Berlinale 2022
Un festival no exento de preocupaciones

El programa ya se publicó y la Berlinale se encuentra en la pista de arranque. Pero provoca un cierto malestar, incluso entre los cineastas más acérrimos, el hecho de que uno de los festivales de cine más importantes del mundo tenga lugar de manera presencial, a pesar del creciente número de infecciones y de que sigamos viviendo la cotidianidad en medio de un estado de emergencia.

De Ula Brunner

Por segunda vez consecutiva, la Berlinale tiene lugar durante el apogeo de la pandemia y, una vez más, está obligando a Mariette Rissenbeek y Carlo Chatrian a gestionar la crisis. El proceso de dos etapas llevado a cabo en 2021 –una reunión digital de la industria en febrero y una Berlinale de verano para la audiencia– esta vez no representó una opción aceptable para el dúo de directores en la edición 72 de la Berlinale. Resulta comprensible, porque, en esas condiciones, el año pasado resultó casi imposible que surgiera la atmósfera propia de un festival. Con alrededor de 58.000 entradas vendidas (para 194 películas), los ingresos también estuvieron muy por debajo de los años previos a la pandemia, en los que la venta de más de 300.000 entradas consolidó la reputación de la Berlinale como el festival público más grande del mundo.

CON ESTRICTAS NORMAS DE HIGIENE, PERO DE MANERA PRESENCIAL

En cambio, la Berlinale ahora se está llevando a cabo con un “formato reducido”, con un programa adelgazado y de manera presencial. Partes del festival, como el European Film Market, se trasladarán a Internet. Pero, según Rissenbeek, solo un festival presencial puede preservar el “núcleo de la Berlinale”. Las medidas de seguridad más estrictas y una reducción a la mitad de los asientos están destinadas a evitar el contagio de los asistentes durante las proyecciones de cine. Desgraciadamente, no se considera un concepto híbrido paralelo que pueda regular el flujo de espectadores y así reducir el riesgo de infección, a pesar de las máscaras, las pruebas, las vacunas dobles y triples. Esto significa que aquéllos que no pueden o no quieren viajar a Berlín en tiempos de pandemia están en desventaja.

Entonces, tenemos que el 10 de febrero, el remake de François Ozon de Peter von Kant, de Fassbinder, con Denis Ménochet, Isabelle Adjani y Hanna Schygulla, inaugurará el festival adelgazado y la competencia oficial. Entre otros, la ganadora del premio del Oso honorífico Isabelle Huppert llevará el glamour internacional a la metrópoli alemana. Sin embargo, no se espera una asistencia importante de celebridades en la alfombra roja, especialmente porque las recepciones y las fiestas se han cancelado. La ceremonia de entrega de premios, dirigida por el presidente del Jurado, el especialista en terror M. Night Shyamalan, se ha adelantado del 20 al 16 de febrero. Posteriormente, las películas se presentarán al público durante cuatro días más.

VMUCHAS PELÍCULAS GIRAN EN TORNO A LA “FAMILIA” Y EL “AMOR”

Se presentaron 6.755 producciones para la 72ª Berlinale, de las cuales llegarán a la pantalla un total de 256 cortometrajes y largometrajes. Eso es aproximadamente una quinta parte menos que en 2020, el año en que el festival todavía pudo llevarse a cabo en condiciones normales. Esta vez, 18 películas de 17 países productores compiten por los Osos de Plata y Oro en la sección oficial, con la mayoría de las obras provenientes de Europa. “Familia” y “amor” son los temas centrales, sólo dos películas trataron explícitamente la pandemia, explicó Chatrian en la presentación del programa. Once directores ya han presentado antes sus trabajos en la Berlinale, ocho de ellos en la competencia oficial, y cinco son antiguos ganadores de Osos.

