Das neue deutsch-französische Netzwerk Kultur Ensemble ist mit dem Aachener Vertrag über die deutsch-französische Zusammenarbeit und Integration entstanden, der 2019 von Bundeskanzlerin Angela Merkel und Präsident Emmanuel Macron unterzeichnet wurde. Kultur Ensemble Palermo ist mit seiner Eröffnung am 14. Juni 2021 das weltweit erste dieser Kulturinstitute und wird vom Goethe-Institut Palermo und dem Institut français Palermo betrieben. Im Juni 2022 folgte Kultur Ensemble Ramallah und im Oktober 2022 wurde das deutsch-französische Kulturinstitut Atlanta eingeweiht. Die nächsten deutsch-französischen Institute werden in Erbil (Autonome Region Kurdistan im Irak), Bischkek (Kirgistan) und Cordoba (Argentinien) ihre Arbeit aufnehmen.
2026 wird das Programm um eine neue deutsch-französische Filmreihe namens Kino Ensemble erweitert, die im Frühjahr mit einer Hommage an den Regisseur Max Ophüls eröffnet wird. Im Herbst widmet sich eine zweite Reihe dem Thema Desinformation im Kino.
Das Programm wird mit dem Format der trilateralen Begegnungen Ne vogliamo parlare? (Wollen wir darüber reden?) fortgesetzt. Zum vierten Mal in Folge wird Altrove.Ailleurs.Anderswo stattfinden, das Programm für Künstler*innen, die im Exil in Frankreich und Deutschland leben, in Zusammenarbeit mit dem Goethe-Institut im Exil und dem Atelier des artistes en exil.
Künstler- sowie Filmresidenzen in Palermo, Berlin und Sète
Wir geben hiermit die ersten Residenzen des Jahres in Palermo bekannt: Julie Maquet (Bildhauerei), Annabelle Hirsch (Literatur), das Projekt Inferno Kabarett mit Noël Casale, Ernesto Tomasini, Ornella Cerniglia und Cecilia Galli in Zusammenarbeit mit dem Théâtre du Commun, Korsika (Theater).
Dreimonatige Residenzen für unter 35-Jährige finden im Frühjahr und Herbst in Zusammenarbeit mit dem Deutsch-Französischen Jugendwerk statt.
In der zweiten Jahreshälfte finden Residenzen in Zusammenarbeit mit Gibellina, der italienischen Hauptstadt der zeitgenössischen Kunst, statt.
In Berlin wird die vierte Ausgabe der Filmresidenz durch eine neue Partnerschaft bereichert. Ab 2026 wird die Residenz vom Arsenal Filminstitut in enger Zusammenarbeit mit dem Harun-Farocki-Institut, das bisher der einzige Berliner Partner war, ausgerichtet.
Das Arsenal Filminstitut widmet sich der Bewahrung, Erforschung und Präsentation der Filmgeschichte und des zeitgenössischen Kinos. Es betreibt ein Kino, ein Filmarchiv und eine Vertriebsabteilung, organisiert die Sektionen Forum und Forum Expanded der Internationalen Filmfestspiele Berlin (Berlinale) und bietet Programme zu Filmkultur, Bildung und internationalem Austausch an.
In Sète wird die Filmresidenz in der Villa Salis in Zusammenarbeit mit Luz, Cinémed und dem Deutsch-Französischen Jugendwerk umgestaltet, um einen noch umfassenderen europäischen Berufsbildungsweg anzubieten, und wird auf eine Auswahl europäischer Teilnehmer ausgeweitet.
Ausschreibungen
Das deutsch-französische Kulturinstitut Kultur Ensemble Palermo bietet auch ein italienisch-französisch-deutsches Residenzprogramm an. Die Künstlerresidenz bietet Zeit und Raum für Forschen, Wirken sowie künstlerische Recherche im Rahmen von deutsch-französischen Projekten in der Hauptstadt Siziliens. Die Teilnehmer*innen am Residenzprogramm von Kultur Ensemble Palermo werden von einer Jury ausgewählt, die sich aus Vertreter*innen des Goethe-Instituts und des Institut français sowie aus Fachleuten aus der Welt der italienischen Kunst und Kultur zusammensetzt. Wenn verfügbar, werden die Ausschreibungen nachstehend veröffentlicht.
Harun Farocki Residency: Residenz in Berlin
Zum vierten Mal in Folge bietet KULTUR ENSEMBLE PALERMO eine dreimonatige Residenz für Fachleute aus den Bereichen Film und -kritik an, die in Sizilien leben. Ab diesem Jahr wird das Programm durch eine weitere Partnerschaft in Berlin bereichert: Zum ersten Mal wird die Residenz vom Arsenal Filminstitut in enger Zusammenarbeit mit dem Harun Farocki Institut durchgeführt. Das Arsenal Filminstitut betreibt ein Kino, ein Archiv, einen Filmvertrieb und die unabhängigen Sektionen Forum und Forum Expanded der Internationalen Filmfestspiele Berlin (Berlinale).
ZEITRAUM: Dreimonatige Residenz zwischen Juli und November 2026.
BEWERBUNGSFRIST: 6. März um 23:59 Uhr.
2026 bietet Kultur Ensemble Palermo zwei dreimonatige Residenzen an. Das Deutsch-Französische Jugendwerk ist Partner des Residenzprogramms und unterstützt mit dieser Ausschreibung Residenzen für unter 35-Jährige.
ZWEI AUFENTHALTSPERIODEN: 20.04.-12.07. oder 28.09.-20.12.2026
BEWERBUGSFRIST: 28. Februar 2026 um 23:59 Uhr
Während ihrer Künstlerresidenz entwickeln Nicola Baratto und Magdalena Mitterhofer ein filmisches Szenario aus Traumfragmenten, nachgestellt, performativ durchschritten und auf 16mm aufgezeichnet. Ausgangspunkt sind Aufzeichnungen von Träumen unter autoritären Regimen, inspiriert von Das Dritte Reich des Traums (Beradt) und durchdrungen von den Texten Favole della dittatura (Sciascia).
Im Atelier entsteht ein reduziertes Bühnenbild, das als Ort für Wiederholung, Projektion und Versuchsanordnungen dient. Die Künstler*innen sammeln taktiles, körniges und zeitversetztes Film- und Tonmaterial, das sie in einem hybriden Format zwischen Filmprojektion und Performance präsentieren. Die Arbeit entsteht in engem Austausch mit dem Schauspieler Maziar Firouzi sowie mit lokalen Archiven und Institutionen.
Das Projekt wurde von einer Jury ausgewählt, die sich aus Jérémy Rossignol (OFAJ-DFJW), Stefan Koppelkamm (Künstler, Sizilien/Deutschland) und Philippe Terrier-Hermann (Künstler, Sizilien/Frankreich) zusammensetzte. Die Residenz wird vom Deutsch-Französischen Jugendwerk unterstützt.
Magdalena Mitterhofer (geb. 1994, San Candido) arbeitet zwischen Theater, Film und Zeichnung, oft in kollaborativen Konstellationen und ortsspezifischen Kontexten. Ihre Projekte setzen sich mit Architekturen als Bühnen – sowohl gebauten als auch symbolischen – auseinander, um gesellschaftspolitische Strukturen und Zuschauer*innen-Dynamiken zu untersuchen.
Ihre Arbeiten nehmen die Form von Performances, Videos, Installationen und Texte an und wurden unter anderem im Kunstverein München, dem KW Institute for Contemporary Art, Tanzquartier Wien, Volksbühne Berlin, Longtang Zurich, Museion Bozen, Brücke Museum Berlin und anderen Orten gezeigt. Seit 2021 entwickelt sie gemeinsam mit Shade Théret die nomadische Performance- und Videoserie Lament.tv.
Nicola Baratto (Italien, 1989) arbeitet mit Film, Skulpturen und Installationen. Seine Arbeit entwickelt sich durch Erforschungen von Traumpraktiken, Alchemie, Mythen und historischen Imaginationen. Er ist Teil des Künstlerduos Baratto & Mouravas, dessen “Archaeodreaming”-Methode die Überschneidungen zwischen sensorischer Archäologie und traumähnlicher Erfahrung erforscht. Zu seinen jüngsten Austellungen zählen Tears of Fog, LE18 Marrakech; Una Boccata d’Arte bei der Elpis Foundation, Sizilien, Italien; A Rave Down Below, in Elevsis, Europäische Kulturhauptstadt, Elefsina, Griechenland.
Unternehmen – START
Förderprogramm für junge Unternehmer*innen der KKW
Mit dem Projekt Unternehmen – START gründen die Goethe-Institute in Frankreich und das Institut français Deutschland ein vielseitiges Austauschprogramm im Bereich Kultur- und Kreativwirtschaft (KKW). Das Programm vereint in einer gemeinsamen Initiative frühere Projekte beider Institute. Unternehmen – START sieht über einen Zeitraum von acht Monaten Ausbildungsreisen für rund zehn junge Unternehmer*innen aus Deutschland und Frankreich vor. Geplant sind Workshops und professionelle Treffen in verschiedenen europäischen Städten (Paris, Berlin, München, Lyon, Glasgow). Palermo gehört ebenfalls zu den Stationen, und Kultur Ensemble wird die Teilnehmer*innen des Programms dort drei Tage lang begleiten, um lokale Gegebenheiten und italienische Partner kennenzulernen.
Die Initiative wird unterstützt vom Deutsch-Französischen Jugendwerk, dem Ministère de la Culture - Direction générale des médias et des industries culturelles, dem Fördernetzwerk Kultur- und Kreativwirtschaft, dem Centquatre Paris Factory, dem Arty Farty, dem Deutsch-Französischen Kulturrat, dem Relais Culture Europe und der Deutsch-Französischen Industrie- und Handelskammer.
Manifesto Room: Lorraine Hellwig und Maxime Leleux
Im Rahmen ihrer Künstlerresidenz von Kultur Ensemble Palermo setzen Lorraine Hellwig und Maxime Leleux ihre künstlerische Zusammenarbeit rund um die zeitgenössische Identität fort. Durch die Kombination von Fotografie, Schrift, visueller Sprache und urbaner Erkundung lädt das Projekt jeden Teilnehmer ein, sein eigenes "privates Manifest" zu formulieren: ein kurzer Gedanke über die eigene Art, die Welt zu bewohnen.
Ausgehend von dadaistisch inspirierten Fragenbögen, werden diese Ausdrucksformen in Bilder übersetzt: fotografische Porträts von Lorraine Hellwig und grafische Kompositionen von Maxime Leleux.
Ein offenes Atelier, das in der Bottega 1 in den Cantieri Culturali alla Zisa eingerichtet ist, wird zum Ort dieser kollektiven Erkundung. Es verbindet Produktion, Dialog, Beobachtung und Begegnung miteinander. Das Projekt bietet jungen Sizilianer*innen eine Plattform, um ihre persönlichen Geschichten zu teilen, ihre Identität zu hinterfragen und ihren Blick auf eine sich wandelnde Welt festzuhalten, durch die sensible Auseinandersetzung mit ihrer urbanen Umgebung.
Durch das Verweben individueller Erzählungen und kollektiver Erinnerungen hinterfragt das Projekt die europäische Jugend angesichts der vielfältigen existentiellen sozialen, ökologischen, wirtschaftlichen und kulturellen Krisen.
Entstanden im Buro Stedelijk in Amsterdam unter dem Namen Manifesto Room, soll diese Arbeit durch mehrere europäischen Städte reisen, um die festgefahrenen Vorstellungen der Jugend zu dekonstruieren und ein vielfältiges, lebendiges Porträt zu bieten, das durch die Erfahrung der jeweiligen Stadt und der Begegnung genährt wird.
Das Projekt wurde von einer Jury ausgewählt, die sich aus Jérémy Rossignol (OFAJ-DFJW), Stefan Koppelkamm (Künstler, Sizilien/Deutschland) und Philippe Terrier-Hermann (Künstler, Sizilien/Frankreich) zusammensetzte. Die Residenz wird vom Deutsch-Französischen Jugendwerk unterstützt.
Durch eine interdisziplinäre Praxis erforscht die Fotografin und bildende Künstlerin Lorraine Hellwig soziale Strukturen. Mit einem intimen Blick hinterfragt sie gesellschaftliche Veränderungen und deren Auswirkungen auf das Individuum. Sie beleuchtet den Einfluss sozialer Systeme auf Identität und soziale Beziehungen, insbesondere im Angesicht wirtschaftlicher, ökologischer und identitätsbezogener Herausforderungen sowie dem Umgang mit Technologie.
Mithilfe von Fotographie, Videos, großformatigen Collagen und Texten untersucht sie diese Themen und regt den Zuschauer zu einer kritischen Überlegung an. Mit ihrem radikalen und polarisierenden ästhetischen Vokabular fordert sie zu Reaktionen, Interaktionen und Engagement auf und bietet gleichzeitig eine immersive ästhetische Erfahrung.
Sie hat an der Hochschule München Fotodesign studiert und wurde 2018/19 für ihr Projekt Y A MANIFESTO, das in den Deichtorhallen Hamburg ausgestellt wurde, mit dem Preis Gute Aussichten – Junge deutsche Fotografie ausgezeichnet. 2024 erhielt sie den Förderpreis für Fotografie der Landeshauptstadt München und stellte vor kurzem im Bureau Stedelijk in Amsterdam aus. Ihre Arbeiten werden regelmäßig in internationalen Ausstellungen präsentiert, insbesondere in Deutschland, Frankreich, Italien, der Türkei und Vietnam.
Seit 2020 arbeitet sie mit dem Grafikdesigner Maxime Leleux an einem gemeinsamen künstlerischen Projekt zusammen. Derzeit nehmen sie an einer Künstlerresidenz im Rahmen von Kultur Ensemble Palermo teil, und beschäftigen sich sich mit der Identität der Stadt durch die sizilianische Jugend.
Der Grafikdesigner Maxime Leleux beschäftigt sich mit urbanen und sozialen Themen und erforscht Formen visueller Ausdrucksweisen im öffentlichen Raum, in dem er sich ihnen kontextuell annähert. Er interessiert sich dafür, wie eine Stadt bildlich festgehalten wird und welche sozialen und kulturellen Dynamiken sich durch jene, im öffentlichen Raum vorhandene Inschriften offenbaren, gleich ob sie spontan oder willentlich entstehen. Er bietet eine neue Interpretation jener Sprachen an, die die visuelle und imaginäre Landschaft von Städten bilden.
Er studierte an der École nationale supérieure des arts visuels de La Cambre in Brüssel, und setzte seine Forschungen an der ENSAD Paris fort. Dort vertiefte er seine Überlegungen zum urbanen Design, insbesondere zur Kartografie des Verkehrs und dessen Einfluss auf die Darstellung und Wahrnehmung des öffentlichen Raums. Diese Arbeite führte zur Gründung der Forschungsgruppe Oriented Design, die sich der kartografischen und narrativen Praxis im urbanen Raum widmet.
In den letzten Jahren hat er mit mehreren von Designer Ruedi Baur geleiteten Strukturen zusammengearbeitet, darunter dix-milliards-humains, Integral Designers und Civic City. Dort hat er zu Projekten beigetragen, die die Bürgerschaft und das soziale Engagement neu denken. Seine Tätigkeit als Designer erstreckt sich auch auf verschiedene Bereiche der visuellen Kommunikation: Beschilderung, Szenografie, visuelle Sprachen, pädagogische Projekte, urbane und künstlerische Installationen.
Seit 2024 leitet er sein eigenes Forschungsbüro, das sich auf den soziokulturellen Bereich, Design und Architektur spezialisiert hat.
Seit 2020 arbeitet er mit der Fotografin und bildende Künstlerin Lorraine Hellwig an einem gemeinsamen künstlerischen Projekt zusammen. Derzeit nehmen sie an einer Künstlerresidenz im Rahmen von Kultur Ensemble Palermo teil, und beschäftigen sich mit der Identität der Stadt durch die sizilianische Jugend.
Labour In A Single Shot / Eine Einstellung zur Arbeit
Ein Filmprojekt von Harun Farocki und Antje Ehmann
Workshop für Regisseur*innen und Videokünstler*innen: Bewerbungsfrist am 27. April 2025
Masterclass: offen für Alle
Vom 12. bis zum 30. Mai lädt das Kultur Ensemble Palermo zu einem kostenlosen, einzigartigen Workshop ein, unter der Leitung von Antje Ehmann, Kuratorin, Videokünstlerin und Leiterin der Harun Farocki GbR in Berlin. Der Workshop in Palermo ist Teil einer Reihe von Veranstaltungen, die der deutsche Künstler Harun Farocki und Antje Ehmann gemeinsam in fünfzehn Ländern weltweit durchgeführt haben. Für die Teilnahme am Workshop gibt es ein Auswahlverfahren für Bewerbungen, die bis zum 27. April eingereicht werden müssen (weitere Informationen in den nächsten Socialmediaposts).
