애교는 단순한 사랑스러움에 그치지 않습니다. 세상을 다정하게, 때로는 장난스럽게 바라보며 관계를 맺고 가꾸어가는 것, 이것이 현대 미학이 하나의 현상으로 규정하는 ‘귀여움(Cuteness)’의 핵심입니다. 그 안에는 무해한 듯하면서 섬뜻하고, 소비를 부추기면서도 은근히 기존의 것을 뒤흔드는, 상반된 힘이 공존합니다.

독일 작곡가 클레멘스 K. 토마스는 오페라 ‘돌하우스(Dollhouse)‘를 통해 이러한 귀여움을 처음으로 오페라 무대 위에 올렸습니다. 그는 이로써 큐트 오페라라는 새로운 장르를 제안함과 동시에, 영혼이 깃든 관계는 무엇인가에 대해 사유하며, 아이러니 너머에서 관객의 마음을 움직여보고자 합니다. 이는 삶과, 그 삶이 우리에게 던지는 여러 과제들을 향해 솔직함과 호기심으로 다가서보자는 초대이기도 합니다.

2024년 함부르크 국립오페라에서 초연된 ‘돌하우스(Dollhouse)’ 중 두 장면이 서울에서 한국어 번역으로 소개될 예정입니다. 번역은 박새롬이 맡았으며, 박재은(소프라노)과 김은국(테너)이 출연하고, 한도경이 피아노를 연주합니다.

오페라 ‘돌하우스(Dollhouse)’의 번역은 클레멘스 K. 토마스와 박새롬의 긴밀한 협을 통해 이루어졌습니다. 서울에서 성장한 박새롬은 1999년부터 독일에서 첼리스트이자 실내악 연주자, 배우로 활동하며 거주하고 있습니다. 두 사람은 음악적 전통과 동시대를 혁신적으로 결합하고자 하는 예술적 관심을 공유하고 있습니다.

이 공연은 한국 현대 오페라와 큐트 오페라의 가능성을 논의하는 패널 토론의 출발점입니다. 새로운 오페라를 만든다는 것은 어떤 도전일까요? 한국 관객은 오페라에 무엇을 기대하고 있을까요? 오늘날의 오페라에는 어떤 이야기와 화법이 어울릴까요? 더 나아가 귀여움은 한국 오페라에 어떤 새로운 색채를 더할 수 있을까요?

토론자: 박재은(오페라 성악가, 이화여자대학교 조교수), 최우정(작곡가, 서울대학교 교수), 이민희(음악학자·음악평론가, 한국 현대음악 전문), 윤호근(지휘자, 전 국립오페라단 예술감독).