73 SUSPECT WORDS / SEA OF VAPORS / ANATHEMA / INVENTARIO CHURUBUSCO / VERA / DEMONSTRATION / SCHMEERGUNTZ
Der Körper ist der Maschinerie des Kinos ausgesetzt: der Gewalt der Montage, der technologischen Intelligenz, die jeden menschlichen Akt in seiner rituellen Qualität beschreibt. Die inhaltslosen Umgebungen werden zu Szenen schwarzer Magie: Computer, Küche, Operationssaal, Filmlabor, Turnhalle, Zuhause. Wenn das Bild stottert, wird die zufällige Geste zum Zwang, das verdrängte Verlangen korrodiert in perfekter Umrahmung des Lebens. Keine Tat ist unschuldig, die Welt ist der Stille fremd. Das Kino, dieser „geheime Pakt zwischen Licht und Dunkelheit“, bringt die Seele der Dinge durcheinander.
Los documentales que forman parte de este programa son:
73 SUSPECT WORDS (Peggy Ahwesh, 4’)
Una reflexión aparentemente sencilla, pero siniestra, sobre el poder del texto: el manifiesto del Unabomber es sometido a la función de autocorrección de Microsoft Word, evocando así la violencia que subyace las palabras detectadas.
SEA OF VAPORS (Sylvia Schedelbauer, 2011-2014, 15’)
Una cascada de imágenes editadas cuadro por cuadro fluyen hacia una alegoría del ciclo lunar.
ANATHEMA (Julie Murray, 1995, 7’)
La duda es una sombra que acecha al médico y a sus asistentes, quienes en un ritual extraño, sucumben al territorio de la violencia abyecta y heredan la enfermedad que sospechan es la muerte.
INVENTARIO CHURUBUSCO (Elena Pardo, 2018, 7’)
Los objetos, espacios y saberes que alberga el laboratorio de los Estudios Churubusco de la Ciudad de México, cobran vida.
VERA (Karen Yasinsky, 2017, 7’)
Vera es un personaje creado en el tiempo que tomó animar una telaraña, pensando en la canción de Bix Beiderbecke, Mississippi Mud.
DEMONSTRATION (Mary Billyou, 2017, 5’)
Técnicas de defensa propia repetidas al ritmo glacial de una canción de pop distorsionada: Just the Way You Are. En la extraña coreografía, se fusionan la violencia y la complementariedad; el movimiento intuye la promesa de un baile.
SCHMEERGUNTZ (Gunvor Nelson, Dorothy Wiley, 1965, 15’)
Descrita por el crítico Ernest Callenbach como “un largo y estridente eructo en la cara del hogar estadounidense”. Nelson y Wiley socavan la imagen higienizada de la vida doméstica, la maternidad, y el matrimonio, revelando las pulsiones ocultas que se esconden detrás de los rituales cotidianos.
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