Berlinale Blogueu.ses.rs 2023
« La conservation est quelque chose de très actif »
De nombreuses personnes contribuent à faire de la Berlinale, année après année, un événement important dans le calendrier de tous les cinéphiles. Elisa Jochum, responsable du département Filmerbe à la Deutsche Kinemathek, nous parle ici de ses débuts dans le monde des festivals et de la redécouverte de vieux films.
Lorsqu'on lui a demandé combien de fois elle avait déjà assisté à la Berlinale, elle a répondu :
Ce n'est que ma deuxième Berlinale - incroyable, non ? Bien que le cinéma soit un thème récurrent dans ma vie d'adulte, je n'étais effectivement jamais allée à la Berlinale avant 2022. L'année dernière, j'ai commencé à travailler à la Deutsche Kinemathek quelques semaines seulement avant le festival. Quelle merveilleuse occasion de faire mon entrée dans le monde de la Berlinale - l'institution et le festival sont étroitement liés. La Deutsche Kinemathek est responsable des sections Rétrospective, Berlinale Classics & Hommage, sous la direction de notre directeur artistique Rainer Rother.
La Berlinale, ce n'est pas seulement un programme de films, c'est aussi des gens. De nombreux collègues du monde entier du patrimoine cinématographique viennent à Berlin pour le festival. Les événements sont pleins d'idées inspirantes qui donnent lieu à de nouvelles coopérations pour nous, même plus tard dans l'année, bien après que le dernier film de la Berlinale soit passé à l'écran. C'est ainsi que le festival est devenu, de manière drastique, une constante dans mon calendrier.
Une version restaurée du drame de science-fiction de David Cronenberg « Naked Lunch » de 1991 ouvre la section Berlinale Classics. Voulez-vous aussi regarder ce film ?
Peu de gens associeraient les mots Cronenberg au patrimoine cinématographique. Pourtant, Naked Lunch en fait partie. Pour moi, la sélection de ce film montre à quel point le patrimoine cinématographique est varié - et souvent pas vieux du tout. Naked Lunch a été présenté en compétition à la Berlinale en 1992. Aujourd'hui, le film revient au festival en version restaurée. Je ne manquerai pas de le regarder.
Pourquoi le patrimoine cinématographique - au milieu de nombreuses premières - mérite-t-il une place dans l'un des principaux festivals grand public et professionnels ?
Ce qui est beau, ce sont les étincelles qui jaillissent de la juxtaposition de films contemporains et historiques - entre différentes périodes, lieux, technologies, perspectives et perceptions. Prenons l'exemple de la rétrospective Young at Heart de cette année. Depuis les débuts de l'histoire du cinéma, les gens ont grandi dans le cinéma - et en regardant des films. La question est de savoir si et comment ces films et leurs modes de réception ont évolué au fil du temps. De quelle manière les films des générations précédentes ont-ils influencé la création cinématographique actuelle, telle qu'elle est représentée dans les autres sections du festival ? Que nous apprennent les réponses à ces questions sur le cinéma, sur les sociétés, sur nous-mêmes ?
En parlant d'étincelles, la Deutsche Kinemathek accompagne la rétrospective d'un programme de streaming qui présente une sélection de films sur le coming-of-age issus de nos archives. Gratuit et sans géoblocage.
N'oublions pas non plus que les restaurations rendent de nombreux films accessibles pour la première fois depuis longtemps dans une qualité supérieure ou dans leur version intégrale. En effet, ils célèbrent de nouvelles premières. Cette année, à la Berlinale, ce n'est pas seulement le cas du programme Classics, qui ne présente que de nouvelles restaurations, mais aussi de plusieurs films de la rétrospective. Les restaurations permettent de redécouvrir des films que nous avons littéralement perdus de vue. Et les restaurations permettent de réévaluer les films dans une perspective contemporaine.
En tant que nouvelle directrice du département du patrimoine cinématographique de la Deutsche Kinemathek, vous avez déclaré vouloir vous concentrer sur "la promotion du rôle des archives cinématographiques en tant qu'acteurs sociaux actifs". Que signifie cet objectif en ce qui concerne votre programmation et l'implication du public ?
L'objectif est de promouvoir la compréhension du rôle (potentiel) des archives cinématographiques. Et d'éliminer les fausses représentations sociales. Les archives et les sociétés ne sont pas déconnectées les unes des autres, mais en échange permanent. Une archive est dynamique : elle a en vue le présent et l'avenir tout autant que le passé. La conservation n'est pas quelque chose de passif, mais de très actif. La Deutsche Kinemathek et ses archives cinématographiques font partie des acteurs les plus importants dans ce domaine et doivent - selon notre plan - le rester à l'avenir. Nous devons apporter les archives, numériques et physiques, aux gens et chercher le dialogue avec différents groupes cibles ainsi qu'avec la prochaine génération de cinéastes. Il faut également montrer « l'aspect humain » des archives - en donnant un aperçu transparent du travail des archives et en établissant un contact (inter) personnel avec ces archives.
Pour moi, une bonne Berlinale 2023, c'était...
...quand j'étais encore debout à 2 heures du matin devant un cinéma de la Berlinale avec d'autres personnes, parce que nos discussions sur le dernier film étaient si passionnantes et inspirantes que nous ne voulions tout simplement pas rentrer chez nous
L'entretien avec Elisa Jochum a été réalisé par Jutta Brendemühl. Version légèrement abrégée du texte original en anglais.