Vor Beginn des Workshops, am Freitag, den 9. Mai, wird Antje Ehmann eine Masterclass im CSC-Centro Sperimentale di Cinematografia – Sede Sicilia halten. Die Masterclass findet um 9:30 Uhr statt und ist für alle offen.
Die öffentliche Vorstellung der Filme, die während des Workshops entstanden sind, wird am Dienstag, den 3. Juni in Palermo auf der Terrasse des Institut français und des Goethe-Instituts stattfinden.
Kalender
Bewerbungsfrist für den Workshop: 27. April 2025
Masterclass von Antje Ehmann im CSC-Centro Sperimentale di Cinematografia – Sede Sicilia: 9. Mai 2025
Workshop “Labour in a Single Shot”: 12.-30. Mai 2025
Öffentliche Vorstellung der Ergebnisse des Workshops: 3. Juni 2025
Labour In A Single Shot
"Die Vorgabe lautet, mit einer einzigen Video-Einstellung das Thema 'Arbeit' zu behandeln; also Video-Filme herzustellen, die aus nur einer Einstellung bestehen. Der Gegenstand ist die Arbeit: die bezahlte wie die unbezahlte, die materielle wie die immaterielle, die traditionsreiche ebenso wie die gänzlich neue. Formal führt diese Aufgabenstellung in die Grundlagen filmischen Arbeitens ein, gilt es doch herauszufinden: Wann lässt sich, auch bei einem repetitiven Vorgang, ein Anfang und Ende finden? Soll die Kamera bewegt oder unbewegt sein? Wie lässt sich die Choreografie eines Arbeitsablaufs in einer einzigen Einstellung am besten und interessantesten einfangen? Die frühen Filme sagten: jedes Detail der bewegten Welt ist es wert, festgehalten und betrachtet zu werden. Und sie hatten einen festen Standpunkt, während der Dokumentarfilm heute allzu oft aus Unentschiedenheit Einstellung auf Einstellung folgen lässt."
Antje Ehmann / Harun Farocki
Antje Ehmann, geboren in Gelsenkirchen (Deutschland), studierte von 1988 bis 1995 Literatur, Philosophie und Medienwissenschaften an der Ruhruniversität Bochum und arbeitet im Team der Duisburger Filmwoche und der Internationalen Kurzfilmtage in Oberhausen von 1992 bis 1998. 2001 heiratet sie Harun Farocki. Seit 1999 kuratiert sie zahlreiche Gruppen- und Einzelausstellungen in Museen und Galerien weltweit, zusammen mit Carles Guerra, Okwui Enwezor, Marius Babias und anderen. Sie ist als Videokünstlerin tätig und (Mit)-Herausgeberin zahlreicher Publikationen, darunter der Band Weimarer Republik 1918-1933 im Rahmen des DFG-Forschungsprojektes Geschichte des Dokumentarischen Films in Deutschland (2000-2005). Seit 2011 organisiert sie Workshops und zahlreiche Ausstellungen des Projektes Eine Einstellung zur Arbeit, bis 2014 zusammen mit Harun Farocki. 2013 und 2015 nahm sie an der Biennale in Venedig teil.
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GIOVANNA B, ein nomadisches Porträt
Das Projekt „Giovanna B“ wurde von der Jury 2024 als Reserveprojekt ausgewählt. In diesem Jahr unterstützt das Kultur Ensemble die Produktion des Projekts durch die kurzeitige Bereitstellung der Bottega, unser Künstlerateliers, das am 21. Oktober 2024 eingeweiht wurde.
Der Ausgangspunkt dieses multidisziplinären (Masken, Video und originale Musikkomposition) und transnationalen (Sizilien, Frankreich, Deutschland) Projekts liegt in Palermo und hinterfragt die Erinnerungen an Giovanna Bonanno. Diese Bettlerin, die Ende des 18. Jahrhunderts lebte und von allen als „magara“ (Hexe im sizilianischen Dialekt), betrachtet wurde. Sie verkaufte Frauen, Opfer ihrer gewalttätigen Ehemänner, Gift auf Basis von Essig und Arsen.
In Palermo kennt jeder Giovanna Bonanno, und niemand kennt sie. Als Serienmörderin, „Gitmischerin“ und „Die Alte mit dem Essig“ versammelte sie in sich alle Fantasien. Eine alte Frau, ohne Ehemann, mit Kentnissen und einer gewissen politischen Kultur. Sie sagte während ihres Prozesses, dass sie eine „soziale Pflicht“ erfülle, indem sie den Frieden in die Familien zurückbringe und die Frauen vor ihren Peinigern rette. Sie stellte sich in die Tradition von Giulia Tofana, einer anderen berühmten sizilianische Giftmischerin. Die bloße Existenz dieser Frauen und ihrer Praktiken stellte die etablierte patriarchale Ordnung stark in Frage. Sie säte den Samen einer zukünftigen weiblichen Handlungsfähigkeit in einem Land, in dem die Legitimität von Ehrenmord erst 1981 abgeschafft wurde. In einer Zeit, in der die Gespenster der Rassenreinheit und des Maskulinismus wieder aufleben und der Begriff „Hexenjagd“ seltsamerweise wieder im Vokabular auftaucht, erscheint es dringend notwendig, diese Erinnerungen wieder zu beleben.
Giovanna B ist ein wechselhaftes Porträt, bei dem Identität als im Wesentlichen fragmentarisch, vielfältig, performativ und zukünftig konzipiert wird. Im Zentrum dieser Pluralität von Masken steht die Figur des Alters, etwas, was jeden Menschen erwartet. Diese Performance kann als Eitelkeit gesehen werden: nicht nur „Männlichkeit“ und „Weiblichkeit“, sondern auch Jugend und Verfall werden gespiegelt, dank einer plastischen Arbeit an Masken, Häuten und Gewändern.
Die Idee die Vergänglichkeit der Zeit, den Tod, die Tragik der politischen Ermordung einer weiblichen Handlungsfähigkeit und den biologischen Tod zu vermitteln; eine plastische Landschaft zu schaffen, die wie eine Meditation über den Sinn des Lebens, den Sinn des Todes ist, als eine Erbschaft.
Immer jene Vergangenheit und unserer Gegenwart, die soziale Maske und das Maskenobjekt, die Rolle und das Ritual in Harmonie mit der kulturellen Schichtung der Insel in Perspektive setzen.
Im sizilianischen Dialekt, wie auch im Arabischen, wie Sciascia betont, ist es unmöglich, in der Zukunft zu konjugieren. Die Gegenwart ist allmächtig, wie ein Ballast der Vergangenheit. Die Zukunft ist eine offene Frage, die nicht benannt wird. Indem sie sich negative Archetypen aneignet und die Figur des Monsters und seine Hybridisierungen rehabilitiert, versucht Giovanna B, das „Volk der Ketzer“ im weiteren Sinne herauszuheben: diese Gemeinschaft von Individuen, die das Dogma und die sozialen Normen herausfordern und die, heute so oft wie gestern, der Unterdrückung trotzen. Obwohl das Projekt in der kulturelle Geschichte Palermos verankert ist, zieht es auch Parallelen zu anderen europäischen Kontexten, insbesondere nach Deutschland und Frankreich, wo Hexenprozesse und Verfolgungen eine wichtige Rolle im kollektiven Gedächtnis spielen.
Die musikalische Komposition wird versuchen, Assoziationen und Bruchstellen zwischen der Soufi-Musik und dem sizilianischen musikalischen Erbe aus einer zeitgenössischen Perspektive zu schaffen. Ebenso stützt sich die Dramaturgie sowohl auf die Schriften von Monique Wittig, Laura Vasquez, Susan Griffin als auch auf ältere Traditionen wie die von Pitrè archivierten sizilianischen Beschwörungen, die Rezepten von Hildegard von Bingen oder den Malleus Maleficarum, eine 1486 in Deutschland geschriebene Abhandlung, die von der Hexenjagd handelt. Schließlich wird das Video einem anderen wesentlichen Protagonisten dieser Geschichte seinen Platz einräumen: der sizilianischen Landschaft, einem entscheidenden Off-Screen der Theateraktion.
Video - Genny Petrotta (geboren 1990) ist eine italienische-arbëreshë Künstlerin, wohnhaft in Palermo.
Ihre Arbeit ist eine poetische Reflexion über Identität. In offene und visuelle Gedichte webt sie kleine Geschichten, gebrochene Erinnerungen und kollektive Vorstellungen ein. Sie arbeitet in den Bereichen der Videoinstallation und Performance. Dabei nutzt sie einen filmischen Prozess, bei dem Schreiben, Forschung und Filmen ständig im Dialog bleiben. Seit 2016 ist sie Teil des Künstlerkollektivs „Il Pavone“ und produziert immersive und ortsspezifische Videoinstallationen. Parallel dazu hat sie fortlaufende Zusammenarbeiten mit Künstler*innen und Filmemacher*innen entwickelt und übernimmt dabei wechselnde Rollen, die sowohl die kreative Produktion als auch die erweiterte Erzählung umfassen. 2023 erhielt ihr Projekt „Mamma Perdonami“ die Unterstützung vom Italian Council (XIIe Edition) und das Stipendium „On The Road Production Fellowship“ der Biennale Autostrada. 2024 wurde ihr der „FONDO“, der Entwicklungspreis von Santarcangelo die Teatri, verliehen. Ihre Arbeit wurde in Institutionen und Veranstaltungen wie dem Transeuropa Festival in Rumänien (2023), der Biennale Autostrada im Kosovo (2023-2024), der Fondazione Sandretto Re Rebaudengo in Italien (2024), dem Museum delle Civilità in Italien (2024), Postane in der Türkei (2023) und Manifesta 12 in Italien (2018) ausgestellt.
Konzeption-Spiel - Die multidisziplinäre Künstlerin verbindet in ihrer Arbeit die bildende Kunst und das Theater. Sie hat Theaterwissenschaft an der Paris 3 und Paris X studiert und wurde als Schauspielerin am Atelier Volant du Théâtre National von Toulouse mit Schwerpunkt Musiktheater ausgebildet. Sie nahm an der Schauspiel-Masterclass „Esprits d’incertitude“ des Groupe Merci teil und lernte den Bau von Marionetten am Centre de Formation Pour les Techniciens du Spectacle. Sie arbeitet abwechselnd als Schauspielerin (Jacques Nichet, Richard Dubelski, le Groupe Merci, Anaïs Pelaquier), Performerin (Collectif 21.29.7, Post Carbone), Regieassistentin (Théâtre National d’Alger, Solange Oswald, Matthias Langhoff, J. Paul Quéinnec) und Marionettenspielerin (David Girondin Moab, Les Chiffonnières, Théâtre du Rugissant, Les Ateliers du Spectacle) mit einer Vorliebe für zeitgenössisches Theater außerhalb der traditionellen Bühnen.
Grafisch begleitet sie die Arbeit der Sängerin Sarah Laulan, indem sie für sie CD-Cover, Logos und Musik- oder Gedichtbücher (Editions Chante et tais-toi et La tête à l’envers) gestaltet. Als bildende Künstlerin hat sie die Ausstellung « Zitta zitta e bella seduta », von Palermo Pride im Jahr 2018 im Montevergine Bene comune produziert, koordiniert und daran teilgenommen. Ihre Forschungen drehen sich um die Kulturen des Mittelmeerraums, die politische Rolle der Erinnerung und Fragen des Genderns. Stark beeinflusst von der Art brut, hinterfragt sie unser Verhältnis zu Normen und Wildheit und bemüht sich stets, das Feld der Möglichkeiten zu erweitern.
Musik - In der persischen Kultur verwurzelt, wuchs er im Berliner Stadtteil Kreuzberg auf und begann im Alter von 15 Jahren, die Zither zu spielen. Seitdem widmet er sich musikalischen und performativen Projekten. Im Duo mit dem iranischen Tänzer Saeed Asadsangabi versuchen sie traditionelle und zeitgenössische Elemente zu verschmelzen. Sie hatten bereits Aufführungen in Deutschland und arbeiten daran, transnationale Projekte zu entwickeln.
Musik - Angelo Sicurella ist ein Sänger, Produzent und Komponist von experimenteller elektronischer Musik. Früher war er der Sänger und Schlagzeuger der Band „Omosumo“. Seine Arbeit verbindet die Forschung und das Experiment. Er kombiniert organische Klänge aus der Natur mit synthetischen Klängen seiner Instrumente (Klanglandschaften, Ambiente und Techno unter Verwendung analoger Instrumente). Er nutzt elektronische Musik als Mittel zur Wiederentdeckung der Tradition. Seine Solo-Veröffentlichungen sind „Orphans by Desire“ (EP, 2015, vol. I, II, III, Urtovox), „Yuki O“ (LP, 2017, Urtovox), „Swans“ (LP, 2023, Lunar Lemon). Er arbeitet mit Theater, Tanz, Kino und Klangmalerei (im Duo mit Igor Scalisi Palminteri). Derzeit arbeitet er mit verschiedenen Künstler*innen zusammen: Masbedo bei Manifesta12; Michal Rovner (Installation, Fondazione Merz Torino); Virgilio Sieni bei der Live-Vertonung zeitgenössischer Tanzperformances; Vittorio Cosma bei der Filmmusik (Amate Sponde, von Egidio Eronico) und im Projekt Open Machine; Roy Paci in den Projekten Corleone und NE:SO (zusammen mit dem Geiger und Komponisten Davide Rossi); Elisa Giardina Papa beim Sounddesign von „U scantu: A disorderly tale“, Biennale von Venedig 2022; Triennale Milano mit Manfred, Regie von Madalena Reversa; Transeuropa Festival, Postane Istanbul, InLand Madrid, mit „Mamma Perdonami“, Regie von Genny Petrotta (Studio Rizoma, Italian Council, Museo Civico di Castelbuono).
MEDITERRANEAN: Katharina Ziemke und Mélodie Richard, in Zusammenarbeit mit der Stiftung Sant'Elia
Das Projekt von Katharina Ziemke und Mélodie Richard erforscht den Zustand der marinen Lebensräume, die Ausbeutung der Ressourcen (insbesondere durch die Fischerei) und Vergangenheit und mögliche Zukunft des Mittelmeers. Dabei bringen sie zwei unterschiedliche Arten der Beziehung zur Welt zusammen, die künstlerische und die wissenschaftliche. Ihre Recherche umfasst Interviews mit Forschern der Stazione Zoologica Anton Dohrn (unter besonderer Mitwirkung der Leiterin der Forschungstelle Sylvaine Giakoumi), Managern von Meeresschutzgebieten und Fischern sowie Tonaufnahmen und Zeichnungen, die vor Ort angefertigt wurden. Das Ergebnis ihrer Forschung wird in Form einer Videoinstallation Anfang März präsentiert.
Das bewegte Bild, fließend und immer in Veränderung, wurde von der bildenden Künstlerin Katharina Ziemke mit pigmentierter Tinte auf Reispapier erstellt. Durch eine Glasscheibe gefilmt, dehnen sich die Zeichnungen aus, scheinen lebendig zu sein und erinnern an die Bewegungen des Meeres. Es wird von einer Klanginstallation begleitet, in der sich wissenschaftliche und persönliche Aussagen mit der Stimme der Schauspielerin Mélodie Richard mischen, die das Publikum in die Tiefen der Meereswelt führt. Die ökologischen Herausforderungen werden so aus einer ungewöhnlichen und poetischen Perspektive angegangen. Durch die Verbindung von Wissenschaft und bildender Kunst versucht das Künstlerduo, die emotionale Tragweite von Phänomenen im Zusammenhang mit dem Meer zu erfassen. Sie wollen die Verbreitung wissenschaftlicher Entdeckungen zu unterstützen, um die Öffentlichkeit für diese Themen zu sensibilisieren.
Dies ist die zweite Zusammenarbeit zwischen Katharina Ziemke und Mélodie Richard. Ihre erste gemeinsame Arbeit konzentrierte sich auf Marie Phisalix, die erste Wissenschaftlerin, die am Naturhistorischen Museum in Paris arbeitete. Die Residenz dauert von Anfang Januar bis Anfang März 2025.
1979 in Kiel geboren, studierte Katharina Ziemke Bildende Kunst an der Ecole Nationale Supérieure des Beaux-arts in Paris. Zunächst als Malerin ausgebildet, beschäftigt sie sich heute mit verschiedenen künstlerischen Formen, wie Performance, Videokunst und Theater. Sie ist Mitglied des in Berlin ansässigen interdisziplinären feministischen Künstlerkollektivs AGOSTO, der Station urbaner Kulturen Hellersdorf der nGbK Berlin und des von Wolff/Ziemke art & science collective.
Als bildende Künstlerin mit dem Schwerpunkt Kunst und Wissenschaft beschäftigt sich Ziemke seit 2019 mit den Themen Klimawandel und Nachhaltigkeit und seit 2020 mit Frauen in der Wissenschaft. Sie arbeitete mit wissenschaftlichen Einrichtungen wie der Humboldt-Universität zu Berlin (2023) und mit dem Musée National d’Histoire Naturelle in Paris (2023) zusammen.
