Sich der Welt fürsorglich und spielerisch zuzuwenden, Beziehungen aufzubauen und zu pflegen: Diese Qualitäten kennzeichnen das gegenwartsästhetische Phänomen der Cuteness. Dabei ist Cuteness voller Ambivalenzen. Sie kann harmlos und zugleich gruselig wirken, kann sowohl Konsum anregen als auch auf subversive Weise Protest ausdrücken.

Der deutsche Komponist Clemens K. Thomas hat mit der cuten Oper Dollhouse Cuteness erstmalig auf die Opernbühne gebracht. Er versteht „cute Oper“ als eine neue Operngattung, die beseelte Beziehungen ernst nimmt und das Publikum post-ironisch berührt. Die dazu einlädt, sich der Welt und ihren Herausforderungen offenherzig und neugierig zuzuwenden.

2024 an der Staatsoper Hamburg uraufgeführt, werden zwei Szenen aus Dollhouse in koreanischer Übersetzung (Übersetzung: Saerom Park) in Seoul gezeigt. Es singen Jae-Eun Park (Sopran) und Eunkuk Kim (Tenor), am Klavier begleitet von Dokyung Han.

Die koreanische Übersetzung von Dollhouse entstand in enger Zusammenarbeit zwischen Clemens K. Thomas und Saerom Park. In Seoul aufgewachsen, lebt und arbeitet Park seit 1999 als Cellistin, Kammermusikerin und Schauspielerin in Deutschland. Beide verbindet das Interesse an einer innovativen künstlerischen Verbindung von musikalischer Tradition und Gegenwart.

Die Aufführung bildet den Ausgangspunkt für eine Podiumsdiskussion über zeitgenössische Oper in Korea und das Potenzial von „cuter Oper“. Welche Herausforderungen sind mit neuen Opernproduktionen verbunden? Welche Erwartungen bringt das koreanische Publikum mit? Welche Stoffe und Erzählweisen eignen sich besonders? Und welche neue Farbe könnte Cuteness der koreanischen Oper hinzufügen?

Es diskutieren: Park Jae-Eun (Opernsängerin und Assistant Professor an der Ewha University), Uzong Choe (Komponist und Professor an der Seoul National University), Minhee Lee (Musikwissenschaftlerin und -kritikerin mit Schwerpunkt Neue Musik in Korea) und Hogen Yun (Dirigent und ehemaliger künstlerischer Leiter der Korean National Opera).