Una mirada diferente al “nuevo cine alemán”
Título original: (Verfluchte Liebe deutscher Film)
Director artístico: Dominik Graf, Johannes F. Sievert, color y b/n, 90 min., 2014-16
El punto de partida es un reproche indirecto: Que los portavoces del legendario Manifiesto de Oberhausen de 1962, considerado como el origen del “Nuevo Cine Alemán“, con sus obras conflictivas obstaculizaron el desarrollo de un cine nacional más libre y tal vez más ameno. Dominik Graf centra su mirada en algunos excéntricos ya casi olvidados de aquel tiempo, como Roland Klick y Klaus Lemke, provocando así muchas contradicciones que, sin embargo, resultan estimulantes para una nueva valoración crítica de los años 60 y 70.
Para empezar, Dominik Graf, también prestigioso director de largometrajes y películas de televisión, plantea una tesis provocativa: En agosto de 2012, durante unas obras de construcción en el barrio Schwabing de Munich, se descubrió una bomba de la Segunda Guerra Mundial. No fue posible desactivarla y hubo que hacerla explotar en el lugar de hallazgo, ocasionando graves daños – también en el edificio de la compañía productora y distribuidora, Constantin. Hace algunas décadas, el barrio era escenario predilecto de jóvenes cineastas muniqueses. Graf interpreta la explosión como “el fin de la historia cinematográfica de Schwabing” – aun cuando a esas alturas ya hacía tiempo que había terminado, porque sus protagonistas, como Roland Klick, se dieron por vencidos demasiado pronto, porque a Klaus Lemke casi no se lo tomó en cuenta, o porque Rudolf Thome ya en 1973 se trasladó a Berlín.
Lemke y Klick reaccionan con decepción frente al fracaso de su carrera – cuando ya casi habían alcanzado estatus de culto, sobre todo con filmes influenciados por Hollywood (o por los spaghetti western). Pero el ambiente de los realizadores de Schwabing no era en absoluto homogéneo. Cuando hacia el final el director Eckhart Schmidt declara que el cine es “música, moda, diseño”, no sólo adopta una posición radicalmente contraria a la de la generación de “Oberhausen”, sino con esto se diferencia notablemente de las pretensiones de sus colegas Lemke o Klick – aún cuando Klick declara categóricamente que “lo físico es espiritual”. El documental de Graf intenta, con originalidad y obstinación, rehabilitar precisamente a estos dos, aun teniendo que recurrir a palabras elocuentes como “proscritos, condenados, olvidados, maldecidos”, como si de alguna manera se hubiera reprimido a “los de Schwabing”. Siendo que tanto el público como los críticos no reaccionaron de diferente manera ante sus obras que ante las de Alexander Kluge o Edgar Reitz: con alabanzas hasta duras críticas. Y en la taquilla de cine tuvieron las mismas dificultades.
Graf y sus testigos – algunos de los cuales ni habían nacido aún en la época del manifiesto de Oberhausen – están de acuerdo en la acusación: “El cine alemán ha muerto. Se lo ha promovido hasta matarlo. Se ha escrito sobre él hasta matarlo. Se ha hablado de él hasta matarlo”. Klaus Lemke está convencido de que la promoción cinematográfica equivale a una censura estatal. Pero sin subvenciones, el “Nuevo Cine Alemán” tal vez nunca hubiera existido. Hasta 1976, la norma decisiva que se aplicaba automáticamente en la ley de promoción cinematográfica era en todo caso la de un previo éxito taquillero. No se menciona la importancia de la televisión, de la que muy pronto dependieron los jóvenes directores.
El film de Graf cobra especial interés por su mirada retrospectiva a la historia del cine alemán, a las tradiciones y a la diferencia que la cultura alemana mantiene desde hace 200 años, entre el arte de alto nivel y el entretenimiento trivial. A los cineastas alemanes que lograron superar tal separación, como Rainer Werner Fassbinder o Werner Herzog, no los menciona, ni tampoco a sus colegas anarquista e intensamente independientes Herbert Achternbusch o Vlado Kristl. En cambio Graf dedica una larga digresión al cine italiano, sobre todo al spaghetti western.
