ג'אז 2025
שנת הקול.ות
לצד מיזמים בעלי קשרים בינלאומיים ודור צעיר ומוכשר של מוזיקאים.ות, גם דיונים על שותפות והשתתפות פעילה, תנאי עבודה ונראות עיצבו את סצנות הג׳אז בכל מדינות גרמניה. מבחינה מוזיקלית וחברתית הייתה שנת 2025 שנה של קולות מגוונים בג'אז.
מאת ד"ר פאני אופיץ (Fanny Opitz)
״מצאתי מולדת, תחושה של בית (…) בשירה ובג׳אז, במוזיקה המאולתרת הזאת מאמריקה המייצגת חירות ומרד, אך גם יופי, טוהר, שנאה, לכלוך, עומק הנשמה, בעצם כל מה שמאפיין אותנו כבני אדם״, כך הזמרת וכותבת השירים אושי בריניג כותבת באוטוביוגרפיה שלה So wie ich (כפי שאני). כדמות מפתח בסצנת הג׳אז במזרח גרמניה — עוד לפני נפילת החומה — היא מראה עד כמה הקול בג׳אז היה תמיד יותר מאשר צליל: ביטוי של גישה, זהות וחירות, להשמיע את הסיפור האישי של האדם גם בעיתות משבר. בשנת 2025 הוענק לה פרס הג׳אז הגרמני על מפעל חיים.
הקול, לא רק ככלי אומנותי אלא גם כסמל לשייכות ומעמד חברתי, עמד במרכז בשנת 2025. מועצות המוזיקה של המדינה הכתירו אותה ככלי של השנה, עובדה שנתנה את אותותיה גם בתחום הג'אז. לצד אושי ברונינג, זכתה זמרת נוספת בפרס חשוב: לורן ניוטון - קול מרכזי בתחום האלתור הקולי החופשי - זכתה בפרס אלברט מנגלסדורף במסגרת פסטיבל הג'אז של ברלין.
מוטיב השנה: הקול
המתופפת והמלחינה אווה קלסה יצרה גשר עוצמתי בין קול לבין התפתחות סצנת הג'אז. היא זכתה בתואר אומנית השנה בפרס הג׳אז הגרמני והעלתה לבמה בשנת 2025 את אלבום הקונספט שלה הכולל ביקורת חברתית Stimmen 2025 (קולות), שיצא בסוף 2024, בין היתר בפסטיבל הג'אז הבינלאומי המוביל בברמן Jazzahead!. ביצירה זו היא מרכזת את חוויותיהם של אנשים מוחלשים או מופלים, כמו גם של פעילים.ות מרכזיים, והופכת אותן לעמדה מוזיקלית בעד גיוון, סובלנות ואומץ.נראות רבה יותר: נקודות מבט של FLINTA (נשים, להט״ב וזהויות מגדריות מגוונות) בג׳אז
לצד מיזמים כמוקולות, שעוסקים בגיוון באופן אסתטי, המשיכה שאלת ההשתתפות השוויונית בג'אז למלא תפקיד חשוב גם בדיונים החברתיים־פוליטיים בשנת 2025. אווה קלסה, אחת הנשים הבודדות המחזיקות בפרופסורה בתחום אינסטרומנטלי, מותחת ביקורת חריפה על המצב הקיים ומספקת עובדות: ״נשים מחזיקות בפחות מ‑4% מכלל הפרופסורות המרכזיות לכלי נגינה בג׳אז בגרמניה. אם כוללים גם פרופסורות ווקאליות, אנו עדיין נשארים עם מספר חד-ספרתי, מתחת ל‑10%. מומלץ לתת את הדעת על נתונים אלו. וזהו רק קצה הקרחון של אפליה ואי שוויון בתחומים רבים.״למרבה השמחה שורה של אישים בולטים ממגוון דורות חיזקה השנה את הנראות והנוכחות של FLINTA על הבמה ובמה שמתרחש בשיח המוזיקלי-פוליטי, למשל הפסנתרנית והמלחינה יוליה הולסמן, שפעילותה והשפעתה ניכרות הרבה מעבר להרכבים שלה. מזה שנים רבות היא מעצבת את סצנת הג׳אז הגרמנית כפרופסורית וכמנהיגת להקה. בשנת 2025 היא מונתה לחברת כבוד במועצת המוזיקה הגרמנית.
