有餘力不足也成為銀幕(Screen)場刊的最低分。 

男性視角的女性主題

《恐龍蛋》導演王全安 照片:© 馬曼容 睽違七年之久,曾以《圖雅的婚事》勇奪金熊獎,也憑藉《團圓》奪回最佳劇本銀熊獎的中國導演王全安,此次於蒙古取景拍攝的《恐龍蛋》(Öndög),在大草原上刻劃一則簡單卻又雋永的愛情故事。因一起裸女陳屍案,被派遣駐守在草原上的警察小伙,受到被人稱作「恐龍」的熱心女牧民幫助。她熬煮了羊湯關心問暖,兩人卻一夜激情,讓女牧民意外懷孕。王全安藉當地自然景致,以攝影的巧妙靜謐凝視傳宗孕育的偉大,將女人喻作恐龍、懷孕比擬為恐龍蛋,利用傳宗接代疊合蒙古草原民族,杜絕物種的滅亡,延伸為世界文明的繁衍。開場以車燈照明穿梭黑暗,大量定鏡橫移,在粗曠且原始的蒙古奇情下,催生出純樸真摯的永恆愛情。
 
《A Tale of Three Sisters》來自土耳其導演阿敏.艾波(Emin Alper)之手筆,不同於過往《Frenzy》、《誰讓子彈飛》(Beyond The Hill)的敘事性為重,《A Tale of Three Sisters》反聚焦於土耳其小亞細亞的美麗地景,並披上黑色寓言外衣,體現宛若努瑞.貝其.錫蘭(Nuri Bilge Ceylan)電影的虛實之間。故事以男女群體各自的對話為主,從生活與記憶的交織,一道土耳其人民的現實生存困境,也探視鄉村女性仍被賦予的傳統道德枷鎖。