Ziemke arbeitet regelmäßig mit dem Intendanten der Schaubühne, Thomas Ostermeier, zusammen, für den sie Live-Malerei-Performances entwickelt, wie für „Professor Bernhardi“ 2017 und „Die Möwe“ 2013, 2016 und 2024. Ihre Theatererfahrungen haben sie dazu gebracht, eine Methode zu entwickeln, um Aquarellbilder vor dem Publikum „aufzuführen“; die Entwicklung des Bildes wird auf Film festgehalten.
International hatte Katharina Ziemke Einzelausstellungen an der Humboldt Universität (Berlin, 2023), Espace d’art plastique Madeleine Lambert (Vénissieux, 2017), Schaubühne (Berlin, 2016), Zürcher Gallery (New York, 2009) und Musée de l’Abbaye Sainte-Croix (Les Sables d’Olonne, 2008). Zu ihren Gruppenausstellungen zählen Quartier général (La Chaux-de-Fonds, 2022), Centre d’Art Contemporain (Meymac, 2019), Kunstquartier Bethanien (Berlin, 2015) und Printemps de Septembre (Toulouse, 2008). Ihre Arbeiten sind in zahlreichen öffentlichen und privaten Sammlungen vertreten, darunter der Fonds national d’art contemporain (Frankreich), die Collection de la Ville de Vénissieux (Frankreich) und die Danske Bank (Dänemark). Im Jahr 2023 wurde ihr eine Residenz in der Cité internationale des arts verliehen. Katharina Ziemke wird von der Galerie Isabelle Gounod in Paris vertreten.
Mélodie Richard ist Schauspielerin und Musikerin. Nach ihrem Abschluss an der nationalen Schauspielschule in Paris (Conservatoire National Supérieur d’Art dramatique) im Jahr 2010, lernte Mélodie Richard Krystian Lupa kennen. Sie spielte mit ihm in seinen drei französischsprachigen Stücken, bis zum letzten, „Die Ausgewanderten“.
Es folgten weitere wesentliche Begegnungen mit Christophe Honoré, Thomas Ostermeier, George Lavaudant, Denis Podalydès und Célie Pauthe, die ihr einige der spannendsten Frauenrollen des Repertoires anboten, darunter Louise Miller, Die Möwe, Bérénice, Kleopatra, Electre, Katia Kabanova oder Célimène.
Sie vertiefte ihre Praxis, indem sie an der Seite von besonders inspirierenden Schauspielerinnen wie Nada Strancar, Anne Alvaro, Nathalie Richard, Dominique Reymond und Valérie Dréville spielte. Derzeit ist sie mit einer freien, zeitgenössischen und feministischen Adaption von Jack Londons Martin Eden der Autorin und Regisseurin Alice Zeniter auf Tournee.
Als Musikerin – Pianistin und Sängerin – inszenierte und vertonte sie Éric Reinhardt in einer Adaption seines Romans „L’Amour et les Forêts“ (nicht übersetzt). Sie singt ihr erstes Rezital im Odéon-Theater in Paris. Sie vertonte eine Adaption des Lebens der deportierten Malerin Charlotte Salomon und eine weitere Adaption von Rohmers „Vollmondnächte“, über Pascale Augier. Regelmäßig beschäftigt sie sich mit Klanggestaltung, wie zB. in einer von ihr erdachten und gespielten Telefon-Science-Fiction während des Lockdowns. Zu der Videoinstallation der Berliner Künstlerin Katharina Ziemke über Marie Phisalix, die erste Wissenschaftlerin, die im Naturkundemuseum in Paris arbeitete, schuf Richard die Klangwelt.
Ihre Liebe zu Autorinnen - insbesondere zu wegweisenden Schriftstellerinnen wie den Brontë-Schwestern, Jane Austen, George Eliot oder George Sand - teilt sie in ihrer Arbeit für Hörbücher oder auf öffentlichen Lesungen. Sie ist auch regelmäßig im Fernsehen und im Kino zu sehen, in Filmen von Nina Companeez, Arnaud Desplechin, Abdellatif Kechiche, Christophe Honoré und Olivier Assayas.
Dialoghi in Movimento Dialoge in Bewegung/Dialogues en mouvement
Eine performative Reflexion über das kulturelle Erbe Palermos, im Dialog zwischen dem Museo RISO für moderne und zeitgenössische Kunst und dem Archeologisches Regionalmuseum A. Salinas .
Kultur Ensemble lädt die in Berlin lebende Kuratorin Carolin Brandl ein, ihr neuestes Projekt Dialoge in Bewegung in Palermo zu entwickeln, zu dem sie Choreograf*innen und eine Soundkünstlerin einlädt, gemeinsame Arbeiten zu schaffen. Das Format von Carolin Brandl wurde speziell konzipiert, um die Beziehungen zwischen zwei der bedeutendsten Museen der Stadt – dem Museo RISO für moderne und zeitgenössische Kunst und dem Archäologischen Regionalmuseum Antonino Salinas – zu erforschen und Konnotationen sichtbar zu machen. Durch Performance kommen in die Sammlungen neue Formen des Ausdrucks.
Was verraten Museen über die Gesellschaften, deren kollektives Gedächtnis sie bewahren?
Die kuratorische Arbeit von Carolin Brandl versteht die zwei Museen in Palermo nicht nur als Kulisse, sondern als Dialogpartner in der Auseinandersetzung mit vielschichtigen europäischen Identitäten. Die eingeladenen Künstler*innen leben alle in Frankreich und Italien, aber die unterschiedlichsten Hintergründe fließen in ihre Arbeiten. Lenio Kaklea, die in Griechenland geborene und in Frankreich lebende Künstlerin arbeitet mit einem feministischen Schwerpunkt und hinterfragt ein vereinfachtes Verständnis von Identität. Sie trifft auf Leila Bencharnia, italienische Musikerin mit marokkanischen Wurzeln, die in ihren zeitgenössischen Kompositionen versucht traditionelle Einflüsse aus dem Atlasgebirge miteinzuweben. Sie versucht, eine aktive Rolle bei der Entkolonialisierung des Zuhörens zu spielen. Der Choreograf Benjamin Kahn entwickelt mit dem Tänzer Théo Aucremanne eine Arbeit für das Museo Salinas. Sie beschäftigen sich damit, wie die Konstruktion und Dekonstruktion unserer individuellen und kollektiven Körperwahrnehmung entsteht. Alle beteiligten Künstler*innen sind junge zeitgenössische Stimmen, die bereits internationale Anerkennung gefunden haben und zum ersten Mal in Palermo in einer besonderen Kuration aufeinandertreffen.
Dialoge in Bewegung wird von Carolin Brandl kuratiert und ist ein gemeinsames Projekt des Kultur Ensembles (Goethe-Institut Palermo und Institut français Palermo), unterstützt vom Deutsch-Französischen Kulturfonds 2024. Carolin Brandl entwickelte bereits eine Vielzahl von Formaten mit unterschiedlichen Partnern und wichtigen deutschen Museen und Kunstorten. Ihre Projekte untersuchen die Verbindungen von Choreografie, Sound, Architektur, bildender Kunst und Forschung.
Zu den bisherigen Projekten von Carolin Brandl zählen:
-Unfinished Portrait of Roedelius Today, Haus der Kulturen der Welt, Berlin
-Minimal Studies, vorgestellt in den KW Institute for Contemporary Art,
Als Kuratorin und künstlerische Leiterin:
-SCULPTURE Festival, Georg-Kolbe-Museum, 2021/22
-Die Serie Choreographing Politics, Bode-Museum, Staatliche Museen zu Berlin 2022/23
-(Re)Frame, Albertinum, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, 2023
-Das Format Female Gaze, Schinkel Pavillon, Berlin, 2024
Carolin Brandl ist Kuratorin und konzipierte bereits eine Vielzahl von Formaten für einige der wichtigsten Museen und Kunstorte Deutschlands an der Schnittstelle von Choreografie, Performance und Bildender Kunst. Wie dem Bode-Museum, die Staatlichen Museen zu Berlin, dem Georg-Kolbe-Museum Berlin, dem Albertinum, die Staatlichen Kunstsammlungen Dresden, den Schinkel Pavillon Berlin und andere. Sie arbeitete sowohl mit international renommierten als auch mit jungen Künstler*innen zusammen, die zum großen Teil neue Arbeiten für den jeweiligen Kontext entwarfen.
Die von ihr entwickelten Formate sind speziell auf die jeweiligen Museen und Kunstorte zugeschnitten. Sie nehmen oftmals Bezug auf deren Geschichte, Architektur und Konnotationen oder stehen im direkten Dialog mit den Ausstellungen und Sammlungen und beschäftigen sich mit aktuellen Fragestellungen. Dabei untersucht sie das soziale Potenzial von Choreografie sowie reflektiert Verbindungen von kulturellem Erbe, Vergangenheit und Gegenwart durch zeitgenössische Positionen und Diskurse, oftmals unter Einbezug von Sound. Sie arbeitet oftmals im Überschneidungsfeld der Künste, auch der Theorien, mit feministischen Ansätzen, verhandelt Fragen nach Körperrepräsentation oder Blickdispositionen.
Die Formate sind Teil einer Untersuchung des Verhältnisses Choreografie bzw. Tanz und Bildender Kunst, Performance im Museumskontext, sowie von sich bewegenden Körpern, sowohl individuell als auch gesellschaftlich.
In der jüngsten Vergangenheit SCULPTURE Festival- Skulpturale Konzepte in Musik und Sound, Georg Kolbe Museum, Berlin, unter Beteiligung von Künstlerinnen wie Meg Stuart, Sasha Waltz mit Nicola Mascia, Claudia de Serpa Soares,Takako Suzuki, William Forsythe und jungen Künstlerinnen (2020/21). Die Serie CHOREOGRAPHING POLITICS, Bode-Museum (2022/23), Staatliche Museen zu Berlin, mit Jérôme Bel, Kat Válastur, Sofia Jernberg, Erna Ómarsdóttir, das Format (Re)Frame, Albertinum, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, sowie Female Gaze, Schinkel Pavillon (2023), mit Alexandra Bachzetsis; Ula Sickle, Oona Doherty u.a..
Leila Bencharnia, geboren in Marokko, ist Klangkünstler*in, deren Kompositionen im Hören von Materialien wie Textilien, Naturelementen und der Tamazight-Symbolik verankert sind. Derzeit in Berlin ansässig, Leilas Arbeit nimmt die Form von Klanginstallationen, akusmatischen Stücken, grafischen Partituren und Klangperformances. Als Kind eines traditionellen marokkanischen Musikers begann Leilas Dialog mit dem Klang in einem Dorf in der Nähe des Atlasgebirges, wo Leilas Kindheit verbracht wurde. Die Klangarbeit besteht aus Aufnahmen und analogem Material wie Magnetbändern, Schallplatten und Synthesizern. Leila erkennt radikale Formen des Hörens als eine Modalität der Wissensvermittlung an. Leilas Praxis versucht, eine aktive Rolle bei der Dekolonisierung des Hörens als Mittel zur Auseinandersetzung mit sozialer und politischer Komplexität zu spielen.
Lenio Kaklea ist eine Tänzerin, Choreografin, Regisseurin und Künstlerin, die in Athen, Griechenland, geboren ist. Sie lebt und arbeitet in Paris.
Sie studierte am Nationalen Konservatorium für Zeitgenössischen Tanz in Athen (SSCD), wo sie sowohl im klassischen Ballett als auch in modernen amerikanischen Techniken und Repertoires wie Martha Graham, Merce Cunningham und Jose Limon ausgebildet wurde. 2005 erhielt sie den Preis der Pratsika-Stiftung und zog nach Frankreich, wo sie am CNDC in Angers unter der Leitung von Emmanuelle Huynh studierte. Anschließend begann sie, mit Künstler*innen der europäischen Szene wie Alexandra Bachzetsis, Boris Charmatz, Claudia Triozzi, François Chaignaud und Cecilia Bengolea zusammenzuarbeiten. 2011 schloss sie das SPEAP-Programm ab, ein von Bruno Latour geleitetes Masterprogramm über Experimente in Kunst und Politik an Sciences Po in Paris.
Seit 2009 arbeitet Lenio Kaklea mit verschiedenen Medien: Choreografie, Text und Video. Ihre künstlerische Praxis ist vom Feminismus und postkolonialem Denken inspiriert. In ihre Arbeit erforscht sie die Herstellung von Subjektivität durch die organisierte Übertragung von Bewegungen und enthüllt intime Räume, in denen wir unsere Identität konstruieren.
Ihre Arbeit wurde von verschiedenen Institutionen und Festivals in ganz Europa gezeigt, darunter das Centre Pompidou, die Bourse de Commerce-Collection Pinault, Palazzo Grassi-Collection Pinault, ImPulsTanz Festival, Onassis Foundation, Athens and Epidaurus Festival, die Nationale Oper von Griechenland, CND Pantin, Lafayette Anticipations, Triennale von Mailand, documenta 14/Programmes publics, und Les presses du réel. Ihre Performances wurden in öffentliche und private Sammlungen aufgenommen, darunter das CNAP-Centre National des Arts Plastiques und die KADIST-Stiftung.
Parallel zu ihrer persönlichen choreografischen Arbeit engagiert sie sich in der Zusammenarbeit mit anderen Künstler*innen. 2013 setzt sie eine Solo-Kollaboration mit der amerikanischen Choreografin Lucinda Childs zur Musik von Ryoji Ikeda fort. 2022 arbeitet sie mit dem Haute-Couture-Haus Bottega Veneta zusammen und kreiert eine Performance an der Punta della Dogana mit den Kreationen von Matthieu Blazy.
2019 erhält sie den Tanzpreis der Stiftung Hermès Italia und der Triennale von Mailand und kreiert das autobiografische Solo Ballad. 2021 choreografiert sie Age of Crime, ein Stück für neun Tänzer*innen im Rahmen des 200-jährigen Jubiläums des griechischen Unabhängigkeitskriegs beim Festival von Athen und Epidauros. Im selben Jahr choreografierte sie John Cages ikonisches Werk für präpariertes Klavier, Sonates et Interludes, und wurde dabei auf der Bühne von dem Pianisten Orlando Bass begleitet. 2024 wird sie für den 25. Preis der Stiftung Pernod Ricard nominiert und kreiert den Film An Alphabet for the Camera. Im selben Jahr kreiert sie Chemical Joy, eine Aufführung für fünf Interpret*innen des Ensembles BODHI PROJECT.
BENJAMIN KAHN
Benjamin Kahn ist Tänzer und Choreograf. Er studierte Dramaturgie und Theater an der Universität von Aix en Provence und am Konservatorium von Rennes und ist Absolvent der ESAC (École Supérieure des Arts du Cirque) in Belgien.
Nach seinem Studium arbeitete er mit Choreograph*innen wie Philippe Saire, Benjamin Vandewalles, Nicole Beutler, Ben Riepe, Frédéric Flamand, Maud Le Pladec, Egle Budyytyte und Alessandro Sciaronni zusammen.
Er ist außerdem als Beobachter und Dramaturg tätig (Cuir / Cie Un loup pour l’homme, Darkmatter / Cherish Menzo unter anderem) und unterrichtet Tanz am CNAC, an der ESAC und am Konservatorium.
Seit 2019 kreiert er eigene Projekte.
Da er Tanz und Choreografie als mächtige politische Instrumente betrachtet, interessiert er sich besonders für die Konstruktion und die Dekonstruktion der Art und Weise, wie wir individuelle und kollektive Körper betrachten. Aus der Interdisziplinarität seines Werdegangs und dem Reichtum der Begegnungen im Studio mit einzigartigen Interpret*innen schöpfend, schlägt er Stücke vor, die Texte, präzise choreografische Schriften und kraftvolle Klang- und Lichtlandschaften miteinander verbinden, um gesellschaftliche Herausforderungen zu hinterfragen.
Zwischen 2019 und 2023 kreiert er eine Trilogie von Solostücken: « Sorry, But I Feel Slightly Disidentified… » (2019), « Bless the Sound that Saved a Witch like me » (März 2023) und The Blue Hour (Juni 2023), in denen er die Projektionen auf die Körper, Blick und die Verbindung zwischen dem Intimen und dem Kollektiven hinterfragt.
Théo begann als Kind mit Ballett, Jazz und dann zeitgenössischem Tanz. Schon früh interessierte er sich für verschiedene Tänze, so probierte er Stepptanz, Flamenco und Breakdance aus. Mit 18 Jahren trat er in das CNDC (Centre National de la Danse Contemporaine) in Angers ein, das er 2020 mit einem Diplom abschloss.
Während seiner Ausbildung konnte er Werke aus dem Repertoire wie die von Pina Bausch, Trisha Brown, Merce Cunningham, Odile Duboc, Bastheva Dance Company einstudieren. Im Rahmen seiner Ausbildung konnte er auch mit Choreografen wie Ambra Senatore, Alban Richard an Kreationen arbeiten. Er hatte auch die Gelegenheit, Praktika in Kompanien von Choreografen wie François Chaignaud zu absolvieren. Da er immer neugierig ist, neue Praktiken zu entdecken, studierte er einige Monate lang im Rahmen eines Erasmus-Programms Operngesang an der Haute École de Musique in Lausanne.