PELÍCULAS ALEMANAS Y EN LENGUA ALEMANA EN COMPETICIÓN

Andreas Dresen, el gran poeta cotidiano del cine local, también ha estado varias veces ya en la competencia oficial de la Berlinale. En su obra actual, se embarca por primera vez en un terreno explícitamente político. En Rabiye Kurnaz contra George W. Bush, una ama de casa de Bremen con raíces turcas lucha por llegar a la Suprema Corte en Washington para asegurar la liberación de su hijo del campo de prisioneros de Guantánamo. AEIOU – el alfabeto rápido del amor, con Sophie Rois y Udo Kier, es el cuarto trabajo de dirección de Nicolette Krebitz y el segundo competidor alemán en la carrera por los Osos. La actriz, directora y música está presente por primera vez en la competencia oficial de la Berlinale. En los últimos tiempos, Krebitz ha recibido muchos premios por Wild (2016), una historia de amor inquietantemente hermosa entre una joven mujer y un lobo.

Se proyectarán otras tres contribuciones de importantes directores de países de habla alemana: por primera vez después de Paraíso: Esperanza (2013), el austriaco Ulrich Seidel está de vuelta en la competencia con Rimini. Desde Suiza llega Michael Koch con A Piece of Sky y la esperada nueva película La Ligne de Ursula Meier, que celebró un éxito sorpresa con L’enfant d’en haut en 2012.

UNA PROPORCIÓN DE MUJERES DE ALREDEDOR DEL 40 POR CIENTO

Ursula Meier y Nicolette Krebitz son dos de las siete directoras en competencia. La directora francesa Claire Denis va más allá del cine narrativo clásico con Avec amour et acharnement, un triángulo amoroso con Juliette Binoche, Vincent Lindon y Bulle Ogier en los papeles principales. La única contribución estadounidense es el debut como directora de la reconocida guionista Phyllis Nagys, con Call Jane. El drama sobre el aborto protagonizado por Elizabeth Banks, Sigourney Weaver y Kate Mara ya celebró su estreno mundial en el Festival de Sundance en Utah en enero. La directora catalana Carla Simón, la cineasta indonesia Kamila Andini y Natalia López Gallardo, que retoma el tráfico local de drogas en México en Manto de gemas, completan el corro de realizadoras. Una proporción de mujeres de alrededor del 40 por ciento este año: éste es un paso más, pero de ninguna manera el paso final hacia la tan demandada igualdad de oportunidades entre los sexos en la industria del cine, enfatizó Carlo Chatrian.

SELLOS PERSONALES INUSUALES

Asia está representada por el director chino Li Ruijun, con Return to Dust, y por Hong Sangsoo, el favorito del festival surcoreano e invitado permanente de la Berlinale, con The Novelist's Film. También está en competencia un documental, Everything Will Be Ok, de Rithy Panh. Con el canadiense Denis Côté (Un été comme ça) y Paolo Taviani, que dirige Leonore Addio, por primera vez en solitario desde la muerte de su hermano Vittorio, hay otros extraordinarios sellos personales en la de dirección. Éstas también las hay más allá de la competencia oficial: en la Gala Especial de la Berlinale, genera expectación la aparición conjunta de Isabelle Huppert y Lars Eidinger en À propos de Joan, de Laurent Larivière. Entre los 15 estrenos mundiales de la serie Encuentros, la gama también es amplia, incluyendo un largometraje del idiosincrásico cineasta Bertrand Bonello (Coma) o el especialista en genre Peter Strickland (Flux Gourmet). La cosecha 2022 promete un atractivo espectro de diferentes variedades cinematográficas. Desde un punto de vista puramente cinematográfico, hay buenas razones para ver las películas en la pantalla grande. Sin embargo, los contagios crecientes nos confrontan con una lógica diferente. Carlo Chatrian había explicado de antemano que la decisión de un festival presencial también tenía que ver con “actuar como el protector de un espacio que amenaza con desaparecer”, a saber, el cine. ¿Lo verán de la misma manera Los fanáticos de la Berlinale, y acudirán en masa a los cines del festival, a pesar del riesgo existente de infección? Eso está por verse. Las personas para las que también está hecho este ambivalente festival tendrán la última palabra: el público.