Les œuvres de Baghramian résistent autant aux interprétations biographiques qu'à la fixité du langage. Le texte mural du musée indique qu'elle est allemande, née en Iran dans une famille arménienne. Bien que son travail évite la spécificité de ce déplacement culturel en trois étapes, il fait allusion aux conditions de l'exil. L'exil exige adaptation et flexibilité, mais s'accompagne également d'un changement de perception. Le lieu, la culture, la société, la langue, tout semble différent quand on vient d'ailleurs. Avec le temps, cependant, on peut les observer à la fois de l'intérieur et de l'extérieur, dans un doublement perceptif. « La sculpture n'est jamais transcendante, elle se modifie sous la force des circonstances », a-t-elle déclaré dans une récente interview. On retrouve ici l'approche réactive, qui consiste à parler des conditions de la production créative et de sa nécessité dans l'adversité plutôt que de faire des déclarations spécifiques ou de tracer des lignes de bataille.

Kirsty Bell, Nairy Baghramian’s “nameless”, in: Criticism - e-flux (15.01.2026).