Im Anschluss an sein Studium wird Théo Interpret bei der Kompagnie La bazooka. Zur gleichen Zeit begegnet er Benjamin Kahn für eine Recherche rund um den Schrei. Darüber hinaus wird er dramaturgischer Assistent bei „Bless the sound that saved a witch like me“, und interpretiert den Solo „The Blue Hour“ von Benjamin Kahn.
Parallel zu seiner Tätigkeit als Interpret entwickelt Théo weiterhin seine Arbeit als Assistent und seinen Blick von außen, den er mit dem Solo „Bless the Sound that Saved a Witch like me“ von Benjamin Kahn begonnen hat. Er konnte mehrere Künstler*innen wie Nach, Flora Détraz begleiten. 2025 wird Théo die Künstler*innen Sylvain Huc und Mathilde Olivares bei ihrer neuen Kreation „la vie nouvelle“ unterstützen, die für Montpellier dance geplant ist.
New Folk - Rosa, la voix d'un peuple (Rosa, die Stimme eines Volkes) ist ein Klangporträt in Form eines inszeniertenHörspiels, eine Hommage an die Frau und Künstlerin Rosa Balistreri, die die harten Bedingungen ihres Landes (Sizilien) und ihres Lebens durch Gesang interpretierte. Ein klanglicher und visueller Faden folgt dem Leben und der Karriere der sizilianischen Sängerin, in einer akustischen Immersion durch den Klang der Orte, die Stimmen der Menschen, das Soundwriting und die Interpretation der Lieder.
New Folk schafft eine lebendige, zeitgenössische Musik auf der Grundlage traditioneller Wurzeln. Durch sizilianische Volkslieder und Melodien aus dem Repertoire von Rosa Balistreri identifiziert sich New Folk mit dieser vokalen Matrix als Identität und kulturellem Erbe.
Von und mit:
Nicolò Terrasi - Konzept und Komposition, Gitarren und Klangerzeugung
Serena Ganci - Stimme, Schauspiel und Synthesizer
Salvatore Meccio - Stimme, Schauspiel, Gitarre, Rahmentrommel
Laurent Charles - Saxophone
Bastien Boni - Kontrabass
Marie Lelardoux - Regisseurin, aufgenommene Stimme
Geno Lechner - Bildgestaltung, aufgenommene Stimme
Eine Produktion: Compagnia Risonanze, Marseille (Frankreich)
Mit der Unterstützung von:
Kultur Ensemble Palermo
Pic - Pôle Instrumental Contemporain, Marseille
Gmem - cncm, Marseille
Théatre l'R de la Mer, Marseille
Stadt Marseille
DRAC/PACA
Curva Minore
Carlotta Wachotsch wurde 1994 in Berlin geboren und ist aufgewachsen zwischen den Karibikstaaten und Berlin und Paris. Bevor sie Geschichte und evangelische Theologie studierte, war sie Praktikantin bei Mia Hansen-Løves Film "Eden. Lost in Music" in der Abteilung Scripte/Continuity. Seit 2017 studiert sie Filmregie an der Hochschule für Fernsehen und Film München. 2020 gründete sie mit Sarah Ellersdorfer das Filmmagazin Revü- Flugblatt für Film. Seitdem ist sie Herausgeberin und Redakteurin und das Filmmagazin entwickelte sich zu einem Kollektiv. Revü erscheint zweimal im Jahr und widmet sich der subjektiven, essayistischen Auseinandersetzung mit dem Medium Film, der Konservierung und den Orten des Rezipierens. 2023/2024 studiert sie auch an der Schule Friedl Kubelka für unabhängigen Film Wien und fokussiert sich mehr auf experimentelle Arbeiten. Derzeit arbeitet sie an ihrem ersten abendfüllenden Film.
Carlotta Wachotsch wird ihre Residenz nutzen um das Drehbuch zu ihrem ersten Langfilm zu schreiben und weiterzuentwickeln, in dem es um eine Freundschaft zweier Frauen geht, die zu unterschiedlichen Epochen leben. Sie lernen sich über einen fälschlich zugestellten Brief kennen und beginnen sich in handgeschriebenen Briefen einander mitzuteilen, wobei eine in Deutschland der Gegenwart und die andere zu Beginn des 20. Jahrhunderts autark auf dem sizilianischen Land zu leben versucht. Es geht ihr dabei um die Recherche vor Ort, in den Archiven und die Weiterentwicklung ihres filmischen Konzeptes. Goliarda Sapienzas Leben und Werk dient ihr als eine der feministischen Ausgangspunkte für diese Geschichte.
Autobiographie der Widersprüche ist die erste theatralische Zusammenarbeit zwischen Alma Palacios und Manon Parent. Sie nehmen verschiedene Fragmente aus dem Werk der sizilianischen Schriftstellerin Goliarda Sapienza (1924-1996), Autorin - neben vielen anderen faszinierenden Werken - des 1998 posthum veröffentlichten Romans L'arte della gioia (Die Kunst der Freude), und übersetzen es choreografisch, theatralisch, musikalisch und visuell. In einem live geschaffenen elektroakustischen Universum leihen sich die beiden Darsteller verschiedene Stimmen und Körper, um sich mit Komplizenschaft und Humor zu emanzipieren. Sie feiern die brüderliche Freundschaft, die sie seit 25 Jahren verbindet, und reagieren auf die Lebenskraft, die sie von Sapienzas Büchern erhalten haben. Sie erforschen die Art und Weise, wie diese Bücher in ihnen selbst und in den meisten Menschen, die sie gelesen haben, einen solchen Umbruch ausgelöst haben, und versuchen, tiefer zu verstehen, was mit der „Kunst der Freude“ gemeint ist, die eine echte Disziplin zu sein scheint, eine Suche, die Schmerz und Zwang mit sich bringt, und ihr auf der Bühne Gestalt zu geben. Das Stück wird im Herbst 2024 im Théâtre Le Colombier in Bagnolet uraufgeführt.
ALMA PALACIOS
Nach einem Studium in zeitgenössischem Tanz am CNSMDP setzte Alma Palacios ihr Studium an der P.A.R.T.S. (Brüssel) fort. Von 2008 bis 2011 erhielt sie den Migros-Studienpreis für zeitgenössischen Tanz. Im Mai 2012 kreierte sie mit Frank Vercruyssen (cie Tg STAN) Fräulein Else, einen Text von Arthur Schnitzler. Sie trifft Frank Vercruyssen im November 2013 wieder, als sie Interpretin in Nusch ist. Sie arbeitete für die Choreografen und Regisseure Mathilde Monnier, Guillaume Guilherme, Emmanuelle Pépin, Thomas Fourneau, Jacinto Lucas Pires und Hélène Rocheteau. Von 2016 bis 2018 spielte sie in Bovary ein Stück von Tiago Rodrigues und war Teil des Projekts Occupation Bastille am Théâtre de la Bastille. Zwischen 2018 und 2019 hat sie einen langen Wohnsitz im Château de Monthelon, um ihr Solo Comme une sauterelle zu kreieren. Sie ist Sängerin in der Gruppe Danger Dragon, die in Burgund ansässig ist. Derzeit arbeitet sie mit Manon Parent an der Uraufführung des Stücks Autobiographie des contradictions, Premiere im Oktober 2024. Sie ist Darstellerin in den Stücken Chœur des amants von Tiago Rodrigues, Lettres non-écrites von David Geselson und Des femmes qui nagent von Émilie Capliez, die derzeit auf Tournee sind.
MANON PARENT
Manon stammt aus Paris. Sie schloss 2009 ihr Studium des zeitgenössischen Tanzes am CNSMDP ab und erhielt 2010 auch ein Diplom in klassischer Violine. Im Jahr 2011 schloss sie sich dem Ballet Junior de Genève an und erhielt 2012 ein Stipendium der Fulbright-Kommission, um in New York Body Mind Centering zu studieren. Seit 2013 lebt sie in Berlin und arbeitet seit einigen Jahren hauptsächlich für szenische Arbeiten mit Ioannis Mandafounis (Sing the Positions, One One One, Scarbo, A la Carte... ), Margot Dorléans (Embody collective, Confier), Kareth Schaffer (Unheard of, Cassandra has turned 2, Question of belief), Roni Katz (A Matter of One's own, The End is not an Option), Sergiu Matis (Hopeless, Extinction Room, Unruhe) und Stephanie Thiersch (Hello to Emptiness ), als Tänzerin, Choreographin, Sängerin, Musikerin und Komponistin. Seit 2014 produziert Manon auch Musik für Theater, Film und Fernsehen. Mit Jean P'ark gründet sie das experimentelle Popmusik-Duo Machines for calm living, auf den Spuren von Red Monky, ihrem vorherigen Projekt einer hybriden, feministischen kollaborativen Performance, die auf Improvisationspraktiken basiert. Im Jahr 2020 ist Manon Gewinnerin des Tanzpraxis-Stipendiums des Berliner Senats. Seit September 2023 arbeitet sie als Gastkünstlerin und Solistin bei der Dresden Frankfurt Dance Company.
ÜBERSETZUNGSKOLLEKTIV
MARTINA BENGERT, DANIEL GRAZIADEI, CLIO NICASTRO
Im April 2023 arbeiteten wir im Kontext der geplanten Publikation im Carla-Lonzi-Archiv in Rom und stellten im Mai 2023 das Projekt und unsere Überlegungen zum kollaborativen Übersetzen bei der Tagung „Politiken der Übersetzung: Aneignung, Kritik, Gastfreundschaft“ am Centre Marc Bloch in Berlin einem internationalen Kreis von Übersetzer*innen und Forscher*innen vor. Dieses Übersetzungs- und Herausgeberprojekt wurde u.a. durch die Humboldt-Universität zu Berlin und das Übersetzerstipendium „Residenza per Traduttori“ des „Centro per il libro e la lettura“ des italienischen Kulturministeriums gefördert.
Während seiner Residenz wird sich Sven Keromnes seinem aktuellen Übersetzungsprojekt widmen. Dabei handelt es sich um eine Neufassung der Odyssee durch die deutsche Lyrikerin Barbara Köhler mit dem Titel Niemands Frau (Suhrkamp, 2007), in der der Platz von Frauenfiguren im Epos im Modus eines zweideutigen Texttumults hinterfragt wird. Es handelt sich um ein Zwischenwerk, da es zum Zeitpunkt der Veröffentlichung von einer CD begleitet wird, auf der man Barbara Köhlers stimmliche Interpretation einiger Passagen hören kann. Schon der Untertitel des Werks weist in diese Richtung: Es handelt sich um "Gesänge", was diese hypermoderne Odyssee unter anderem auch in den Sog von Dantes Commedia stellt.
Ab September 2022 werden die Künstler*innen des Atelier Panormos - La Bottega von einer Jury ausgewählt, die sich aus Vertreter*innen des Goethe-Instituts Italien und des Institut français Italia sowie aus Fachleuten aus der Welt der italienischen Kunst und Kultur zusammensetzt. Der Jury gehörten in diesem Jahr an:
Antonella Perin, Leiterin der Kulturprogramme des Goethe-Instituts Italien Hélène Kelmachter, Kulturattaché der französischen Botschaft in Italien Beatrice Merz, Präsidentin und Direktorin der Merz-Stiftung Costanza Quatriglio, Direktorin und Künstlerische Leiterin des Centro Sperimentale di Cinematografia Sizilien Oscar Pizzo, Direktor von EUR Culture per Roma, Künstlerischer Leiter des Teatro Massimo di Palermo von 2014 bis 2018 Giorgio Vasta, Schriftsteller
Für die Aufenthalte, die zwischen September 2022 und Juli 2023 stattfinden sollen, hat die Jury sechs Projekte ausgewählt, die von den folgenden Künstler*innen vorgeschlagen wurden: Charlotte Koch/Ségolène Bulot/Daria Di Bello, Yolenn Farges, Tobias Purfürst & Noam Brusilovsky, Victor Missud und Lea Letzel.
Über unsere regulären Residenzen hinaus haben wir im Jahr 2023 ein Projekt zur Mandoline entwickelt: Mandolino Variabile.
Mandolino Variabile
Workshop, Konzert und Masterclass anlässlich einer neuen Komposition von Vincent Trollet, aufgeführt von Florentino Calvo, Caterina Lichtenberg und den Studierenden des Konservatoriums "A. Scarlatti" in Palermo unter der Leitung von Emanuele Buzi.
Vom 13. bis 15. Februar fand der erste Teil der Residenz in Form eines dreitägigen Workshops statt, den Vincent Trollet und Florentino Calvo für die Studierenden des Konservatoriums "A. Scarlatti" in Palermo unter der Leitung von Professor Emanuele Buzi, Inhaber des Lehrstuhls für Mandoline, veranstalteten.
Vom 2. bis 4. Mai wurde der zweite Teil des Projekts unter Beteiligung der deutschen Mandolinistin Caterina Lichtenberg durchgeführt. Am 2. und 3. Mai fanden die Proben für das Abschlusskonzert statt, das am Mittwoch, den 3. Mai aufgeführt wurde. Bei diesem Konzert wurden abwechselnd Stücke für Plektrum-Orchester, Solostücke und Stücke für das italienisch-französisch-deutsche Trio von international renommierten Mandolinenspieler*innen gespielt. Auf diese Weise sollte zunächst den traditionellen Ursprüngen der Mandoline nachgegangen werden, bevor anschließend einem weniger bekannten zeitgenössischen Repertoire Raum gegeben wurde.
Den Abschluss der Residenz bildete eine Masterclass von Caterina Lichtenberg für die Studierenden der Mandolinenklasse des Konservatoriums von Palermo am Donnerstag, den 4. Mai.
Biografien der Dozent*innen und Mandolinist*innen
Caterina Lichtenberg ist eine der führenden klassischen Mandolinenspielerinnen der Welt. Aufgewachsen in Deutschland, absolvierte sie ihr Studium an der Musikhochschule in Köln. Derzeit ist sie Professorin für klassische Mandoline/Sopranlaute an dieser renommierten Hochschule. Seit über 20 Jahren macht Caterina Lichtenberg Aufnahmen, unterrichtet und tourt durch Europa, Japan, Taiwan, Südamerika, Kanada und die USA. Bisher hat Caterina Lichtenberg 13 Alben veröffentlicht.
Emanuele Buzi, Enkel des Virtuosen Giuseppe Anedda, ist Absolvent des Konservatoriums von L'Aquila. Er arbeitet mit den wichtigsten italienischen Opernhäusern zusammen (Mailänder Scala, Teatro La Fenice in Venedig, Teatro Massimo in Palermo). Seit 2008 hat er den Lehrstuhl für Mandoline am Conservatorio di Musica A. Scarlatti in Palermo inne.
Florentino Calvo studierte am Konservatorium von Argenteuil, dem wichtigsten Zentrum für Mandolinenunterricht in Frankreich. Er lernte bei den Meistern Mario Monti und Ugo Orlandi. Als Konzertkünstler tritt er regelmäßig als Solist in Kammermusikensembles und mit Orchestern auf (TrioPolycordes, Orchestre National du Théâtre de Paris, Orchestre Philharmonique de Radio France). Indem er zahlreiche führende Konzertinterpret*innen und Pädagog*innen ausbildet, trägt er zur Weiterentwicklung und zu einer größeren Bedeutung seines Instruments in Frankreich und im Ausland bei.
Vincent Trollet begann ein Klavier- und später ein Kompositionsstudium, das er am Pariser Konservatorium fortführte. Im Jahr 2010 wurde er für den Studiengang Musikinformatik am IRCAM in Paris zugelassen. Diese Ausbildung gab seiner Arbeit eine neue Richtung, die ihn dazu brachte, sich dem Experimentieren zu nähern. Aus seinen zahlreichen Begegnungen mit Komponist*innen seiner Generation entstand das Ensemble Regards, ein Ensemble, das sich der zeitgenössischen Musik widmet.
Muyanunu arbeitet multidisziplinär mit Installationen, Musik und performativen Lesungen. Er studierte an der Kunsthochschule Marseille und machte 2023 seinen Masterabschluss an der Villa Arson (Nizza). In seinen Klangarbeiten mischt er Field Recordings, Erzählungen, Gesang und Debatten. Diese poetische Vorstellungswelt ist von Fragen multipler Identitäten durchzogen. Renaud schreibt und rezitiert Märchen. Ihre scheinbare Leichtigkeit ermöglicht es ihm, ihm wichtige soziale und politische Fragen anzusprechen. Seine Praxis kann aus dem "white cube" ausbrechen und an öffentliche Orte wie Bibliotheken treten.
