Eloain Lovis Hübner
Repousser les frontières de la musique

Eloain Lovis Hübner est l'une des voix marquantes de la musique contemporaine. Elle compose de la musique de concert, développe des œuvres vocales, des pièces électroniques et du théâtre musical contemporain. Elle ne mesure toutefois pas son succès au prestige, mais à l'écho qu'il suscite. Portrait.

De Romy König

Qu'est-ce qui fait la qualité d’une œuvre de théâtre musical ? Beaucoup de choses viennent à l'esprit : cela pourrait résonner, chanter, cliqueter « de partout » ; des espaces de discussion pourraient s'ouvrir, être accessibles à tout le monde – aux professionnels de la musique comme aux amateur.e.s, aux jeunes et aux aînés. Mais Eloain Lovis Hübner trouve ce projet utopique ennuyeux. Même si elle décrit cette idée avec délectation dans un essai pour l'anthologie Schnee von morgen (La neige de demain), parue en2024, elle écrit qu'au final, cela « ne rendrait pas justice » à la valeur du théâtre musical.

Elle est bien placée pour le savoir : depuis plus d'une décennie, Eloain Lovis Hübner compose, conçoit et organise des événements dans le domaine de la musique contemporaine. L'artiste, qui se considère comme une personne non binaire et se sent à l'aise avec les pronoms personnels «they» ou « elle », développe des formats immersifs, enseigne dans des universités et s'engage dans la politique culturelle. Qu'il s'agisse de composition, de performance et de théâtre musical, de commissariat ou d'enseignement, elle travaille de manière transdisciplinaire, entre concepts spatiaux et sonores, musique vocale et formats collaboratifs.

Eloain Lovis Hübner « se démarque parmi les artistes de sa génération », peut-on lire dans la décision rendue par le jury du Prix allemand des auteur.e.s de musique lorsqu'il l’a récompensée dans la catégorie « Jeunes talents »en 2022. Elle combine habilement des espaces sonores instrumentaux, vocaux et électroniques, associant des textes, du théâtre et des univers visuels analogiques et numériques pour créer des œuvres très variées. Le Prix des compositeurs de Brême, le Prix de composition de la ville de Stuttgart et des résidences telles que celles de la Villa Aurora à Los Angeles ou de la Cité internationale des arts à Paris témoignent également du rayonnement du travail de l'artiste.

Elle a appris à lire les notes en même temps que les lettres

Née en 1993 à Bremerhaven, Eloain Lovis Hübner s'intéresse très tôt à la musique : dès l'âge de cinq ans, elle commence à jouer de la trompette, puis peu de temps après du piano et de l'orgue, et apprend le solfège. Et comme lire des notes ne lui semble guère différent de lire et écrire des lettres, il lui paraît tout naturel d’écrire elle-même despartitions. C'est ainsi qu'elle en est venue à composer des œuvres, raconte-t-elle à la soprano Irene Kurka dans son balado Neue Musikleben. Ce n'est que plus tard qu’ellese rend compte que le système de notation musicale peut aussi être contraignant, mais elle s'empresse alors de repousser ces frontières de manière créative.

À l'âge de 14 ans, elle commence des études précoces de composition à l'École supérieure de musique, de théâtre et de médias de Hanovre et participe à des concours tels que «Jugend komponiert» (Les jeunes composent). Elle obtient un bachelor en composition à l'École supérieure de musique et de danse de Cologne. Mais cela ne lui suffit pas. Il lui manque la « vision » etl’interaction avec d'autres formes d’arts, le discours. « Trois personnes ont tout simplement plus d'idées qu'une seule », telle est sa conviction, car elles peuvent se « critiquer de manière productive ». C'est pourquoi elle suit également des études de théâtre à Giessen, à l'université où elle enseignera plus tard. Elle participe ensuite à une classe de maître en composition à Dresde, et effectue un semestre à l'étranger à Oslo.

Est-ce que ma composition fonctionne? Essai avec ma propre voix

Les œuvres d’Eloain Lovis Hübner sont le fruit d'une combinaison entre un travail précis sur la partition, l’expérimentation et l’improvisation. Elle construit et prépare des instruments, fait résonner des objets. La voix humaine la fascine également –c’est« le son le plus individuel que nous ayons », dit-elle dans le balado. Elle travaille aussi bien avec des chorales de jeunes qu'avec des chanteurs de chants marins. Afin de vérifier si sa composition fonctionne vraiment pour la voix, elle lachante elle-même. Des collaborations avec des chanteuses et chanteurs tels que Frauke Aulbert, Julia Mihály ou Michael Taylor façonnent également son œuvre.

Les œuvres d’Eloain Lovis Hübner sont interprétées par de nombreux ensembles renommés, parmi lesquels l'Ensemble Modern, le DecoderEnsemble, le Klangforum Wien, le Schallfeld Ensemble et l'Arditti Quartet. Des enregistrements sont parus chez WERGO (« BIG DATA ») et NEOS («Encounter»), ainsi qu'un album portrait dans la collection Edition Zeitgenössische Musik. Elle est compositrice en résidence à la Villa Concordia, à Bamberg, jusqu’en mars 2026.

Elle tire une grande partie de son inspiration du travail collectif : avec TheNavidsonRecords ou le groupe de performance the paranormalϕeergroup, elle développe des projets à mi-chemin entrel’installation sonore,laperformance continue etl’opéra théorique.Dans cescontextes,elle crée des œuvres qui transcendent systématiquement les frontières entrelethéâtre musical,l’installation etlapratique participative.

Devant des élèves ou des festivalières et festivaliers –il faut que ça résonne

Outre son travail artistique, Hübner prend position et s'engage en faveur de la scène indépendante. Depuis 2024, elle est présidente du conseil d'administration de l'Initiative Neue Musik Berlin, en plus d’être active au sein du groupe de porte-parole du réseau Freies Musiktheater et dans des comités de soutien. Son objectif : plus de visibilité, des structures de financement plus équitables, un climat propice au développement des processus artistiques. « Pouvoir rester authentique est un luxe », dit-elle dans le balado. Plusieurs sources de soutien lui apportent une certaine sécurité et donc aussi une certaine liberté.

Sa recette pour ne pas se disperser entre toutes les tâches, les demandes et ses propres idées ? Travailler de manière structurée, dit-elle, ne rien remettre à plus tard, s'attaquer rapidement aux choses et les mettre en œuvre. En revanche, accepter des événements prestigieux ne la motive pas particulièrement. Au contraire, « remarquer que l'on trouve un écho à ce que l'on fait », voilà ce qui constitue pour elle le succès, que ce soit devant des festivalières et festivaliers à Donaueschingen ou devant un groupe d'élèves.« Les deux peuvent être tout aussi beaux et précieux. »

Et le théâtre musical ? Comment réussir à bien l'orienter ? Eloain Lovis Hübner, qui a écrit son premier opéra de chambre à l'âge de 19 ans, a des mots d’encouragement dans son essai : « C'est le mélange qui fait la différence ! » Elle énumère 28 critèresde succès– de « coloré » à « instructif », de « grisant » à « durable », en passant par « collectif », « responsable » et « bien financé ». Elle exige que chaque production remplisse au moins cinq de ces 28 critères. Et à celles et ceux qui ont du mal à imaginer ce type de théâtre musical, elle lance sur un ton résolu dans sa conclusion : « Nous,qui faisons partie d’une scène indépendante engagée et pleine d'idées, sommes déjà prêts ! »Cette assurance est à prendreau sérieux. Car remettre les choses à plus tard n'a jamais été le genre d’Eloain Lovis Hübner.