VERFLUCHTE LIEBE DEUTSCHER FILM (AMOR MALDITO – UN VIAJE A TRAVÉS DEL CINE DE GÉNERO ALEMÁN) es un documental lleno de atrevidas tesis, a veces impetuosamente polémico, a veces maravillosamente esclarecedor y de vez en cuando refutable en sus exageraciones. Vale la pena discutir sobre esto y también analizar las numerosas informaciones y evaluaciones de una corriente casi olvidada en el Nuevo Cine Alemán, que injustamente fue tan sólo un episodio.
Biografía
Dominik Graf, hijo del actor Robert Graf, nació el 6 de septiembre de 1952. En 1972 Graf inicia estudios de filología alemana y musicología en la Universidad de Munich. En 1974 se cambia a la Escuela Superior de Cine y Televisión (Munich). Su película de fin de carrera DER KOSTBARE GAST (EL VALIOSO INVITADO) (1979) recibe el Premio Cinematográfico de Baviera. Graf trabaja intensamente para la televisión, rueda episodios para series vespertinas y logra establecerse como especialista de películas de acción y policiales. Algunas de sus películas se muestran también en los cines. Por la película de suspenso DIE KATZE (EL GATO) recibe el Premio Federal Cinematográfico por la mejor dirección. En los años siguientes Graf trabaja sobre todo para la televisión, donde constantemente alterna entre aportes de género polémico como SPERLING UND DER BRENNENDE ARM (SPERLING Y EL BRAZO EN LLAMAS), melodramas como BITTERE UNSCHULD (AMARGA INOCENCIA) y obras poéticas como DIE FREUNDE DER FREUNDE (LOS AMIGOS DE LOS AMIGOS). Su serie televisiva IM ANGESICHT DES VERBRECHENS (ANTE EL CRIMEN) sobre la mafia rusa de Berlín mereció mucha atención y cosechó varios premios, incluyendo el Premio Alemán de Televisión por la mejor serie, el Premio Grimme en la categoría ficción, así como el Premio de la Televisión de Baviera en 2011 por la mejor dirección. En la Berlinale de 2014 festeja su inauguración el primer largometraje de Graf después de ocho años: LAS QUERIDAS HERMANAS. Desde 2004 es catedrático de dirección de largometrajes en la Escuela Internacional de Cine de Colonia.
Filmografía (Selección)
1979 DER KOSTBARE GAST (EL VALIOSO INVITADO)
1981/82 DAS ZWEITE GESICHT (CLARIVIDENCIA)
1983/84 TREFFER (ACIERTO)
1984/85 LAUTER GUTE FREUNDE (MUCHOS BUENOS AMIGOS)
1986 DER KLEINE BRUDER (EL HERMANO MENOR)
1986/87 BEI THEA (CON THEA)
1987/88 DIE KATZE (EL GATO)
1988/89 TIGER, LÖWE, PANTHER (TIGRE, LEÓN, PANTERA)
1989/90 DER SPIELER (EL JUGADOR)
1990/91 BIS ANS ENDE DER NACHT (HASTA EL FIN DE LA NOCHE)
1993/94 DER SIEGER (EL CAMPEÓN)
1995 FRAU BU LACHT (LA SEÑORA BU SE RÍE)
1997/98 SPERLING UND DER BRENNENDE ARM (SPERLING Y EL BRAZO EN LLAMAS)
2001/02 DER FELSEN (EL PEÑASCO)
2004-06 DER ROTE KAKADU (LA CACATÚA ROJA)
2008-10 IM ANGESICHT DES VERBRECHENS (ANTE EL CRIMEN)
2012-14 LAS QUERIDAS HERMANAS
2014/15 WAS HEISST HIER ENDE? (¿QUIÉN HA DICHO FIN?)
2014/16 VERFLUCHTE LIEBE DEUTSCHER FILM (AMOR MALDITO – UN VIAJE A TRAVÉS DE LOS GÉNEROS DEL CINE ALEMÁN)
Hans Günther Pflaum, 17.08.2016
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