Annika Katja Boll
Annika Boll ist eine visuelle Künstlerin aus dem Westerwald. Sie studierte zunächst Anthropologie und Psychologie in Göttingen und Ahmedabad, dann an der Kunsthochschule Kassel. Dieses Studium schloss sie an der Villa Arson in Nizza ab. Ihre Arbeit bewegt sich zwischen der virtuellen Welt und der visuellen Realität die uns umgibt. Annika Katja Boll verschmilzt beide Welten, indem sie das Digitale in den realen Raum rekontextualisiert. Sie interessiert sich für die wechselhafte Bedeutungen eines Objekts, durch das Verändern von Kontext und Materialien. Sie stellt digitale Gärten zusammen, in denen Fragmente von 3D-Scans von teilweise verschwundenen Pflanzen zu neuem Leben erwachen. Diese digitalen Spaziergänge, eine Art "Cyber-Flanieren" in künstlicher Natur, konfrontieren die ästhetische Freude mit der Realität einer sterbenden Natur.
Diesen Herbst empfängt die Residenz einen Monat lang die belarussische Schriftstellerin, Aktivistin und DJ Ludmila Pogodina und den palästinensischen Fotografen und Regisseur Samer Salameh, der in Syrien geboren wurde.
Das Projekt soll diejenigen in ihrem Schaffen unterstützen, die ihre kulturelle, sprachliche, geografische und emotionale Heimat verloren haben, und ihnen dabei auch Zeit und Raum geben, um diesen Verlust reflektieren zu können.
Während der Residenz sind auch drei Veranstaltungen im Rahmen des Festival delle Letterature Migranti Freitag, 13. und Samstag, 14. Oktober geplant. Altrove/Anderswo/Ailleurs wird vom Deutsch-Französischen Kulturfonds unterstützt.
Sie wurde 1984 in dem heute russischen Dorf Znamensk geboren und zog mit ihrer Familie nach Minsk, als sie fünf Jahre alt war. Als Teenager entdeckte Pogodina die Rockmusik, die in Weißrussland als politisch oppositionell verstanden wird, was sie später dazu veranlasste, sich auf Interviews mit provokanten Künstlern aus aller Welt zu konzentrieren, darunter Genesis Breyer P-Orridge, Denis Lavant, Bruce LaBruce, Joshua Oppenheimer, Isabella Rossellini, Charlotte Rampling, Cillian Murphy, Pablo Larrain und viele andere, deren Werke oft soziale Normen und Politik thematisieren.
Sie studierte Musik, Jura und Journalismus und begann in den 2000er Jahren als Musik- und Filmjournalistin zu arbeiten, hauptsächlich für ukrainische und weißrussische Medien.
2011 begann sie auf Anfrage eines Minsker Clubs mit dem Auflegen und veranstaltete kurz darauf ihre eigenen Partys.2015 gründete sie zusammen mit Freunden das Kunstkollektiv #keepminskweird, das einen sicheren Raum für die lokale Gemeinschaft und eine Plattform schuf, um über Feminismus, Geschlechterrollen, Inklusion und Vielfalt zu sprechen, indem es eine fließende Form der Unterhaltung (Partys, Kunstlabore, Festivals) nutzte und sich mit lokalen Basisinitiativen vernetzte.
Nach der gescheiterten belarussischen Revolution und der starken Repression ist das Kollektiv heute über Polen, Litauen und Deutschland verstreut und nicht mehr in Belarus aktiv.
Ludmila Pogodina will mit ihrer Arbeit und ihrem Engagement auf die politische Situation in Belarus aufmerksam machen. Derzeit arbeitet sie an einem autobiografischen Roman über "Diktatur, Patriarchat und Rock'n'Roll". Im November 2022 kuratierte sie ein Sonderprogramm "Spotlight: Belarus" und war Jurymitglied des Wettbewerbs für Menschenrechtsfilme beim Internationalen Kurzfilmfestival Interfilm Berlin. Pogodina lebt seit April 2022 in Berlin.
Kultur Ensemble Palermo und Harun Farocki Institut starten Residenz für junge Regisseur*innen aus der sizilianischen Szene in Berlin.
Harun Farocki Institut
Kultur Ensemble Palermo beginnt eine neue Partnerschaft mit dem Harun Farocki Institut in Berlin. Diese Zusammenarbeit entspringt dem Wunsch, ab diesem Jahr jungen Regisseurinnen und Regisseuren, die in Sizilien arbeiten, einen Forschungsaufenthalt in den Förderländern des Kultur Ensembles, Frankreich und Deutschland, zu ermöglichen.
Die Initiative richtet sich an Regisseur*innen in Sizilien und ist Teil des Residenzprogramms Atelier Panormos von Kultur Ensemble Palermo. Nachdem sich das Residenzprogramm anfangs auf die Unterstützung von Künstler*innen konzentriert hat, die in Deutschland und Frankreich arbeiten, wird es nun erweitert, um Filmschaffende aus Sizilien zu fördern: Dank der engen Verbindung zwischen dem Goethe-Institut und dem Harun Farocki Institut wird die Berliner Institution ihre Türen jungen italienischen Regisseur*innen für jeweils dreimonatige Residenzen öffnen, um in ein anregendes internationales Umfeld einzutauchen, neue kreative Perspektiven einzunehmen und Kontakte zur Kunstszene und zu Fachleuten ihres Bereichs zu knüpfen.
Das Harun Farocki Institut wurde im September 2015 gegründet und hat sich als Plattform für die Erforschung der visuellen und diskursiven Praxis des deutschen Filmemachers und Autors Harun Farocki (1944-2014) etabliert. Das Institut widmet sich auch der Unterstützung neuer Projekte, die die Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft von Bildkulturen erforschen.
Für diese erste Zusammenarbeit hat das Goethe-Institut Palermo den 1990 geborenen Filippo Foscarini ausgewählt, Absolventen des Centro Sperimentale di Cinematografia. Diese Wahl beruht auf der Qualität der Arbeit des jungen Regisseurs, seiner Affinität zu Archivrecherchen und dem Gegenstand seines nächsten Projekts, den von starken geopolitischen Spannungen geprägten Grenzgebieten zwischen Bosnien-Herzegowina, Serbien und Kroatien. Der Zugang zum Archiv des Harun Farocki Instituts wird eine wichtige Ressource für die Entwicklung seiner Forschungen und Überlegungen über die politische Rolle von Bildern im Nachkriegskontext sein. Filippo Foscarini wird ab September 2023 für einen Zeitraum von drei Monaten in Berlin sein.
Theater- und Hörspielmacher Noam Brusilovsky wurde 1989 in Israel geboren. Nachdem er die Thelma Yellin High School of the Arts besuchte, zog er 2012 nach Berlin. Dort studierte er Theaterregie an der Hochschule für Schauspielkunst Ernst Busch. Schon während seines Studiums inszenierte er seine ersten Hörspiele für den Deutschlandfunk und den SWR und erhielt 2017 den Deutschen Hörspielpreis der ARD für seine Produktion "Broken German". Im selben Jahr schloss er sein Studium mit der autobiografischen Solo-Performance "Orchiektomie rechts", ab. Im folgenden Jahr wurde diese Inszenierung zu den Festivals "Radikal Jung" und "Fast Forward" eingeladen und führte zu einer Nominierung als "Nachwuchsautor des Jahres" in der Kritiker*innenumfrage von Theater heute. Seit dem arbeitet Brusilovsky als freier Autor und Regisseur für diverse deutsche Rundfunksender (Deutschlandfunk, SWR, WDR und rbb). Seine Hörspiele wurden in allen ARD-Sendern ausgestrahlt, mehrfach ausgezeichnet und für mehrere Preise nominiert. Neben seiner radiofonischen Tätigkeit inszeniert Noam Brusilovsky am Theater. Seine dokumentarischen Theaterprojekte, die zu zahlreichen Festivals eingeladen wurden, wurden am Münchner Volkstheater, am Konzerttheater Bern, in den Berliner Sophiensaelen und am Stadttheater Klagenfurt realisiert.
Tobias Purfürst ist Musikproduzent und Klangkünstler aus Berlin. Klassisch ausgebildet am Klavier, gilt sein Interesse einer Vielzahl kreativer Prozesse. Er begann zunächst ein Architekturstudium an der UdK in Berlin. Nach einem Austauschjahr in Island, einschließlich eines Praktikums in den Greenhouse Music Studios (Valgeir Siruðsson), fokussierte er seine Arbeit auf Sounddesign, experimentelle und Filmmusikkomposition. 2011 studierte er an der Fakultät Kunst und Medien (UdK) in der Klasse für Computational Arts (Prof. Alberto de Campo), wo er hauptsächlich an generativen Klanginstallationen und Performances arbeitete. Während seiner Zeit an der UdK wurden seine Arbeiten in mehreren Gruppenausstellungen und auf Festivals ausgestellt, darunter: Ars Electronica (2012); EMAF (2013); Transmediale (2013); Addicted to Random Festival, Halle (2013), u.a. 2015 schloss Tobias sein Studium als Meisterschüler ab und arbeitet seit dem, neben dem Ausbau seiner eigenen künstlerischen Expertise und Karriere, als Freelancer für Agenturen, Lehrbeauftragter und in Kooperation mit verschiedenen Künstler*innen in den Bereichen experimentelle elektronische Musik, Multimedia-Installationen sowie Kompositionen und Sounddesign für Film, Videokunst und Performance.
Für seinen ersten Film, die Dokufiktion "La forêt de l'espace" (2019, Sonderpreis der internationalen Jury beim Festival Visions du Réel, IFF Rotterdam, Hors Pistes Centre Pompidou), lud Victor Missud Menschen ein, vor allem Obdachlose, die tagtäglich auf den Straßen von Paris von Ausgrenzung betroffen sind. Sie stellten sich ein Leben auf dem Mond vor und erzählten davon. Sein jüngster Film "À qui le monde" (2023, gemeinsame Regie mit Marina Russo Villani) ist eine dokumentarische Fabel, die in Benin spielt. Darin werden die Körper von Fabrikarbeiter*innen nach und nach von Wasserhyazinthen überwuchert, der invasiven Pflanze, die ihnen Arbeit verschafft. Die Pflanze wurde ursprünglich für ihre Blumen zur Dekoration von Touristenhotels in Benin eingeführt und angebaut.
In Palermo arbeitet Victor Missud an einem Spielfilm in italienischer Gebärdensprache, angesiedelt zwischen Dokumentarfilm und Fiktion. "Die Insel verlassen" (Arbeitstitel) setzt zwei taubstumme Laienschauspieler in Szene, die ihre eigenen Rollen innerhalb eines fiktionalen Rahmens interpretieren. Palermo wird als dritter Hauptdarsteller des Films betrachtet. In dieser Stadt, in der barocke Paläste von Gebäudeblöcken aus der Nachkriegszeit umzingelt sind, erkundet Victor Missud architektonische Kontraste im Bild. Die Recherche zum Sounddesign geht in Richtung tiefer Töne, insbesondere Schlagzeug und Sound-Vibrationen.
CHARLOTTE KOCH
Die gebürtige Deutsche Charlotte Koch lebt in Leipzig. Dort absolvierte sie ihr Master-Studium in Kulturwissenschaften mit einem Bachelor in den Regionalstudien von Lateinamerika. Neben dem Feminismus beschäftigt sie sich auch mit der Soziologie des Islams. Die Kulturwissenschaftlerin zeigt zusätzlich freiwilliges Engagement bei der Unterstützung von Immigranten in Deutschland und sammelte im Rahmen von Praktika und einem Freiwilligendienst viele Erfahrungen im Ausland. Sie arbeitete zudem an einem Podcast an der Universität Leipzig, wo sie auch auf ihre derzeitigen Partnerinnen des Projektes „Women’s voices in Palermo“ traf.
SÉGOLÈNE BULOT
Ségolène Bulot ist eine gebürtige Französin, welche jedoch in Leipzig lebt. Dort erreichte sie auch ihren Masterabschluss in Kulturwissenschaften. Die Soziologin engagiert sich für Migranten in Deutschland und hat durch ihre Arbeit und Planung von Festivals und Theater auch Bezugspunkte zur Kunst-Szene. Aufgrund ihrer Tätigkeit am Goethe-Institut und Institut français ist ihr der Kulturaustausch über die Grenzen hinweg nicht fremd. Sie hatte bereits Erfahrungen mit dem Podcast-Format an der Universität Leipzig, wo sie auch ihre derzeitigen Partnerinnen des Projektes „Women’s voices in Palermo“ kennenlernte.
DARIA DI BELLO
Die in Tarent geborene Italienerin Daria di Bello lebt in Leipzig. Dort bestand sie mit ihrer Arbeit zur Immigration im Mittelmeerraum auch ihren Master in Kulturwissenschaften. Neben ihrer Tätigkeit als Aktivistin ist die Soziologin zusätzlich eine Sprach- und Kulturvermittlerin sowie Italienischlehrerin. Sie befasst mit Migration und der Soziologie des Islams. An der Universität Leipzig, wo sie auch schon an einem Podcast arbeitete, traf sie auf ihre derzeitigen Forschungspartnerinnen. Gemeinsam nutzen sie die Residenz für ihre Recherche im Rahmen des Projektes „Women’s voices in Palermo“.
Das erste Jahr wurde das Projekt von zwei führenden Persönlichkeiten im Bereich der internationalen zeitgenössischen Kunst begleitet: Chiara Parisi, Direktorin des Centre Pompidou-Metz, und Andrea Lissoni, künstlerischer Leiter des Hauses der Kunst in München.
2025 wird das Kulturprogramm von Kultur Ensemble Palermo um ein neues Kapitel erweitert: ein jährlicher Zyklus thematischer Treffen, die als Gelegenheit zur Diskussion und Vertiefung aktueller Themen gedacht sind. Dieses neue Format, das dank der Unterstützung des Deutsch-Französischen Kulturfonds realisiert wird, soll gemeinsame Betrachtungen anregen, die Bürger*innen aktiv mit einbeziehen und das Publikum einladen, mit Expert*innen und Fachleuten aus den Bereichen Kunst, Wissenschaft und Akademie aus Deutschland, Frankreich und Italien zu interagieren.
Diese Reihe von Treffen trägt den Namen "Wollen wir darüber reden?" – nicht nur ein provokativer Titel, sondern auch eine ausdrückliche Einladung, das Wort zu ergreifen und wichtige Themen unserer Zeit zu vertiefen, durch den direkten Austausch mit denen, die aufgrund ihrer Erfahrung oder Kompetenz neue Perspektiven auf die Herausforderungen der Gegenwart bieten können.
Tourismus - 17. Oktober 2025 Berlin, Marseille, Palermo:
Städte zwischen Gentrifizierung, Touristifizierung und Widerstand
Wo beginnt die Gentrifizierung einer Stadt? Welche Rolle spielt Kulturpolitik im Prozess der Touristifizierung? Ausserdem: Ist es möglich, urbanen Raum durch alltägliche Bürgerpraktiken zu verteidigen?
Die dritte Veranstaltung der jährlichen Veranstaltungsreihe, „Wollen wir darüber reden?“, widmet sich den Phänomenen der Gentrifizierung und Touristifizierung und den entstandenen Widerstandsformen. Von der drastischen Reduzierung des langfristigen Wohnraums über die daraus resultierende Schwächung des Beziehungsgefüges, das das städtische Leben prägt, bis hin zur Profitlogik und der Rolle des Nachtlebens – die Erfahrungsberichte aus Berlin, Marseille und Palermo beleuchten Probleme dreier Städte mit unterschiedlicher Geschichte, aber ähnlicher Dynamik. Ein Gedankenspiel, welches über Kritik hinausgeht, bietet eine proaktive Gelegenheit, den Wandel in unseren Städten zu verstehen und tragfähige Alternativen zum zunehmenden Verschwinden von Nachbarschaft und Miteinander.
Gäste: Hélène Jeanmougin, Stadt- und Territorialsoziologin, Universität Aix-Marseille Linda Paganelli, Visuelle Anthropologin in Berlin Federico Prestileo, Stipendiat an der Universität Cagliari und Mitglied von a.p.r.o. Palermo (Ständige Versammlung zum Widerstand gegen Overtourism)
Das Gespräch wird von Stefania Crobe, Forscherin in Urban Studies, moderiert.
Linda Paganelli ist eine italienische Künstlerin, visuelle Anthropologin und Experimentalfilmerin mit Sitz in Berlin. Sie hat einen Master-Abschluss in Visueller Anthropologie vom Goldsmiths College der University of London. Lindas Arbeiten berichten vom Widerstand in Konfliktgebieten wie Afghanistan, dem Nahen Osten, dem Westbalkan und Europa und wurden auf Festivals, in Galerien, Museen und auf internationalen Konferenzen ausgezeichnet. Ihre Praxis ist tief in einer dekolonialen queer*feministischen Perspektive verwurzelt, mit besonderem Fokus auf Themen wie Migration, Zugehörigkeit, soziopolitische Gewalt und der Beziehung zwischen Mensch und Natur.
