Director artístico: Sergej Eisenstein, b/n, 70 Min., 1925
Acorazado Potemkin /Bronenosec Potemkin / Panzerkreuzer Potemkin – URSS/ UdSSR 1926 – Guión y Dirección: Sergej Eisenstein - Cámara: Eduard Tissé – Reparto: Aleksandr Antonov, Grigorij Aleksandrov, Vladimir Barskij, Michail Gomorov, I. Bobrov – Producción: Goskino, Moskau – Estreno Mundial: 24.12.1925, Moscú (Teatro Bolschoi) – Estreno en Alemania: 29.4.1926, Berlin (Teatro Apollo) – Estreno de versión sonorizada: 12.8.1930, Berlin (Marmorhaus)
En el marco del festival “Al Este de Lima”, el Goethe-Institut Perú, presentará el montaje alemán original de la emblematica pelicula soviética “El acorazado Potemkin” como fue estrenado en Berlín en el año 1926. Con música de Edmund Meisel. Recita Marcelo Rivera.
Sobre la película
En 1925 se le encargo al cineasta soviético Serguéi M. Eisenstein la producción de una pelicula para conmemorar el vigésimo aniversario de la fracasada revolución rusa de 1905.
Eisenstein decidió reproducir uno de los hechos mas emblemáticos de este suceso, el motín ocurrido en el acorazado Potemkin de la flota del mar negro en 1905, cuando la tripulación se rebeló contra los oficiales de la armada zarista.
La simplicidad y vigorosidad en la técnica de narración en conjunto con la música, compuesta por Edmund Meisel especialmente para esta pelicula, contribuyeron a su éxito y reconocimiento mundial.
Con el fin de evitar su censura, la versión alemana presentó los acontecimientos como un relato de hechos basandose en documentos auténticos e históricos. Asimismo algunas escenas fueron recortadas. Según Eisenstein la composición musical fue el resultado de la colaboración amistosa de una comunidad creativa que contribuyó al gran éxito de la pelicula.
“Por primera vez en la historia, la secuencia de las imágenes y el ritmo fueron fusionadas y complementadas por lo acústico.” (Film-Kurier)
El estreno oficial fue en el Gran Teatro de Moscú el 24 de diciembre de 1925 y el 18 de enero de 1926 en el entonces llamado Nacional Electro 1 (1 Государственный Электротеатр). Este segundo estreno para para publico general también fue calculado para lograr la mayor impresión. Todo el personal, desde el ujier al proyeccionista, estaba vestido con uniforme naval, y la fachada del teatro se asemejaba a la torreta de cañones de un barco de guerra.
Con el fin de evitar su censura, la versión alemana presentó los acontecimientos como un relato de hechos basandose en documentos auténticos e históricos. Asimismo algunas escenas fueron recortadas. Según Eisenstein la composición musical fue el resultado de la colaboración amistosa de una comunidad creativa que contribuyó al gran éxito de la pelicula.
“Por primera vez en la historia, la secuencia de las imágenes y el ritmo fueron fusionadas y complementadas por lo acústico.” (Film-Kurier)
PRODUCCIÓN
El 4 de marzo de 1926 la revista de cine Licht-Bild-Bühne reportó sobre un contrato entre la organización de cine soviética Goskino y la distribuidora de cine alemana Prometheus en donde se le transfirió a Prometheus los derechos de autor de la pelicula El acorazado Potemkin durante un perídodo de tres años.
El dírector Piel (Philipp) Jutzi fue el encargado de su adaptación de al alemán.Asumió la producción de los títulos de enlace de Potemkin, suprimiendo y añadiendo unos y otros. Se agregaron textos narrando los acontecimientos a base de hechos rales que fueron rescatados de documentos históricos.
Con esta estrategia Prometheus buscó desvanecer las sospechas de los dueños de teatros sobre si Potemkin sería “una película de tendencia”. Se debía resaltar que la pelicula “soló mostraba acontecimientos históricos conformes a la verdad”.” Jutzi también eliminó las escenas que podrían haber provocado la censura alemana. Aun asi, al tratarse de un motín, el ministerio de defensa nacional alemán persistió el 17 de marzo de 1926 en mantener su censura.
Días después, el 24 de marzo de 1926, la versión de Potemkin de Jutzi, fue mostrada a la comisión suprema de cine, la cual, al considerarla “una permanente amenaza al orden y la seguridad pública”, la desaprueba y prohibe.
Mientras tanto Sergej Eisenstein y su operador de cámara, Éduard Tissé, llegaron a Berlín el 18 de marzo del mismo ano con el fin de ayudar a movilizar al público liberal frente a la censura en sus conferencias de prensa. Es entonces que encuentra el apoyo del crítico de teatro, Alfred Kerr, que además actua como asesor de la sección “Arte y Literatura” en el proceso de selección ante el Consejo supremo de cine. Por su parte, Prometheus, contrata los servicios de expertisse de Erwin Piscator, conocido director de teatro.
Juntos,Dr. Paul Levi, abogado de Prometheus, con Kerr y Piscator, invalidan la acusación de propaganda comunista, bajo el argumento que la película “va en contra de la táctica de los comunistas” porque presentan los acontecimientos “como un motín completamente casual”.
Esto fue respaldado con los ya modificados títulos de enlace de Jutzi, que eliminaron todos los vinculos textuales entre la revolución de 1905 y la de 1917.
Tras la adquición de la pelicula, Prometheus, encargó ademas al compositor Edmund Meisel la composición de la música. Posteriormente Eisenstein certificó que la composición excedía la ilustración usual y que creaba “imágenes músicales y visuales fundidos”. La música “tocaría el alma del espectador”.
Tras su estreno, la crítica confirma tales observaciones:
“El teatro Apollo aporta a la pelicula, a través de la música de Edmund Meisel, una ilustración cautivadora.” (Licht-Bild-Bühne, 1 de mayo 1926)
“Un elogio particular merece el director de orquestra Edmund Meisel que […] creó un marco músical que fue adaptado de acorde a la dignidad y grandeza de sus imágenes” (Vossische Zeitung, 1 de mayo 1926)
Thomas Tode
(citado en Booklet del DVD)
Fuentes adicionales:
http://cinema.arte.tv/de/artikel/panzerkreuzer-potemkin-von-sergej-eisenstein
https://www.edition-filmmuseum.com/advanced_search_result.php?keywords=potemkin&x=0&y=0
http://www.museikino.ru/media_center/yubiley-premery-filma-bronenosets-potemkin/
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