ヨーゼフ・ボイスがインターネット時代を生きていたら？

Peter Anders (Director of Goethe-Institut Tokyo)

Inbeuys on/off, we are conducting field research and supporting independent interpretations of the “Eurasia” that Beuys transfigured into autopian internationalityof a united East and West. We have invitedMizuki Takahashias artistic director to set out on this journey through Eurasia with an international team in Japan. Takahashi has selected various project partners whose working methods focus on the potential to trigger transformative and cooperative processes. The fact that we are largely relying on digital means of executing the project is not only a consequence of external circumstances. It is also a question of the present and future significance of digital media for international art and cultural exchange.Joseph Beuysquestioned the system by which art operated like no one else. The significance of his preoccupation with thesystemic relevanceof art will have in the current discourse of the post-coronavirus crisis remains unclear for the time being. Perhaps we will succeed in giving this project of critical reference a somewhat different look within the framework of the diverse activities taking place as part of beuys 2021.
 

高橋瑞木（アーティスティック・ディレクター）

1984年、ボイスは玄武岩とペアにされた樫の木をドイツのカッセル市街に植樹する「7000本の樫の木」のプロジェクトへのサポートと交換に、東京の西武美術館での個展のために来日を果たしました。東京での8日間の滞在期間中、ボイスは個展の設営の他に、レクチャーや学生との対話集会、盟友であるナム・ジュン・パイクとのパフォーマンスを開催し、日本の観客に強いインパクトを残しました。ボイスは生涯を通して東西の文化が融合するユーラシアの想像的な概念に強い興味を示していましたが、残念ながら生前ボイスが訪れたアジアは日本だけでした。

ボイスの来日から30年以上が経った今、beuys on/off はユーラシアからボイスへの応答を試みます。ユーラシアで活動するアーティスト、音楽家、アクティビスト、ライター、ドメスティックワーカーや研究者のネットワークを形成しながら、beuys on/off はボイスの多面的な活動を批評的に再解釈し、私達が現在直面している問題につなげ、オンライン、オフラインのチャンネルでボイスの芸術活動のアップデートを行います。

COVID-19のパンデミックにより、私達はコミュニティから隔絶した生活を強いられていますが、その一方でデジタルプラットフォームを通しての新しいコミュニケーションが促進されています。ヴァーチャル会議のサービスは地理的な制限を超えて人々をつなぎ、情報やイベントへのアクセスも簡便になりつつあります。そこで疑問が生じます。「ボイスがインターネット時代に生きていたら何をしただろうか？」「ボイスはインターネットやワールド・ワイド・ウェブをどのように社会彫刻のアイデアに応用しただろうか？」「仮想空間で何をしただろうか？」こうした疑問がbeuys on/off着想の出発点でした。

beuys on/offのウェブサイトは複数のプロジェクトが展開されるプラットフォームで、インタビューや日誌、教育的なテキストやユーラシア各地で採集されたサウンドなどが2021年の3月から11月にかけて定期的にアップロードされるほか、シンポジウムやディスカッション、トークイベントやパフォーマンスがライブストリーミングで上演されます。すべてのコンテンツはアジア、そしてユーラシアと関係があるアソシエートからボイスへの批評的なレスポンスとして構想されています。そしてウェブ上で展開される各プログラムは協働、コミュニケーション、そして共感を基にした相互学習の性質を備えています。この点において、beuys on/off はボイスが1973年に仲間とともに設立した自由国際大学の現代的な亜種とも言えるでしょう。

beuys on/offはふたつの主要なコンテンツによって構成されています。ひとつは自由国際大学 2.0 (FIU 2.0) 、そしてサウンド・オブ・ユーラシアです。FIU 2.0では、ドミニク・チェン、須川咲子が率いるセンター・フォー・リプロダクティブ・レイバー、グルナラ・カスマリエヴァ、ムラトベク・ジュマリエフ、テユン・チョイとマ・ジョンヨンがそれぞれ「ユーラシア」「経済」「エコロジー」「教育」についてのプログラムをデザインします。キュレーター、アーティスト、情報学研究者であるドミニク・チェンは、「ユーラシア」のプログラムでアーティスト、文筆家、研究者や批評家とのインタビューを行い、またメールアートをユーラシアの協力者と制作します。須川咲子が率いるセンター・フォー・リプロダクティブ・レイバーは、ヨーロッパの帝国主義に根付いた再生産労働問題についての教材を活動家や移民労働者とともに制作、発表します。キルギスタン在住のアーティスト、そしてキュレーターでもあるグルナラ・カスマリエヴァ、ムラトベク・ジュマリエフはキルギスタンの郊外都市、イシクルで「エコ・バナキュラー」のアイデアをとりいれたオルタナティブなアートスクールの設立準備を現地の若いアーティストや学生と協働でおこない、その過程でワークショップやディスカッションを開催し、その様子を毎月ウェブサイト上で紹介します。「教育」のプログラムでは、アーティスト、教育者、そしてアクティビストでもあるテユン・チョイとメディア・アート研究者、マ・ジョンヨンが日本、韓国、キルギスタン、カザフスタンの学生とポストコロニアル、そして脱コロニアル言説を学習するサマーキャンプを企画します。彼らの議論はオンライン上で共有される予定です。サウンド・オブ・ユーラシアのプログラムでは、dj sniffがレコード盤をユーラシアで活動する音楽家に送付します。レコードには簡単なインストラクションが添付されており、レコードを受け取った音楽家はレコード盤に即興の音やオブジェを付け加え、知人や友人に渡します。見知らぬ複数の音楽家が参加したレコードは、ユーラシアでの数ヶ月間の旅を経て、日本に戻ってきたレコード盤でdj sniffは8月と9月に東京でパフォーマンスを行います。

COVID-19の世界的なパンデミック下で、 beuys on/off は即興や予期せぬハプニング、時には失敗をも受け入れながら、デジタル空間を実験的なプログラムのために活用し、想像的なネットワークをユーラシア上に築きます。数ヶ月のプログラム開催期間の後、beuys on/off は今日のユーラシアで展開されているさまざまな芸術運動のユニークなアーカイブへと成長します。