Hélène Jeanmougin, Soziologin, ist Professorin an der Universität Aix-Marseille und Forscherin am Mesopolhis-Labor. In ihrer Doktorarbeit analysiert sie die Beziehungen des Zusammenlebens zwischen sozialen Klassen im Kontext der Gentrifizierung in drei europäischen Stadtvierteln (Berlin, Palermo und Marseille), welche durch den Wettbewerb um Raum zwischen Bewohnern mit ungleichen Ressourcen und beispielloser räumlicher Nähe gekennzeichnet sind. Die Dekonstruktion der starren Klassifizierung von Akteuren und deren Herrschaftsprozess im Kontext der Gentrifizierung ist ihr ein Anliegen, um deren Komplexität und Dynamik freizulegen. Dabei hebt sie die Fähigkeiten der Viertelbewohner hervor, die durch Stadtumbaupolitiken induzierte Segregationslogik zu gestalten oder sogar einzudämmen. In jüngster Zeit konzentriert sich ihre Forschung darauf, wie internationale und nationale Leitlinien für eine Umwelt- und Energiewende auf lokaler Ebene an den soziopolitischen Kontext des jeweiligen Gebiets angepasst werden und wie lokale Akteure auf der Grundlage ihrer biografischen und wohnlichen Lebenswege an der Ausrichtung von Energieentwicklungen mitwirken.
Federico Prestileo ist Geograph und hat ein Forschungsstipendium an der Universität Cagliari, wo er die Dynamik der Touristifizierung und ihre Folgen im mediterranen Stadtraum untersucht. Er engagiert sich im SET-Netzwerk in Palermo und hat mit den Zeitschriften Menelique und cheFare zusammengearbeitet.
Stefania Crobe, PhD, forscht im Bereich Urban Studies an der Universität Palermo. In der Vergangenheit war Sie als Gastwissenschaftlerin an der University of Massachusetts, School for the Environment (USA), und als Gastdozentin an der Universität Agder (Novara) tätig. Ihre Forschungsinteressen umfassen den Einsatz kreativ-visueller Methoden in der Stadtforschung, Praktiken kulturell bedingter urbaner und territorialer Transformation sowie die Beziehung zwischen Formen radikaler Pädagogik und Stadtplanung. Sie ist Mitglied des Redaktionsbeirats des Journal of Creative Research Methods und der interdisziplinären Forschungsgruppe „Tracce Urbane“.
Filmerzählungen über Arbeit in Palermo: historische und zeitgenössische Perspektiven
Palermo, Dienstag, 3. Juni – 21:00 Uhr
Terrasse des Institut français und des Goethe-Instituts
Cantieri Culturali alla Zisa
Diese zweite Veranstaltung der Reihe „Wollen wir darüber sprechen?“ versteht sich als offenes Treffen, als Gespräch, um das Thema Arbeit im Gestern und Heute, in Palermo und darüber hinaus, durch die Sprache des Films zu erkunden.
Die Referent*innen Antje Ehmann – Künstlerin und Kuratorin des internationalen Projekts „Labour in a Single Shot“ Laura Cappugi – Leiterin des Centro Regionale per l’Inventario, la Catalogazione e la Documentazione Franco La Cecla – Anthropologe, Architekt und Professor für Anthropologie an der IULM in Mailand
Die Diskussion wird von der Vorführung von Kurzfilmen begleitet, die im Rahmen des Workshops „Labour in a Single Shot“ entstanden sind. Das Projekt, kuratiert von Antje Ehmann, fand vom 12. bis zum 30. Mai in Palermo statt. Die Filme – jeweils maximal zwei Minuten lang und in einer einzigen Einstellung gedreht – erzählen von der Vielfältigkeit der Arbeit: sichtbar und unsichtbar, traditionell und neu, materiell und immateriell. Im Dialog mit diesen zeitgenössischen Perspektiven werden auch Archivmaterialien der „Filmoteca Regionale Siciliana“ präsentiert, wertvolle audiovisuelle Zeugnisse vergangener Arbeitsformen und Berufe, tief verwurzelt im Gedächtnis der Stadt. Eine Gelegenheit, gemeinsam darüber nachzudenken, wie Arbeit unser Leben, unsere Städte und unsere Vorstellung von Zukunft prägt.
Mit Originalwerken von und in Anwesenheit der Regisseur:innen:
Matteo Di Fiore, Giulia Di Maggio, Mario Estrada Sanchez, Beatrice Gibson, Nicholas Gordon, Adriano La Licata, Felix Mengel, Victor Missud, Genny Petrotta, Lara Rossi, Maria Ginevra Siragusa, Giulia Sofi, Rossana Rizza, Giuseppe Vaccaro.
Eine Veranstaltung von Kultur Ensemble Palermo, in Zusammenarbeit mit dem Centro Regionale per l’Inventario, la Catalogazione e la Documentazione, der Cantine Mandrarossa und mit der Unterstützung des Deutsch-Französischen Kulturfonds.
Für seine erste Ausgabe ist der Zyklus dem zentralen Thema der Stadt gewidmet, wobei die Dynamiken analysiert werden, die sie prägen und wie diese unsere Gegenwart und, unvermeidlich, unsere Zukunft beeinflussen. Zu den behandelten Themen gehören die Kulturpolitiken im Theaterbereich, der Zugang zu Wasser, die Veränderungen der Arbeitswelt, die demografische Veränderungen und die Sicherheit, mit dem Ziel, eine inklusive und umfassende Sicht auf die Entwicklungen zu bieten, denen unsere Städte gegenüberstehen. Diese Treffen sollen als Diskussionsraum dienen, eine Gelegenheit gemeinsame über die Veränderungen nachzudenken, die uns unmittelbar betreffen.
Der erste Termin von "Wollen wir darüber reden?" findet am Dienstag, den 29. April um 18:30 Uhr im Institut français, in den Cantieri Culturali alla Zisa, statt und wird sich mit der zeitgenössischen Kulturpolitik im Theaterbereich befassen.
Das kulturelle Schaffen wird durch Wirtschaftskrisen und immer strengere Kulturpolitiken bedroht. Einmal mehr ist heute das Theater einer der am stärksten von Budgetkürzungen betroffenen Bereichen: finanzielle Zwänge und der Aufruf zur wirtschaftlichen Produktivität haben Vorrang vor der Notwendigkeit zu schaffen. In Frankreich werfen einige wichtige Theaterdirektoren das Handtuch und weigern sich „Zeugen eines geplanten Verschwindens“ zu sein. Jenseits der Alpen, in Frankreich wie in Deutschland, wird die Freiheit des Schaffens und der Programmgestaltung durch politischen Druck oder extremistische Gruppen bedroht, was immer häufiger zu Zensurakten führt.
Und doch, gerade während es seine soziale Bedeutung verliert, hinterfragt das Theater – und mit ihm die vielen Orte, an denen Theater gemacht wird, ob öffentliche, pädagogische oder militante Räume – ein grundlegendes Element unserer zeitgenössischen Gesellschaften: das der Präsenz und der Beziehungen, ihrer Stärke und ihrer Zerbrechlichkeit.
Es werden bedeutende Gäste wie die Dramatikerin, Schriftstellerin und Anwältin Olga Bach (Berlin/Palermo), der Schauspieler und Theaterregisseur Noël Casale (Théâtre du Commun, Korsika), der Regisseur und Theaterautor, Schauspieler, Dozent für Regie an der Akademie der Schöne Künste von Palermo und Intendant des Festivals Segesta Teatro Claudio Collovà (Palermo), sowie der Performer Ernesto Tomasini (Palermo/London), der das Treffen mit Lesungen bereichern wird, teilnehmen. Die Diskussion wird auf Italienisch stattfinden und von der Journalistin Helen Hecker moderiert.
Die Diskussion wird von der Vorführung der Reportage Blickwechsel – Publika und Politiken der Darstellenden Künste (2024, 63‘, Originalversion mit italienischen Untertiteln) eingeleitet, die um 17:30 Uhr im Goethe-Institut stattfinden wird. Der Film untersucht die künstlerischen Strategien, die im Theaterbereich gegen rechtsextreme Kräfte eingesetzt werden, mit besonderem Bezug auf die Partei AfD (Alternative für Deutschland), die bei den Bundestagswahlen 2025 über 20% der Stimmen erhielt, das höchste Ergebnis seit ihrer Gründung 2013.
Eine Einladung zur Teilnahme, mit dem Ziel, den Dialog und das kritische Denken zu fördern, indem die Vielfalt der Stimmen, die die kulturellen Dynamiken unserer Städte beleben, wertgeschätzt wird.
Olga Bach, in Berlin geboren, studierte Philosophie und Deutsche Philologie an der Freien Universität Berlin und der Istanbul Üniversitesi, Türkei. Während ihres anschließenden Jurastudiums an der Humboldt-Universität Berlin schrieb sie ihr erstes Theaterstück "Die Vernichtung", das für den Mülheimer Dramatikerpreis nominiert und in der Inszenierung von Ersan Mondtag zum Berliner Theatertreffen eingeladen wurde. Das Magazin Theater Heute wählte sie zur "Nachwuchsautorin des Jahres 2017". Ihre Stücke waren seitdem u.a. am Theater Basel, HAU Berlin und den Münchner Kammerspielen zu sehen. 2023 wurde ihre Tochter geboren und ihr Debütroman "Kinder der Stadt" erschien im Verlag Kiepenheuer und Witsch, Köln. 2024 legte Bach ihr Zweites Staatsexamen ab und ist seitdem Volljuristin. Sie lebt in Palermo und macht dort neben der Arbeit als Schriftstellerin Rechtsberatung für Migrant*innen.
Noël Casale wurde 1960 in Bastia in eine kommunistische Arbeiterfamilie geboren. Ab seinem 16. Lebensjahr arbeitete er fast zehn Jahre lang in der Handelsmarine und im Hafen von Marseille als Hafenarbeiter. Mit 25 Jahren entdeckte er das Theater in Paris.
Seine Ausbildung erhielt er in den Klassen von Stuart Seide und Bernard Dort am Conservatoire National Supérieur d'Art Dramatique.
Als Schauspieler arbeitete er unter der Leitung von Christian Benedetti, Agathe Alexis, Marie-Ève Edelstein, Marc François, Claude Régy, Pascal Omhovère, Xavier Marchand und vielen mehr.
Seit 1995 hat er Texte von Virginia Woolf, Leslie Kaplan, Marguerite Duras, Tarjei Vesaas, William Shakespeare, Pierre Corneille, Fontenelle, Joseph Conrad, Hans Magnus Enzensberger, Ranuccio Bianchi Bandinelli sowie eigene Stücke bearbeitet und inszeniert.
Unterstützt wurde er in Korsika und anderswo von La Fonderie in Le Mans, das Studio-Théâtre de Vitry-sur-Seine, die C.D.N. von Gennevilliers, Montpellier und Straßburg (T.J.P. ), die Scènes Nationales de Dieppe und de Fécamp, Les Labos d'Aubervilliers, Théâtres des Bernardines, Lenche, Joliette-Minoterie (Marseille), die Collectivité de Corse, das Théâtre de Bastia, das Teatro Argentina-Teatro Nazionale di Roma (Italien) und vielen mehr.
Als Autor war er der Gewinner von den Beaumarchais-Schreibstipendien, der AFAA und des Institut Français in Rom, New York und Kairo. Er hatte Schreibresidenzen in der Chartreuse de Villeneuve les Avignon und in Marseille (Théâtre Joliette).
FORZA BASTIA - La Revue Littéraire des Éditions Léo Scheer (2007)
GENS de BASTIA (Bastia l’hiver, Liberty Valance est mort, Forza Bastia, Reprise d’un triomple, Vie de Jean Nicoli) - Éditions Albiana (2020)
BASTIA AN ZÉRO VINGT – Editions Eoliennes (2022).
www.theatreducommun.fr
Claudio Collovà, geboren in Palermo, ist Dozent für Regie an der Akademie der Schöne Künste von Palermo. Er war von 2009 bis 2017 Intendant der Orestiadi di Gibellina und ist seit 2022 Intendant des Segesta Teatro Festivals und des Ierofanie Festivals in den archäologischen Ausgrabungsstätten von Segesta und Naxos Taormina. Sein Debüt gab er 1987 mit Il cavaliere bizzarro von Michel de Ghelderode. Viele seiner Werke wurden auf internationalen Theaterfestivals präsentiert. Seine Poetik, die hauptsächlich auf die Malerei und die Körperlichkeit des Schauspielers bezieht, überschneidet sich oft mit dem Tanz und schöpft aus Inspirationsquellen, die nicht nur mit dem Theater verbunden sind.
Zu seinen bekanntesten Arbeiten gehören: Le buttane von Aurelio Grimaldi, Eredi über Magritte, Miraggi Corsari von Pasolini, Fratelli von Carmelo Samonà, La caduta degli angeli nach den keltischen Dramen von W.B. Yeats, K. l’agrimensore nach Kafkas Das Schloss, La famiglia nach Shakespeares König Lear, La terra desolata von Eliot, Hamlet Album de Familie nach Müller und Shakespeare, das in Bukarest und Italien auf Rumänisch für das Teatrul Mic (kleines Theater) aufgeführt wurde, Donne in tempo di guerra nach Euripides‘ Die Troerinnen, das 2005 das Potsdamer Festival eröffnete. Für die Union der Theater Europas inszenierte er Büchners Woyzeck am Wihelma Theater in Stuttgart, das 2005 mit dem Teatro Garibaldi di Palermo koproduziert und in einer späteren Ausgabe in Budapest auf Ungarisch mit Maladype Szene aufgeführt wurde. Mit dem Teatro Biondo Stabile di Palermo wurden die Stücke La terra Desolata von Eliot (2004), Uomini al buio - Ulyssage # 6 nach Joyce, Artista da Giovane nach Joyes Dedalus koproduziert. Derzeit ist I nostri tempi nach der Oper von Michele Perriera in Produktion. Mit dem Stabile schloss er das dreijährige Kooperationsprojekt mit Ulyssage # 3 Telemachia, einem neuen Kapitel aus Ulysses, ab. Er schrieb und inszenierte außerdem Ogni qualvolta levo gli occhi dal libro von Rilke, das 2014 das Festival delle Orestiadi eröffnete. Mit den Studierende des Centro Sperimentale di Cinematografia di Roma inszenierte er Ulyssage # 4 - La Biblioteca. Als Schauspieler arbeitete er unter anderem mit Antonio Neiwiller in den Stücken Dritto all’inferno, Salvare dall’oblio und Canaglie, produziert von den Teatri Uniti di Napoli.
Er arbeitet regelmäßig im Bereich der Ausbildung und hält Seminaren in ganz Italien. Er hat Regie an den Universitäten von Palermo, Pescara und Mailand unterrichtet. Seit 1997 hat er Theaterprojekte mit jugendlichen Straftätern im IPM von Palermo und im USSM, Istituto Malaspina, betreut und zahlreiche Aufführungen realisiert. Von 2010 bis 2017 war er Intendant der Orestiadi di Gibellina und sein Stück Massa e potere nach Canetti eröffnete die 29. Ausgabe. 2011 gewann das Festival delle Orestiadi den ersten nationalen Kritikerpreis als bestes zeitgenössisches Theaterfestival in Italien. Für das Teatro Biondo Stabile di Palermo schrieb und inszenierte er die Adaptationen von Stefano D'Arrigos Horcynus Orca und Carmelo Samonàs Fratelli in den Jahren 2016 und 2018. 2002 gründete er in Palermo zusammen mit der Choreografin Alessandra Luberti Officineouragan, einen Raum für Theater- und Choreografieforschung.
Seit 2009 unterrichtet er Regie an der Akademie der Schöne Künste in Palermo. Seit 2017 ist er Dozent und Regisseur in Syrakus an der Hochschule des INDA, Istituto Nazionale del Dramma Antico, und inszenierte 2018 das Stück Cassandra nach Christa Wolf. Im Mai 2018 schrieb und inszenierte er Angeli in Biblioteca nach Die Aufzeichnungen des Malte Laurids Brigge, eine Studie über Rilke. Im April 2019 inszenierte er: Il Piccolo Amleto nach Shakespeare, Müller und Rilke. Reise ans Ende der Nacht, von Louis-Ferdinand Céline, produziert vom Teatro Biondo Stabile di Palermo, 2021. Woyzeck Fragments, nach Büchner, Akademie der Schöne Künste Palermo, Abteilung Szenografie 2023. The Waste Land and Other Poems, Konzert mit Ubi Ensemble und der Banda di Palermo, Segesta Teatro Festival 2023. Sein letztes Werk ist Schuld und Sühne, nach Dostoevskij, wurde vom Stabile di Palermo produziert.