גם הרכבים גדולים בהובלת מוזיקאיות זכו לתשומת לב: הקלרינטיסטית רבקה טרשר עם הטנטט והסקסטט שלה, הלהקה הצעירה Volo שבה עשרה חברים בהובלת הסקסופוניסטית סופיה ויל והביג בנד מוניקה רושר. גם מנהיגת הלהקה השווייצרית שרה צ׳קסד, המשתפת פעולה עם מוזיקאים.ות גרמנים בהרכב שלה, הצליחה להראות, בין היתר בהופעתה בפסטיבל הג׳אז של בון, כי הרכבים גדולים הופכים אט אט מגוונים יותר וכי שיתופי פעולה בינלאומיים פותחים מרחבים יצירתיים חדשים. צ׳קסד מאחדת לא רק דורות רבים של מוזיקאים.ות בהרכב שלה על הבמה אלא גם משלבת כלי נגינה יוצאי דופן במסגרת ג׳אזית — למשל קרן העז, שהמוזיקאית הנורווגית הילדגון אויסת מנגנת בו. כך גם בנוגע לבאסאק יאווז הטורקייה המתגוררת בברלין, מלחינה ומנגנת בכמה כלי נגינה, והמיזם הבינלאומי שלה Ne Var Ne Yok, שבו ג׳אז ומוזיקה חדשה פוגשים צלילים מזרחיים.
לראשונה בניהולה של המנהלת החדשה בטינה בוהלה, פורום הג'אז ה-35 של דרמשטט העלה לדיון את הנושא החברתי שנמצא בשוליים שלCare Arbeit במשפחות של מוזיקאים.ות. הסקסופוניסטית אלכסנדרה להמלר דיברה בכנות על אתגרי ההורות ועל מציאות העבודה. עם קמפיין מימון ההמונים שלה, Care Works, המוזיקאית הברלינאית מריה רייך מעבירה מסר חשוב נוסף על אותם צדדים במקצוע שלעיתים קרובות הם בלתי נראים.
חינוך הג'אז במוקד ושנה חזקה למוזיקאים צעירים
סצנת הג'אז הצעירה בגרמניה היא חופשית מבחינה סגנונית, בינלאומית, אך בד בבד גם מושרשת היטב בסצנות המקומיות. בשנת 2025 היא זכתה בנראות רבה יותר באופן משמעותי. מצד אחד בזכות הופעות בכורה בשלות ומרשימות כמו Zen Garden של הסקסופוניסט והמלחין מקס טרויטנר. מצד שני, מוזיקאים.ות צעירים שכבר התבססו העמיקו את שיתופי הפעולה שלהם, במיוחד בהפקות דואט, למשל Under the Same Stars של שוטין ארדנבאטאר ונילס קוגלמן, ו-Cameo של יוהנה סאמר ויעקב מאנץ. אומנים צעירים תופסים יותר ויותר מקום גם בתוכנית ההופעות של פסטיבלים מבוססים, ביניהם הבסיסט פליקס הנקלהאוזן, שהופיע עם המיזם שלו Deranged Particles בקונצרט הפתיחה של פסטיבל הג'אז של ברלין.גם בתחום החינוך המוזיקלי היו בשנת 2025 התפתחויות משמעותיות. המיזם Jazzpilotinnen של איגוד הג׳אז הגרמני זכה בפרס הג׳אז הגרמני בקטגוריה של חינוך מוזיקלי והשתתפות. מאז 2020 היוזמה פועלת במטרה להנגיש לכולם ג׳אז ומוזיקה מאולתרת, למשל באמצעות מיזמים בבתי ספר, ביקורים בגני ילדים, וכן תוכניות ייעוץ והכשרה חדשניות.גם במוסדות מוזיקה ובפסטיבלים מבוססים המיזם החינוכי בתחום הג׳אז ,Jazzpilot, ממלא פער קיים עם הפורמטים שלו: עבור קמילה בוסקוט, מנכ״לית איגוד הג׳אז הגרמני, המיזם פועל ״בצומת שבין אלתור, חינוך פוליטי וחברה״. הוא מדגים כיצד ״אנשים מרקעים ומתרבויות שונות מתאחדים דרך יצירת מוזיקה משותפת״, וכך מעצב ״את סצנת הג׳אז בגרמניה בדרך חדשה לחלוטין״."
