Rohini Devasher
Rohini Devasher
Glashaus Tief
Einkanaliges Video mit Ton, Dauer 14 Minuten 21 Sekunden, 2021
Glasshouse Deep ist eine Reise in die winzige Welt der seltsamen Tiefe, in der das sehr Kleine einen planetarischen Maßstab annimmt. Reflektierend, brechend, leuchtend, wird die zeitliche Entwicklung jeder organischen Einheit mit der Bewegung einer Trajektorie durch Punkte im Raum überlagert. Spekulative Migrationen, sowohl vertikal als auch horizontal, folgen Bahnen, die sich nach innen und außen ausdehnen.
Die organischen Lebewesen, die das Glasshouse Deep bevölkern, behaupten, von Pflanzen abzustammen, allerdings von einer winzigen Art, den einzelligen Algen - Kieselalgen. Wie die Pflanzen wandeln sie das Sonnenlicht durch Photosynthese in chemische Energie um, aber im Gegensatz zu den Pflanzen verfügen die Kieselalgen auf mysteriöse Weise auch über einen Harnstoffzyklus, eine Eigenschaft, die sie mit den Tieren teilen. Diese unglaubliche Hybridität wird auf die Übernahme von Genen ihrer Vorfahren und auf einen horizontalen Gentransfer von Meeresbakterien zurückgeführt. Kieselalgen sind in ihrer außergewöhnlichen Formenvielfalt - planktonisch, anhaftend und gestielt - Chimären mit gläsernen Exoskeletten, die eine äußerst komplizierte bilaterale und radiale Symmetrie aufweisen. Eine Symmetrie, die auch in anderen, ebenso unerwarteten Bereichen zu finden ist. Im digitalen Bereich zeigt die Video-Rückkopplung, dass einige Systeme die Fähigkeit haben, sich spontan in immer komplexeren Strukturen zu organisieren.
Glasshouse Deep ist die jüngste einer Reihe von Arbeiten, die Video-Feedback einsetzen, um Wachstums- und Evolutionsprozesse in einer technologischen Matrix zu erforschen. Die Arbeit zielt darauf ab, die zugrundeliegenden Gesetze und Prozesse zu entdecken und zu erweitern, die sich aus der grundlegenden Physik und Chemie ergeben und die Wachstum und Form in biologischen Systemen und deren Spiegelung in der digitalen Sphäre bestimmen.
Licht ist ein zentraler Protagonist. Die Intensität und die spektrale Qualität des Lichts lösen bei Kieselalgen Wanderungen und Verhaltensweisen des Lichtschutzes aus. Video-Feedback tritt auf, wenn eine Schleife zwischen einer Videokamera und einem Fernsehbildschirm oder Monitor entsteht. Dieser dynamische, rekursive Lichtfluss zwischen Kamera und Monitor erzeugt verblüffende und schöne Formen. Scheiben aus sich ausdehnendem und zusammenziehendem Licht zeigen oszillierende Punkte, sich allmählich verlagernde, strahlende Rädchen und Sternausbrüche mit komplexen Mustern und Farben, die vom Zentrum aus nach außen fließen und zeigen, dass es auf jeder höheren Komplexitätsebene ein größeres Potenzial für neue Strukturen und Veränderungen gibt.
Die Arbeit kombiniert Bilder und Untersuchungen von Kieselalgenproben, die von den Wissenschaftlern Minji Lee und Sanjoon Park vom KIOST zu verschiedenen Jahres- und Jahreszeiten entnommen wurden. Diese Bilder bilden die Grundlage, auf der Schichten von Video-Feedback komplizierte und zarte Formen aufbauen, die die strukturelle Färbung von Kieselalgen erforschen, die ihnen auch die Namen "Juwelen des Meeres" oder "lebende Opale" einbringen.