Im Kino arbeitete er als Schauspieler unter anderem mit den Regisseur*innen Michael Cimino, Wolf Guadlitz, Marco Risi, Federico Cruciani, Luca Ribuori, Roberto Andò, Marco Bellocchio, Giuseppe Carleo, Anita Doron, Laura Schimmenti, David Riondino, Alessandra Pescetta, Adriano Casale, Stefano Lodovichi, Olga Torrico, Paolo Licata und anderen. 2014 gewann das internationale Festival delle Orestiadi den ersten nationalen Kritikerpreis als bestes zeitgenössisches Theaterfestival in Italien. 2021 wurde er mit dem Internationalen Antonio-Gramsci-Preis für Theater ausgezeichnet. 2023 erhielt er den Preis für Kulturförderer, von Naxos Legge in Naxos Taormina. Im Ausland arbeitete er in Mali, Deutschland, Ungarn und Rumänien. 2019 gründete er zusammen mit Miriam Palma und Alessandra Luberti Area Madera, ein Raum für Theaterforschung und -experimente sowie künstlerische Forschung in einer ehemaligen Tischlerei im Zentrum von Palermo.
Ernesto Tomasini ist ein Künstler aus Palermo, der seit 33 Jahren in London lebt und eine internationale Karriere hat, die ihn in Theatern und Museen in 17 Ländern auftreten ließ. Im Vereinigten Königreich spielte er Hauptrollen mit der Lindsay Kemp Company, in avantgardistischen Vorführungen, West End Musicals und am Royal National Theatre. In Italien arbeitete er mit den Regisseur*innen Roberta Torre, Marco Gandini und Franco Maresco und trat ausschließlich in für ihn geschriebenen Stücken auf.
Er ist Autor und Darsteller von fünf Theaterstücken, die in verschiedenen Ländern aufgeführt wurden. Als Kabarettist ist er derzeit Vedette des exklusiven Crazy Coqs in London und war die Hauptfigur, sowohl auf offiziellen als auch auf Underground-Bühnen in Kopenhagen, Paris und Athen zu sehen, um nur einige zu nennen. Er trat als Performancekünstler auf der Berliner Biennale, in der Tate Britain und in Museen für moderne Kunst in Buenos Aires, Bogotá, Moskau und vielen anderen auf. Als Film- und Fernsehschauspieler und Synchronsprecher arbeitete er mit den Oscar-Preisträgern Alfonso Cuarón, James Ivory, Ridley Scott und Kevin Spacey. Als Sänger („mit einer außergewöhnlichen Stimme und einer Spannweite von vier Oktaven“ – RAI-Radio 3) trat er in historischen Konzertsälen wie der Royal Albert Hall (London), der Volksbühne (Berlin) und der Sala Apolo (Barcelona) auf. Er arbeitete mit Pop- und Elektronikikonen wie Marc Almond, Peter Christopherson, Current 93 und Man Parrish zusammen. Zu seinen aktuellsten Kooperationspartner gehören der Produzent Shackleton im CaixaForum in Madrid und im EYE in Amsterdam, der Dirigent Omer Meir Wellber im Teatro Massimo in Palermo, das Toscanini Festival in Parma und der Komponist Simon Fisher Turner im Museo del Cinema von Turin.
2023 war er einer der Hauptdarsteller der Oper La fille du régiment im Teatro Massimo Bellini in Catania, neben dem Tenor John Osborn. Seine Diskografie umfasst 18 Alben und einen Soundtrack für Bruce LaBruce. Tomasini ist der einzige Italiener, der in den 121 Jahren der Royal Academy of Dramatic Art Masterklassen gegeben hat. Außerdem hat er Schauspielunterricht in Spanien, Italien, Mexiko und Indien gegeben. Er lief bei der LFW, Pitti Uomo und House of Fraser für Designer wie Nasir Mazhar und Carlo Volpi. Er posierte für Maler und Fotografen wie Hector De Gregorio und Wolfgang Tillmans und seine Porträts befinden sich in Sammlungen wie dem Museum für zeitgenössischen Kunst in Wien. Zu seinen Auszeichnungen gehören: der London Astoria Star, eine besondere Erwähnung beim von Edinburgh Festival, die Tessera Preziosa vom Bürgermeister von Palermo, der Sicilian in the World Award, und die Aufnahme in der Eccellenza Italiana durch den Präsidenten der Republik.
In den Sommerabenden von Palermo entsteht eine neue Filmreihe von Kultur Ensemble Palermo, die Koproduktionen zwischen Frankreich, Deutschland und Italien zeigt. Vier Tage Open-Air-Kino in den Cantieri Culturali alla Zisa laden dazu ein, Filme zu entdecken, die das heutige Europa mit Geschichten erzählen, in denen sich Kulturen, Sprachen und Perspektiven miteinander verweben.
Palermo mit seiner Geschichte als Ort kultureller Begegnungen ist der ideale Schauplatz für dieses filmische Experiment, das Europa und den Mittelmeerraum als Räume des Dialogs begreift. Das erzählte Europa ist jenes, das im Alltag gelebt wird – geprägt von Geschichten, die Grenzen überschreiten, von Sprachen, die sich gegenseitig beeinflussen, und von Sichtweisen, die sich begegnen.
Der italienisch-französisch-deutsche Dialog wird zur Linse, durch die man sowohl die Zerbrechlichkeiten als auch die Potenziale der heutigen Welt betrachten kann. Die Regisseur*innen, die sich für eine Zusammenarbeit in Koproduktion entscheiden, stehen für eine künstlerische Praxis, die zugleich Ausdruck europäischer Bürgerschaft ist – eine Praxis, in der Vielfalt zur kreativen Ressource wird.
Eine Initiative der Botschaften von Frankreich und Deutschlandin Italien und veranstaltet von Kultur Ensemble Palermo, Goethe-Institut Palermo und dem Institut français Palermo in Zusammenarbeit mit Arte, German Films, Curva Minore, Cantine Mandrarossa und mit der Unterstützung von Flixbus
Was passiert beim Schreiben, wenn man seine Muttersprache und das eigene Land verlässt? Welche sind die Worte, die man wählt, um die Erfahrung zu beschreiben, das eigene Land verlassen zu müssen? Welche Strukturen können Künstler*innen in dieser Situation unterstützen?
Kultur Ensemble Palermo startet Altrove/Anderswo/Ailleurs, einen Residenzaufenthalt für das geschriebene Wort und Künstler*innen, die im Exil in Deutschland und Frankreich leben. Das Programm ist in Zusammenarbeit mit dem Goethe-Institut im Exil (Berlin) und Atelier des artistes en exil (Paris, Marseille) entstanden, zwei Organisationen, die Exil-Künstler*innen bei ihrer beruflichen Entwicklung unterstützen. Das Projekt soll diejenigen in ihrem Schaffen unterstützen, die ihre kulturelle, sprachliche, geografische und emotionale Heimat verloren haben, und ihnen dabei auch Zeit und Raum geben, um diesen Verlust reflektieren zu können. Das Projekt wird in Zusammenarbeit mit dem Festival der Migrantenliteraturen entwickelt. Im Rahmen dessen werden öffentliche Präsentationen der Arbeiten der Teilnehmer*innen veranstaltet.
Die erste Ausgabe von Altrove/Anderswo/Ailleurs wurde vom Deutsch-Französischen Kulturfonds unterstützt.
In Damaskus geboren, lebt sie seit 2013 in Berlin. Sie studierte Kunst und Medien an der Universität Damaskus. Ihre Essays und literarischen Texte erschienen in verschiedenen Zeitschriften und Zeitungen, darunter Zeit Online, Publikationen der Bundeszentrale für politische Bildung (bpb), und Akzente – Zeitschrift für Literatur. Seit 2017 ist sie bei WIR MACHEN DAS als Kuratorin und Redakteurin für arabischsprachige Autor*innen im Projekt Weiter Schreiben tätig. Zudem war sie Co-Kreativdirektorin verschiedener Projekte wie Geruch der Diktatur, Lebendiges Archiv – Vom Umgang mit Diktatur und Weiter Schreiben-Interventionen. Darüber hinaus hat sie in Zusammenarbeit mit Deutschlandfunk Kultur und rbbKultur mehrere Podcasts produziert. Ihr erstes Buch in deutscher Sprache wird im Jahr 2026 erscheinen.
Das Projekt: Geruch der Diktatur
Was bleibt von einer Diktatur in unseren Körpern, Sinnen und Erinnerungen? Die syrische Autorin Dima Albitar Kalaji und die in der DDR aufgewachsene Annett Gröschner begegneten sich 2018 im Stasimuseum Berlin – und erkannten, wie ähnlich ihre Erinnerungen an das Leben unter autoritären Regimen sind.
Aus dieser Begegnung entstand das Projekt Geruch der Diktatur, das 2023 unter dem Titel Lebendiges Archiv – Vom Umgang der Diktatur weiterentwickelt wurde. Mit künstlerischen Mitteln und Recherche untersuchen die Autorinnen die Überschneidungen zwischen der syrischen und der DDR-Diktatur: in Archiven, in Gesprächen mit Zeitzeug*innen, in Gegenständen, Städten und Körpern.
Im Mittelpunkt steht die Frage, wie sich Diktatur in Alltag, Sinneswahrnehmung und Biografie einschreibt – und welche überraschenden Parallelen zwischen zwei sehr unterschiedlichen Systemen bestehen. Die Ergebnisse sind in Interviews, Fotos, Videos, Essays, einem Podcast an der „Karte der Sinne“ auf der Projektwebsite dokumentiert. „Geruch der Diktatur“ ist ein Projekt von WIR MACHEN DAS. Gefördert mit Mitteln der Bundesstiftung zur Aufarbeitung der SED-Diktatur.
Atefe Asadi ist eine iranische Schriftstellerin, Dichterin, Redakteurin und Übersetzerin aus Teheran. Im Iran hat sie für verschiedene Publikationen gearbeitet, darunter auch Untergrund-Zeitschriften. Ihr literarisches Werk befasst sich mit sozialen, politischen und religiösen Themen in der iranischen Gesellschaft, darunter Geschlechterfragen, Sexualität und Frauenrechte. Die Autorin hinterfragt Konservatismus, Religion, Krieg und ihre Folgen. Sie versucht, ein realistisches Bild vom Leben im heutigen Iran im Schatten der Diktatur zu zeichnen. Dabei verschränkt sie eine Vielzahl von Blickwinkeln und Perspektiven, verschiedene Stimmen und Erzähl-Standpunkte. Ihre drei Kurzgeschichten-Sammlungen wurden vom iranischen "Ministerium für Kultur und islamische Führung" abgelehnt und als nicht zu veröffentlichen erklärt. Im Iran geriet Asadi wegen ihres heimlichen Schreibens und ihres bürgerlichen Engagements unter Druck. Sie wurde mehrfach verhört und von Sicherheitskräften verhaftet. Nach ihrer Freilassung konnte sie ihre Aktivitäten im Iran nicht fortsetzen und war gezwungen, ihre Konten in den sozialen Medien monatelang zu schließen. Im Dezember 2022 gewann Asadi das „Hannah Arendt“-Stipendium, das ihr die Teilnahme am ICORN-Aufenthalt in Hannover ermöglichte. Seitdem setzt sie ihre Arbeit in sicherem Umfeld fort.
Gerade arbeitet Atefe Asadi an ihre Gedichtsammlung, die in einer zweisprachigen iranisch-deutsche Ausgabe erscheinen soll. In Palermo wird sie sich dem Schreiben ihres ersten Romans „Cinderella's Wounds“ widmen, der den Geschichten iranischer Frauen gewidmet ist, die während der laufenden Aufstände im Iran verletzt wurden.
Nastya Rodionova ist Schriftstellerin, Dichterin, politische Journalistin und bildende Künstlerin. Sie wurde 1986 in Moskau geboren und studierte am Gorki-Literaturinstitut. Nach dem Ausbruch des Krieges mit der Ukraine im Jahr 2022 musste sie, mit ihrer Familie nach Frankreich fliehen und erhielt den Status eines politischen Flüchtlings. In diesem neuen Land, beraubt von ihr Hauptinstrument – die russische Sprache – begann sie, das Konzept der performativen Literatur, eine Literatur ohne Sprache, zu entwickeln. Im Rahmen des Konzepts der performativen Literatur schafft Nastya Rodionova Roman-Installationen, Roman-Performances, Roman-Ausstellungen usw. – und arbeitet mit dem Bild als Schriftstellerin, jedoch vor dem verbalen Ausdruck. 2023 unterrichtet sie einen Kurs über performative Literatur an der Hochschule der Künste in Bern, Schweiz. Ihre Gedichte wurden ins Französische, Englische und Italienische übersetzt. Nastya Rodionova ist Preisträgerin der Porosus-Stiftung.
Das Projekt:
„Untranslatability“ [Unübersetzbarkeit] ist ein multidisziplinäres Projekt der Schriftstellerin und Künstlerin Nastya Rodionova. Sie beschäftigt sich mit dem Problem der Übersetzung und der Unmöglichkeit, Wörter und Bedeutungen von einer Sprache in eine andere zu übertragen. So erweist sich beispielsweise eine Reihe von Wörtern, die im Russischen existieren und den kulturellen Code der Autorin bilden, als unübersetzbar ins Französische.
Das Projekt umfasst sowohl eine künstlerische Beschreibung spezifischer Wörter und Alliterationen als auch eine Beschreibung des performativen Teils, der mit jedem Konzept verbunden ist und die Frage nach der Möglichkeit der Existenz von Literatur vor/jenseits der Sprache aufwirft. Der performative Teil besteht aus einer Reihe von verbalen Beschreibungen imaginärer, aber realisierbarer Performances und Installationen. Die Autorin arbeitet außerdem an einem Roman, einer vertieften künstlerischen Reflexion, in der sich einige Kapitel ebenfalls mit der „Unübersetzbarkeit“ beschäftigen werden.
2023: Ludmila Pogodina und Samer Salameh
Für ihre erste Ausgabe empfängt im Herbst 2023 die Residenz einen Monat lang die belarussische Schriftstellerin, Aktivistin und DJ Ludmila Pogodina und den palästinensischen Fotografen und Regisseur Samer Salameh, der in Syrien geboren wurde. Während der Residenz sind auch drei Veranstaltungen im Rahmen des Festival delle Letterature Migranti Freitag, 13. und Samstag, 14. Oktober geplant. Die erste Ausgabe von Altrove/Anderswo/Ailleurs wird vom Deutsch-Französischen Kulturfonds unterstützt.
Sie wurde 1984 in dem heute russischen Dorf Znamensk geboren und zog mit ihrer Familie nach Minsk, als sie fünf Jahre alt war. Als Teenager entdeckte Pogodina die Rockmusik, die in Weißrussland als politisch oppositionell verstanden wird, was sie später dazu veranlasste, sich auf Interviews mit provokanten Künstlern aus aller Welt zu konzentrieren, darunter Genesis Breyer P-Orridge, Denis Lavant, Bruce LaBruce, Joshua Oppenheimer, Isabella Rossellini, Charlotte Rampling, Cillian Murphy, Pablo Larrain und viele andere, deren Werke oft soziale Normen und Politik thematisieren.
Sie studierte Musik, Jura und Journalismus und begann in den 2000er Jahren als Musik- und Filmjournalistin zu arbeiten, hauptsächlich für ukrainische und weißrussische Medien.
2011 begann sie auf Anfrage eines Minsker Clubs mit dem Auflegen und veranstaltete kurz darauf ihre eigenen Partys.2015 gründete sie zusammen mit Freunden das Kunstkollektiv #keepminskweird, das einen sicheren Raum für die lokale Gemeinschaft und eine Plattform schuf, um über Feminismus, Geschlechterrollen, Inklusion und Vielfalt zu sprechen, indem es eine fließende Form der Unterhaltung (Partys, Kunstlabore, Festivals) nutzte und sich mit lokalen Basisinitiativen vernetzte.
Nach der gescheiterten belarussischen Revolution und der starken Repression ist das Kollektiv heute über Polen, Litauen und Deutschland verstreut und nicht mehr in Belarus aktiv.
Ludmila Pogodina will mit ihrer Arbeit und ihrem Engagement auf die politische Situation in Belarus aufmerksam machen. Derzeit arbeitet sie an einem autobiografischen Roman über "Diktatur, Patriarchat und Rock'n'Roll". Im November 2022 kuratierte sie ein Sonderprogramm "Spotlight: Belarus" und war Jurymitglied des Wettbewerbs für Menschenrechtsfilme beim Internationalen Kurzfilmfestival Interfilm Berlin. Pogodina lebt seit April 2022 in Berlin.
Samer Salameh wurde in Syrien geboren und ist im Yarmouk-Lager in Damaskus aufgewachsen. Seit seiner Jugend ist er im Bereich der dramatischen und visuellen Künste aktiv. Nachdem er mehrere unabhängige Kurzfilme gedreht hatte, drehte Samer seinen ersten langen Dokumentarfilm 194. Nous, enfants du camp über die Ereignisse in seinem Heimatort Yarmouk. Salameh, der durch den Krieg aus Syrien vertrieben wurde, setzt seitdem seine filmische Recherche rund um seine intime Erfahrung des Exils fort. Als Mitglied des Ateliers der Künstler im Exil lebt er seit 2014 in Frankreich. Er schloss 2020 seinen Master in Filmregie an der ENSAV in Toulouse ab.
