Trhliny ve skutečnosti
Filmová řada

Co je však skutečné? Film se jako médium a umělecká forma vždy pohybuje na hranici mezi skutečností a fikcí. A tato dualita dávno překračuje nejasnou hranici mezi filmem hraným a dokumentárním. Se skutečností a zdáním si pohrávají především tvůrci hraných filmů – klamání diváka se využívá k tvorbě napětí, vyjádření duševního stavu postav nebo filmové sebereflexi. Prostředky, kterými je možné diváká zmást, jsou stejně jako v případě filmových efektů téměř nevyčerpatelné: na narativní úrovni například nespolehlivý vypravěč, zlom v linearitě, cílené vynechání obsahu nebo jeho zvláštní uspořádání. I využívání umělé inteligence se dávno neomezuje pouze na žánr sci-fi nebo na již zavedené motivy a postavy. Narušení reality se stává výchozím bodem pro nejrůznější teoretické úvahy a překvapivě mnohovrstevnou filmovou tvorbu, sahající často za hranice jasně definovaných žánrů. Filmová série Trhliny se ve skutečnosti věnuje okamžikům, kdy křehká konstrukce reality zakolísá. Představuje filmy, které si hrají se subjektivními perspektivami, časoprostorovými deformacemi a surreálnými momenty. Tematicky se série pohybuje v rozsahu od fragmentovaných identit přes psychologické mechanismy a kolektivní omyly až po moderní pohádky. Formálně se projevuje v mockumentech, surreálném vizuálním jazyce a cíleně znepokojující naraci. Samotné narušení se stává stylistickým prostředkem a trhlina dramaturgickým prvkem.

Filmová série Trhliny se ve skutečnosti věnuje okamžikům, kdy křehká konstrukce reality zakolísá. Představuje filmy, které si hrají se subjektivními perspektivami, časoprostorovými deformacemi a surreálnými momenty. Tematicky se série pohybuje v rozsahu od fragmentovaných identit přes psychologické mechanismy a kolektivní omyly až po moderní pohádky. Formálně se projevuje v mockumentech, surreálném vizuálním jazyce a cíleně znepokojující naraci. Samotné narušení se stává stylistickým prostředkem a trhlina dramaturgickým prvkem.