אובדנים: פרידות בשנת 2025
שנת 2025 הייתה גם שנה של אובדן גדול. עם מותו של קלאוס דולדינגר הסתיימה לה תקופה - לא רק עבור הג'אז אלא גם עבור ציבור של מיליוני אנשים שהכירו את המוזיקה שלו לעיתים קרובות בלי שידעו זאת. עבור חובבי סיפורי פשע ברחבי העולם, הג'אז היה נוכח במשך עשרות שנים במוטיב המוזיקלי של סדרת הטלוויזיה הגרמנית הידועה "Tatort", שדולדינגר הלחין. נוסף על כך, במהלך קונצרט בחודש נובמבר, הלך לעולמו הפסנתרן כריסטוף שפנדל, שעבודתו החינוכית השפיעה על דור שלם של מוזיקאים, וכך גם הקלרינטן תיאו יורגנסמן, דמות מרכזית בסצנת האלתור החופשי, שהלך לעולמו אף הוא בשנת 2025. עיתונאי המוזיקה זיגפריד שמידט-יוס, שנפטר בחודש פברואר, יחסר גם הוא לרבים כקול בקיא ומוערך בתחומו, פובליציסט ומתעד הכרוניקה של הג'אז.ברלין, קלן ומקומות חדשים
גם בשנת 2025 נותרו ברלין וקלן שתי הערים שהן המנוע המרכזי של הג'אז בגרמניה: שבוע הג'אז של קלן התקיים בפעם החמישית והדגיש מחדש את הרלוונטיות העל אזורית של סצנת קלן. לדברי יוזם הפסטיבל יאנינג טרומן, חוותה סצנת קלן "התפתחות לדוגמה" בעשור האחרון - החל בהקמת כנס הג'אז של קלן בשנת 2015, עבור בפיתוח גן העיר למרכז האירופי לג'אז ומוזיקה עכשווית, ועד להקמת שבוע הג'אז של קלן החל משנת 2021. עם הענקת פרס הג'אז הגרמני בשנים 2024 ו-2025, ועם כנס הג'אז האירופי הקרוב בשנת 2026, ברור "עד כמה קלן נתפסת כעל אזורית ואירופית".בשנת 2025 נעשתה בברלין גם עבודה לחיזוק מבני של הסצנה. המיזם בית הג'אז -מרכז לג'אז ולמוזיקה מאולתרתנמצא בשלב הפיילוט שלו. במהלך תקופה זו נגנית הנבל והמלחינה קתרין פכלוף אחראית על האסטרטגיה והקונספט. היא מתארת את משמעות המיזם באופן הבא: ״המבנים השבריריים של הסצנה החופשית מראים בעיתות משבר כי פעילות ממוסדת עשויה להיות כלי חשוב לחוסן.״ מאז שנת 2023, תחת הכותרת Zentrum Under Construction, הוצגו תכנים של המרכז העתידי במקומות שונים. ״כבר במהלך שלב הפיילוט הזה עלה בידינו להשיג אפקטיביות — באמצעות תוכנית רזידנסי, פורמטים של קונצרטים, כפלטפורמה לשיח וכגורם מאיץ להתפתחות אומנותית.״ לדברי פכלוף לשנת 2026 קיימת ״תקווה מוצדקת לכך שסוגיית המיקום תיענה סוף סוף באופן מספק.״ המרכז הוא יוזמה משותפת של איגוד הג'אז הגרמני, IG Jazz Berlin, וטיל ברנר. ממנים אותו בשלב הפיילוט מדינת ברלין והנציב של ממשלת גרמניה לענייני תרבות ותקשורת (BKM). המטרה היא מבנה עוגן מוסדי המרכז באופן קבוע הצגה, מחקר, הפקה והעברת ידע — ביוזמה ובהובלה של המוזיקאים.ות עצמם.
גם ערים במזרח גרמניה הטביעו חותם משמעותי: בהאלה (זאלה) זכה פסטיבל A-Minor של קולקטיב הג'אז של האלה לראשונה להכרה על אזורית. נוסף על כך תארח העיר את תחרות Jugend jazzt בפעם השנייה בשנת 2026. פרס הג'אז של מדינת ברנדנבורג הוענק לנגנית הסקסופון והמלחינה וניה סלבין בשנת 2025. כמו כן הוענק פרס יוטה היפ של איגוד הג'אז הסקסוני, פרס חשוב של האזור. בין הזוכים השנה היו מרינה שלאגינטווייט וההרכב הגדול שלה (קומפוזיציה), שטפן דלר והטריו שלו מוטוסנאו (אלתור). אקארד שלאיירמאכר וסאקסשטאל פורסדורף זכו גם הם בקטגוריית פרס כבוד.
בשנת 2025 הוענק פרס הג'אז של SWR, אחד מפרסי הג'אז היוקרתיים ובעלי המסורת העשירה ברחבי המדינה, שוב לנגן הוויברפון כריסטופר דל, אישיות אומנותית ייחודית.