Ort: Galerie MMB, Goethe-Institut / Max Mueller Bhavan Mumbai
Hoffnungsvolle Ungeheuer
6-Kanal-Videoinstallation
2018
"Ich glaube nicht, dass wir eine Pflanze sehen", sagt Whitby bei einem Statusgespräch und riskiert damit seine neue Beziehung zur Wissenschaftsabteilung, die er als eine Art Zufluchtsort angenommen hat. "Warum sehen wir dann eine Pflanze, Whitby?" Cheney, dem es gelingt, eine alles verzehrende Verzweiflung zu vermitteln. Warum sehen wir eine Pflanze, die wie eine Pflanze aussieht und eine Pflanze ist. Die Dinge tut, die Pflanzen tun, wie Photosynthese und Wasser durch ihre Wurzeln aufnehmen. Aber warum? Das ist keine schwierige Frage, oder doch? Oder etwa doch? Vielleicht ist es eine schwierige Frage, ich weiß es nicht, aus Gründen, die ich nicht verstehe. Aber das wird ein Problem sein, meinen Sie nicht auch? Wir müssen uns immer wieder vergewissern, dass die Dinge, die wir für die Dinge halten, die sie sind, auch tatsächlich die Dinge sind, die sie sind, und nicht etwas ganz anderes. "Denn", so Cheney mit gesenkter Stimme, "wenn das eine schwierige Frage ist, müssen wir dann nicht alle wirklich schwierigen Fragen neu klassifizieren?". - Jeff Vandermeer, Akzeptanz: Southern Reach Trilogie Der Titel Hoffnungsvolle Monster stammt von der Theorie der Makromutation oder großen Mutationen, die erstmals von dem deutschen Genetiker Richard Goldschmidt (1878-1958) vorgeschlagen wurde. Goldschmidt schlug vor, dass Mutationen gelegentlich Individuen in Populationen hervorbringen, die radikal von der Norm abweichen, und bezeichnete solche Individuen als hoffnungsvolle Monster. Unter den richtigen Umweltbedingungen können diese Individuen fixiert werden, und die Population wird eine neue Art gründen.
Standort: Naturhistorische Abteilung, CSMVS
@ Rohini Devasher
Die Künstlerin und Amateurastronomin Rohini Devasher hat sich mit Sonnenfinsternissen beschäftigt - einer buchstäblichen Dialektik von Negativ und Positiv. Ihre derzeitige Forschung konzentriert sich auf die beiden Aspekte des Erdhimmels: die himmlischen Konstanten auf der einen Seite und die veränderlichen Objekte der Atmosphäre auf der anderen. Vor kurzem verbrachte sie 26 Tage an Bord der High Trust, einem Öltanker, der den Pazifik überquerte. Diese Reise hat die Rolle der "Beobachtung" und des "Feldes" oder "Ortes" in ihrer Praxis verstärkt. Ihre Filme, Drucke, Töne, Zeichnungen und Kartierungen des Antagonismus von Zeit und Raum bewegen sich auf dem schmalen Grat zwischen Staunen und Unheimlichkeit und stellen die "Fremdheit" der Begegnung, Beobachtung und Aufzeichnung von Umwelt und Erfahrung in den Vordergrund. Im August 2021 gründeten Devasher und Pallavi Paul gemeinsam Splice, eine künstlerische und kuratorische Gemeinschaftspraxis.
Devashers Arbeiten wurden bereits im Rubin Museum, New York (2021), dem Sea Art Festival, Busan (2021), der 14. Sharjah Biennale Leaving the Echo Chamber (2019), der Kaserne Basel (2019), dem Museu d'Art Contemporani de Barcelona (MACBA) (2018), der 7, 16), das MAAT Museum of Art and Technology, Lissabon (2016), das ZKM, Karsruhe (2016), das Bhau Daji Lad City Museum in Mumbai (2016, 2018), das Singapore Art and Science Museum (2016), die Whitechapel Gallery, London (2016), die 5th Fukuoka Asian Art Triennial (2014), die 1st Kochi Biennale (2012) und viele andere.
Zu den Projekten von Splice gehören Wilted Time als Teil des Alserkal Fall Programms, Dubai (2021) Hungry for Time, kuratiert von Raqs Media Collective an der Akademie der bildenden Künste Wien, Not an Imitation, Project 88, Mumbai
Devasher ist derzeit Embedded Artist in Residence am Open Data Institute (ODI)
Glashaus Tief
Einkanaliges Video mit Ton, Dauer 14 Minuten 21 Sekunden, 2021
Glasshouse Deep ist eine Reise in die winzige Welt der seltsamen Tiefe, in der das sehr Kleine einen planetarischen Maßstab annimmt. Reflektierend, brechend, leuchtend, wird die zeitliche Entwicklung jeder organischen Einheit mit der Bewegung einer Trajektorie durch Punkte im Raum überlagert. Spekulative Migrationen, sowohl vertikal als auch horizontal, folgen Bahnen, die sich nach innen und außen ausdehnen.
Die organischen Lebewesen, die das Glasshouse Deep bevölkern, behaupten, von Pflanzen abzustammen, allerdings von einer winzigen Art, den einzelligen Algen - Kieselalgen. Wie die Pflanzen wandeln sie das Sonnenlicht durch Photosynthese in chemische Energie um, aber im Gegensatz zu den Pflanzen verfügen die Kieselalgen auf mysteriöse Weise auch über einen Harnstoffzyklus, eine Eigenschaft, die sie mit den Tieren teilen. Diese unglaubliche Hybridität wird auf die Übernahme von Genen ihrer Vorfahren und auf einen horizontalen Gentransfer von Meeresbakterien zurückgeführt. Kieselalgen sind in ihrer außergewöhnlichen Formenvielfalt - planktonisch, anhaftend und gestielt - Chimären mit gläsernen Exoskeletten, die eine äußerst komplizierte bilaterale und radiale Symmetrie aufweisen. Eine Symmetrie, die auch in anderen, ebenso unerwarteten Bereichen zu finden ist. Im digitalen Bereich zeigt die Video-Rückkopplung, dass einige Systeme die Fähigkeit haben, sich spontan in immer komplexeren Strukturen zu organisieren.
Glasshouse Deep ist die jüngste einer Reihe von Arbeiten, die Video-Feedback einsetzen, um Wachstums- und Evolutionsprozesse in einer technologischen Matrix zu erforschen. Die Arbeit zielt darauf ab, die zugrundeliegenden Gesetze und Prozesse zu entdecken und zu erweitern, die sich aus der grundlegenden Physik und Chemie ergeben und die Wachstum und Form in biologischen Systemen und deren Spiegelung in der digitalen Sphäre bestimmen.
Licht ist ein zentraler Protagonist. Die Intensität und die spektrale Qualität des Lichts lösen bei Kieselalgen Wanderungen und Verhaltensweisen des Lichtschutzes aus. Video-Feedback tritt auf, wenn eine Schleife zwischen einer Videokamera und einem Fernsehbildschirm oder Monitor entsteht. Dieser dynamische, rekursive Lichtfluss zwischen Kamera und Monitor erzeugt verblüffende und schöne Formen. Scheiben aus sich ausdehnendem und zusammenziehendem Licht zeigen oszillierende Punkte, sich allmählich verlagernde, strahlende Rädchen und Sternausbrüche mit komplexen Mustern und Farben, die vom Zentrum aus nach außen fließen und zeigen, dass es auf jeder höheren Komplexitätsebene ein größeres Potenzial für neue Strukturen und Veränderungen gibt.
Die Arbeit kombiniert Bilder und Untersuchungen von Kieselalgenproben, die von den Wissenschaftlern Minji Lee und Sanjoon Park vom KIOST zu verschiedenen Jahres- und Jahreszeiten entnommen wurden. Diese Bilder bilden die Grundlage, auf der Schichten von Video-Feedback komplizierte und zarte Formen aufbauen, die die strukturelle Färbung von Kieselalgen erforschen, die ihnen auch die Namen "Juwelen des Meeres" oder "lebende Opale" einbringen.