הג'אז בגרמניה הוא בינלאומי ובעל קשרים ברחבי העולם
סצנת הג'אז הגרמנית היא עדיין בעלת אוריינטציה בינלאומית, לא רק לכיוון אמריקה. הזמרת המונגולית אנג'י המתגוררת במינכן וזוכה להצלחה בגרמניה, אסיה וארצות הברית, הייתה קול חשוב ומשמעותי בשנת הג'אז 2025 עם אלבומה Sonor, הממקד את תשומת הלב בהאזנה. לרגל ציון 25 שנה לטריו Ivoire, שיתוף פעולה בין הפסנתרן האנס לודמן לאומן הבלפון אלי קייטה מחוף השנהב, הוציא ההרכב Resurrection אלבום חדש המעמיק את הקשר בין מוזיקה אפריקאית לג'אז אירופאי. באופן דומה פועל גם מיזם Sargal של החצוצרן פולקר גצה, אשר, בדואו עם נגן הקורה עלי בולו סנטו סיסוקו, משלב ג'אז עם מסורת הגריוטים המערב אפריקאים. נראה כי נקודות מבט אירופאיות משותפות יתחזקו אף הן בעתיד: Jazzahead! הכריזה על שוודיה כמדינה אורחת בשנת 2026.מבט על קולותיהם של מבקרים בינלאומיים מראה כי אומנים גרמנים וסצנת הג'אז הגרמנית נוכחים בסקר המבקריםשל DownBeat לשנת 2025. מהדורת אוגוסט של כתב העת DownBeat הכתירה, בין היתר, את המלחינה הגרמנייה אינגריד לאוברוק, המתגוררת בארה"ב מזה שנים רבות, כמלחינה מבטיחה, ואת ההרכב הגדול שלה כהרכב גדול מבטיח. ברשימות הדירוג זכו נילס ווגרם ושאנון בארנט (בקטגוריה טרומבוניסט השנה), סילקה אברהרד (בקטגוריה נגן סקסופון אלט השנה) וכן כריסטופר דל וטייקו סאיטו (בקטגוריה ויבראפון השנה).
נגד ניצול עצמי וחוסר ביטחון תעסוקתי: שכר הוגן בראש סדר העדיפויות
מוזיקאי ג'אז רבים היו במצב כלכלי מאתגר בשנת 2025: האינפלציה הכבידה עוד ועוד על מצבם של העוסקים בתחום הג'אז בגרמניה, החל מפסטיבלים ומקומות שבהם מופיעים ועד להרכבים ואומני סולו. בה בעת הפך נושא תקנות הוויזה לסוגייה מרכזית. העלויות הגבוהות עדיין של בקשות לקבלת ויזה לארה"ב היו מכבידות במיוחד על מוזיקאים צעירים והקשו על סיבובי הופעות בינלאומיים.כדי להסב את תשומת הלב לכשלים, הצטרף למשל איגוד הג'אז הגרמני בשנת 2025 להמלצה המשותפת של מועצת המוזיקה הגרמנית לרף שכר מינימלי. במיזמים שזוכים למימון של 50% לפחות בידי הממשלה הפדרלית, יש לשלם מינימום 300 אירו ליום. המלצה זו מעבירה מסר פוליטי חשוב לתנאי עבודה הוגנים.נוסף על כך, המתופף הברלינאי ויושב הראש החדש של איגוד הג'אז הגרמני, מיכאל גרינר, ניצל את יום הג'אז הבינלאומי ב-30 באפריל כדי לדרוש את "חיזוק התשתיות" של "חדרי חזרות, מועדוני ג'אז ופסטיבלים, וכן להענקת מלגות". לדברי גרינר, לשם כך יהיה צורך "להגדיל באופן משמעותי את תקציבי התמיכה הרלוונטיים" כדי למנוע "ניצול עצמי וחוסר ביטחון תעסוקתי". הרלוונטיות של דרישות מעין אלה באה לידי ביטוי, בין היתר, בפרס APPLAUS למועדון domicil בדורטמונד, שהראה עד כמה מבנים יציבים חשובים לסצנה תוססת בכל המדינה.
שנת 2025 הייתה שנה שבה התברר עד כמה נדרש לאפשר מגוון של קולות, כדי שהג’אז בגרמניה יוכל להישאר חופשי מבחינה אמנותית ובעל קשרים בינלאומיים גם בעתיד. שכן ג’אז אינו רק מוזיקה אלא מרחב תהודה לשאלות של השתתפות, צדק וקיימות ולכן הוא רלוונטי ביותר מבחינה חברתית.