Ort: Galerie MMB, Goethe-Institut / Max Mueller Bhavan Mumbai
Hoffnungsvolle Ungeheuer
6-Kanal-Videoinstallation
2018
"Ich glaube nicht, dass wir eine Pflanze sehen", sagt Whitby bei einem Statusgespräch und riskiert damit seine neue Beziehung zur Wissenschaftsabteilung, die er als eine Art Zufluchtsort angenommen hat. "Warum sehen wir dann eine Pflanze, Whitby?" Cheney, dem es gelingt, eine alles verzehrende Verzweiflung zu vermitteln. Warum sehen wir eine Pflanze, die wie eine Pflanze aussieht und eine Pflanze ist. Die Dinge tut, die Pflanzen tun, wie Photosynthese und Wasser durch ihre Wurzeln aufnehmen. Aber warum? Das ist keine schwierige Frage, oder doch? Oder etwa doch? Vielleicht ist es eine schwierige Frage, ich weiß es nicht, aus Gründen, die ich nicht verstehe. Aber das wird ein Problem sein, meinen Sie nicht auch? Wir müssen uns immer wieder vergewissern, dass die Dinge, die wir für die Dinge halten, die sie sind, auch tatsächlich die Dinge sind, die sie sind, und nicht etwas ganz anderes. "Denn", so Cheney mit gesenkter Stimme, "wenn das eine schwierige Frage ist, müssen wir dann nicht alle wirklich schwierigen Fragen neu klassifizieren?". - Jeff Vandermeer, Akzeptanz: Southern Reach Trilogie Der Titel Hoffnungsvolle Monster stammt von der Theorie der Makromutation oder großen Mutationen, die erstmals von dem deutschen Genetiker Richard Goldschmidt (1878-1958) vorgeschlagen wurde. Goldschmidt schlug vor, dass Mutationen gelegentlich Individuen in Populationen hervorbringen, die radikal von der Norm abweichen, und bezeichnete solche Individuen als hoffnungsvolle Monster. Unter den richtigen Umweltbedingungen können diese Individuen fixiert werden, und die Population wird eine neue Art gründen.
Standort: Naturhistorische Abteilung, CSMVS
ÜBER DIE KÜNSTLERIN
@ Rohini Devasher
Die Künstlerin und Amateurastronomin Rohini Devasher hat sich mit Sonnenfinsternissen beschäftigt - einer buchstäblichen Dialektik von Negativ und Positiv. Ihre derzeitige Forschung konzentriert sich auf die beiden Aspekte des Erdhimmels: die himmlischen Konstanten auf der einen Seite und die veränderlichen Objekte der Atmosphäre auf der anderen. Vor kurzem verbrachte sie 26 Tage an Bord der High Trust, einem Öltanker, der den Pazifik überquerte. Diese Reise hat die Rolle der "Beobachtung" und des "Feldes" oder "Ortes" in ihrer Praxis verstärkt. Ihre Filme, Drucke, Töne, Zeichnungen und Kartierungen des Antagonismus von Zeit und Raum bewegen sich auf dem schmalen Grat zwischen Staunen und Unheimlichkeit und stellen die "Fremdheit" der Begegnung, Beobachtung und Aufzeichnung von Umwelt und Erfahrung in den Vordergrund. Im August 2021 gründeten Devasher und Pallavi Paul gemeinsam Splice, eine künstlerische und kuratorische Gemeinschaftspraxis. Devashers Arbeiten wurden bereits im Rubin Museum, New York (2021), dem Sea Art Festival, Busan (2021), der 14. Sharjah Biennale Leaving the Echo Chamber (2019), der Kaserne Basel (2019), dem Museu d'Art Contemporani de Barcelona (MACBA) (2018), der 7, 16), das MAAT Museum of Art and Technology, Lissabon (2016), das ZKM, Karsruhe (2016), das Bhau Daji Lad City Museum in Mumbai (2016, 2018), das Singapore Art and Science Museum (2016), die Whitechapel Gallery, London (2016), die 5th Fukuoka Asian Art Triennial (2014), die 1st Kochi Biennale (2012) und viele andere.
Zu den Projekten von Splice gehören Wilted Time als Teil des Alserkal Fall Programms, Dubai (2021) Hungry for Time, kuratiert von Raqs Media Collective an der Akademie der bildenden Künste Wien, Not an Imitation, Project 88, Mumbai
Devasher ist derzeit Embedded Artist in Residence am Open Data Institute (ODI)