Giulia Di Maggio (Palermo, 1995) studierte Kommunikation und darstellende Kunst an der Universität Pisa und absolviert anschließend ein Regiestudium für Dokumentarfilme am Centro Sperimentale di Cinematografia in Palermo. Dabei entstand der Film UNA VOLTA ANCORA (Noch einmal), der beim Vision Du Réel ausgewählt wurde und zahlreiche nationale und internationale Preise gewann. 2023 führte Giulia Regie bei LE FENNE, einem hybriden Kurzfilm, der den Spezialpreis der Jury beim Torino Film Festival gewann. 2025 inszenierte Giulia NIGHT BLOOMS, einen experimentellen Kurzfilm, der in Zusammenarbeit mit dem Komponisten Giovanni Di Giandomenico entstand. Der Film wurde vom Archiv Aamod produziert und ist derzeit im Vertrieb. Giulia entwickelt aktuell LE DUE MADRI (Die zwei Mütter), ihren ersten dokumentarischen Langfilm, der mit dem Premio Solinas ausgezeichnet wurde und von Nefertiti Film produziert wird.
Le due madri ist ein kreativer Dokumentarfilm über die Nuancen mütterlicher Liebe. Diese erforscht Giulia Di Maggio durch die Verarbeitung von Trauer und die Wiederentdeckung der Familiengeschichte.
Giulia wuchs mit dem Bewusstsein auf, zwei Großmütter mütterlicherseits zu haben, eine aus der Stadt und eine vom Land. Ihre Mutter sagte stets, sie sei die Tochter zweier Mütter, die zwei verschiedenen Welten angehörten und die sie nie wirklich miteinander vereinen konnte.
Über sieben Jahre hinweg lässt sich die Regisseurin von den Worten der drei wichtigsten Frauen ihres Lebens leiten und entwirft eine intime Erkundung von Liebe, der Komplexität familiärer Bindungen und der Bedeutung von Mutterschaft.
Die Residenz von Giulia Di Maggio wird von Mitte August bis Mitte November stattfinden.
Das Projekt Le due madri wurde von einer Jury ausgewählt, die aus Beatrice Gibson, der in Palermo lebenden britischen Regisseurin, Francesca Bolognesi, Programmverantwortliche für europäische Residenzen bei Villa Salis, und Clio Nicastro, Mitgliederin des Vorstands des Harun Farocki Instituts, bestand.
In ihren Filmen verwebt Anna Marziano dokumentarische, nicht-fiktionale und fiktionale Elemente miteinander. Nach ihrem Abschluss in Politikwissenschaften absolvierte Anna Marziano eine Ausbildung zur Kamerafrau am Centro Sperimentale di Cinematografia (Rom) und setzte ihr Regiestudium an den Ateliers Varan in Paris und dem Fresnoy Studio National fort. Seit 2009 hat sie zahlreiche Filme gedreht, die auf Festivals und in Kunsträumen auf der ganzen Welt gezeigt wurden (TIFF Wavelenghts, IFFR Rotterdam, Palais de Tokyo, FRAC Dunkerque, MAXXI Rom, National Gallery of Arts Washington, Wexner Center for the Arts, Museum of the Moving Image NYC, FIC Valdivia, BIM Argentina usw.). Ihre Arbeit wurde vom Berliner Senat und dem CNC in Paris gefördert und wurde von der deutschen Produktion joon film und der französischen Produktion Spectre Productions koproduziert. 2018 wurde „Beyond One“ beim Cinema du Réel und Experimenta Film Festival Bangalore ausgezeichnet. Im Jahr 2020 wurde „Offshore“ beim TFF/Italiana Doc ausgezeichnet. Seine Arbeiten wurden in zahlreichen Schwerpunkten und Retrospektiven präsentiert (Pesaro Film Festival, Volksbühne / VariaVision, Wolf Kino Berlin). Seine Filme befinden sich in der französischen Nationalbibliothek, in der Cineteca Nazionale in Rom und in der Cineteca di Bologna. Anna Marziano unterrichtete Regie an der LABA Rimini, der Brera Academy of Fine Arts und der Etnofilmschool in Padua; sie hielt Vorträge an der Universität Göttingen und der Ca' Foscari Universität in Venedig; sie nahm an den künstlerischen Residenzen bangaloREsidency (Goethe-Institut), BnF (Fondation Cino Del Duca), Utopiana (Stadt Genf) teil. Sie lebt in Catania.
Das Projekt "FOAM OF WORLDS" von Anna Marziano wurde von einer Jury ausgewählt, die aus folgenden Mitglieder*innen bestand: Carlo Chatrian (künstlerischer Leiter der Internationalen Filmfestspiele Berlin - Berlinale, 2019-2024), Cyril Neyrat (künstlerischer Leiter des Festivals FID Marseille), Clio Nicastro (Mitglied des Vorstands des Harun Farocki Instituts in Berlin) und Heidi Sciacchitano (Leiterin des Goethe-Instituts Palermo).
Filippo Foscarini ist ein Regisseur für Dokumentationen. Seit seinem Abschluss in vergleichender Literaturwissenschaft an der Universität Ca‘ Foscari in Venedig lebt er in Palermo, wo er am Centro Sperimentale di Cinematografia - Sede Sicilia unter der künstlerischen Leitung von Costanza Quatriglio ein Diplom in Dokumentarfilmregie erwarb. Seine Interessensgebiete reichen von der Ethnografie über Erinnerungslücken in Konfliktsituationen bis hin zur Akusmatik, wobei er einen experimentellen Ansatz verfolgt, der von der Phänomenologie im Bereich des Klangs ausgeht. Mit Marta Violante drehte er den Archiv-Kurzfilm Africa Bianca (2020, Projekt im zweiten Studienjahr) und in Zusammenarbeit mit Federico Cammarata Tardo Agosto (2021, Diplomarbeit, bester internationaler Film bei der 15. Ausgabe der Beldocs und Gewinner des CG Entertainment Distribution Award beim Cinema dei Popoli) undA Soft Hiss of this World(2022). Seine Werke wurden auf mehreren nationalen und internationalen Festivals präsentiert (DocLisboa, Festival dei Popoli, Torino Film Festival, Beldocs, Yamagata International Documentary).
2025: Beatrice Perego, Marina Russo Villani und Tizian Stromp Zargari
Beatrice Perego (Italien, 1995) ist eine in Bergamo geborene Regisseurin. Sie lebt und arbeitet in Palermo. Ihre Recherchen bewegen sich im Grenzbereich zwischen Videokunst, Dokumentarfilm und Fiktion. Nach einem Abschluss 2019 in Neuen Technologien der Kunst an der Kunstakademie Brera, studiert Beatrice Perego Dokumentarfilmregie am Centro Sperimentale di Cinematografia - Sizilien. Mit ihrem ersten Kurzfilm, Fino alla Fine, nahm sie an internationalen Festivals teil, darunter IDFA, Visioni dal Mondo, Indy Film Fest und Fano Film Festival. Sie ist Mitgründerin von CORRENTE, einem in Palermo tätigen Verein, der Dokumentarfilmreihen organisiert.
Projekt: BANDO ist ein hybrider Dokumentarspielfilm. Georgien, 2008. Temo lebt in einem abchasischen Flüchtlingsviertel in der Nähe von Tiflis und träumt davon, Ringkampf-Champion zu werden. Er weiß nicht, dass sein Schicksal mit dem seines Bruders Bando verknüpft ist, der gerade aus dem Gefängnis entlassen wurde. Auf seiner Strecke wird es kein Ringkampf geben, sondern eine Wunde, über die er erst viele Jahre später sprechen kann. Heute ist Temo ein erwachsener Mann. Weit weg von seiner Heimat, in einem Schlafzimmer in Italien, rekonstruiert er den Weg, der ihn zu dem Mann gemacht hat, der er heute ist.
Die Erziehung zu einer gesunden Männlichkeit fehlt auch heute noch oft. Dieser Film zeigt, dass ein Mann nicht unweigerlich durch seine Vergangenheit, das Land, in dem er geboren wurde, das Geschlecht, mit dem er sich identifiziert, oder das Umfeld, in dem er aufgewachsen ist, definiert wird. Es gibt immer die Möglichkeit eines anderen Lebens.
Der Film wird an den originalen Schauplätzen gedreht, an denen sich die Ereignisse zugetragen haben, und mit Laiendarstellern besetzt, die im Viertel selbst gecastet werden. Das Drehbuch ist das Ergebnis einer Feldforschung, die vergangenen Mai in Georgien begann und in den kommenden Monaten fortgesetzt wird.
Marina Russo Villani ist eine italienische Regisseurin und Drehbuchautorin, geboren 1990. Sie lebt in Palermo. Nach einem dreijährigen Studium der Wirtschaftswissenschaften für Kunst, Kultur und Kommunikation an der Bocconi-Universität in Mailand setzte sie ihr Studium in Paris in Film- und Theaterwissenschaften an der Sorbonne Nouvelle fort. Sie spezialisiert sich anschließend auf Drehbuch und audiovisuelles Schreiben an der Universität Paris Nanterre. Seit 2016 schreibt sie und führt die Regie fiktionaler und dokumentarischer Projekte. In diesen erforscht sie poetische und symbolische Formen, postkoloniale Erinnerungen, Darstellungen des Körpers und der Umwelt als politische Spannungsfelder.
2023 gründete sie Filibusta, eine unabhängige Produktionsfirma, die sich innovativen Projekten mit starken kritischen, ästhetischen und politischen Ausrichtungen widmet. Parallel zu ihrer schreibenden Tätigkeit arbeitet sie als Lektorin für verschiedene Institutionen (CNC, Arte, Maison du Film, Résidences Sofilm de genre) und als Beraterin bei der Drehbuchentwicklung.
Projekt: Tripolis, 1869. Die 34-jährige Alexandrine Tinné, eine reiche holländische Erbin, bereitet eine monumentale Expedition in die Sahara vor. Ihr Ziel: die erste Frau zu werden, die die Wüste von Norden nach Süden durchquert, und zwar durch Tuareg-Gebiete, die als unzugänglich gelten. Als erfahrene Forscherin, methodisch und gleichzeitig impulsiv, ist sie eine Figur, die mit ihrer Zeit nicht im Einklang steht und von tiefgreifenden Widersprüchen durchzogen ist. Der Film folgt ihrer letzten Expedition, die sie in den Tod führen wird: Reibungen, kontrollierte Langsamkeit, eine bewegungslose Wüste, die das Finale bühnenhaft erscheinen lässt, stille Beharrlichkeit und ein Gefühl der Unausweichlichkeit. Die straffe und lineare Erzählung schreitet ohne Flucht voran und macht Schritt für Schritt die Kluft zwischen Willen und Wirklichkeit sichtbar - unterbrochen von opulenten Pausen, Blasen des Komforts und der Privilegien, in denen die Katastrophe für einen Moment aufgeschoben scheint.
Der Film spielt in einem entscheidenden Moment der Kolonialgeschichte: Die letzten individuellen Erkundungen weichen institutionalisierten, bewaffneten Expeditionen, vollständig in der imperialistischen Logik. Durch die Reise einer zweideutigen Protagonistin - weder Heldin noch Opfer – erforscht der Film die Komplexität des Verlangens nach Wissen, Macht und Flucht, das den sich bewegenden westlichen Körper durchdringt.
Der Film hinterfragt den Blick, den Europa auf das Fremde richtet, die Narrative, die es schmiedet, und die Paradoxien einer Suche nach weiblicher Emanzipation, die aus einer kolonialen und privilegierten Position heraus betrieben wird.
Sandra Makhlouf stammt aus einer slowakisch-syrischen Familie in der Slowakei. Sie lebt seit 2012 in Hamburg und studiert dort an der Hochschule für Bildenden Künste. Der Umgang mit Sprache ist ein Schwerpunkt ihrer Arbeit. Sandra Makhlouf ist Stipendiatin der Studienstiftung des deutschen Volkes.
Ihr Spielfilm „Kometa” handelt von einer jungen Frau mit schlechten Zähnen, der eine Reihe von glücklichen Zufällen widerfährt. Sandra Makhlouf wird während ihrer Residenz in Sète weiter am Drehbuch arbeiten und bleibt dabei offen für weitere Ideen.
Mario Estrada ist Filmemacher, in Mexiko geboren und lebt seit 2020 in Italien. In seinen Arbeiten versucht er, Fiktion und Dokumentarfilm zu verbinden und Geschichten mit sozialer Tragweite zu erzählen. Auf dem 39. Filmfest von Turin präsentierte er mit einem Autor:innenkollektiv den Dokumentarfilm „Sotto lo Stesso Tempo“ (2022). Der Film erhielt eine besondere Auszeichnung bei den Nastri D'Argento 2022 in Taormina. 2023 schloss Mario Estrada sein Studium der Dokumentarfilmregie am Centro Sperimentale di Cinematografia - Sede Sicilia mit dem Film „Fragile“ (2023) ab. Beim Filmfestival in Rom erhielt er im selben Jahr den Gianandrea-Mutti-Preis für das Drehbuch des Kurzfilms „Manifesta Infondatezza“. Im Rahmen des Projektes “Looking China” der Beijing Normal University und der Huilin Foundation drehte er den Dokumentarkurzfilm „A Hundred Rolls of Film“ (2024) in den Städten Wuxi und Nanjing in China.
Mario Estrada widmet die Residenzzeit in Sète dem Schreiben seines zweiten Spielfilms. Darin geht es um Einwanderung, Identität und kulturelle Hybridität zwischen Italien und Lateinamerika. Zum Leitfaden wird dabei einer der berühmtesten musikalischen Rhythmen der Welt: die Cumbia.
Historisch gesehen entstand die Cumbia aus dem Aufeinandertreffen dreier Kulturen: der Musik der indigenen Völker Amerikas, der Rhythmen der afrikanischen Sklaven, die auf den amerikanischen Kontinent gebracht wurden, und der Sprache der kolonisierenden Europäer. Die Cumbia ist eines der beliebtesten Musikgenres Lateinamerikas.
"Die Künste der Gegenwart leben an den geographischen, kulturellen, sozialen und disziplinären Rändern. Sie existieren und halten sich mit Freude, Energie, Radikalität und sind in dem Wert verwurzelt, den das letzte Jahr auf dramatische Weise als den wichtigsten deutlich gemacht hat: die Gemeinschaft. Europa erlebt gerade einen außergewöhnlichen kulturellen, sozialen und künstlerischen Wandel, der zu disruptiv ist, um ignoriert zu werden. Ich bin begeistert, einen Beitrag zu Bottega Atelier Panormos zu leisten, einem Projekt an einem Ort, in einer Zeit, einer Art und Weise und in einer einzigartigen Stadt, in der die Aufnahme der Kunst der Gegenwart wie selbstverständlich die Grundlagen für die zukünftige Kunst schaffen kann. Und unweigerlich auch die Grundlagen der Zukunft im Allgemeinen."
Andrea Lissoni, PhD, ist seit April 2020 künstlerischer Leiter des Hauses der Kunst in München. Zuvor war er als Senior-Kurator in der Abteilung für internationale Kunst und Film an der Tate Modern in London und davor (2009-2013) als Kurator beim Hangar Bicocca in Mailand tätig. Er ist Mitbegründer des unabhängigen Kunstkollektivs Xing und Co-Direktor des internationalen Festivals Netmage in Bologna. 2012 hat er Vdrome mitbegründet, ein Online-Kino-Programm für Künstler*innen und Filmemacher*innen, zu dessen Kurator*innen er bis heute gehört.
Er hat das Cinema Programme in der Tate Modern eingeweiht, eine Ausstellung, die sich über das ganze Jahr hinzieht. Er co-kuratierte das Programm zur Eröffnung des Museumsneubaus (2016), die Live-Exhibition (2017 und 2018), die Turbine Hall Commission von Philippe Parrenos (2016) und die Einzelausstellung von Joan Jonas (2018). Er war Co-Kurator der Biennale de l’Image en Mouvement The Sound of Screens imploding, die 2018 vom Geneva Contemporary Art Centre/OGR Turin organisiert wurde. Im Jahr 2019 trug er zur internationalen Eröffnung des CCA in Taschkent bei, dem ersten Zentrum für zeitgenössische Kunst in Usbekistan, wo er die Einzelausstellung von Saodat Ismailova Qo’rg’on Chiroq kuratierte. Zuletzt kuratierte er die Bruce Nauman-Ausstellung in der Tate Modern in London (2020-2021), eine Wanderausstellung, die anschließend im Stedelijk Museum in Amsterdam und im Hangar Bicocca in Mailand zu sehen sein wird).
"Atelier Panormos ist ein bisschen ein Ort, der zum Werk wird, ein Fragezeichen in der Stadt Palermo, um zeitgenössische Trends durch das Herausfordern der 'deputierten Orte' abzufangen. Ein Ort, der für jedes Publikum offen ist und die Künstler in den Mittelpunkt stellt: eine immerwährende Baustelle, eine Bucht, die der Errichtung jener unendlichen und undefinierbaren Architektur, nämlich der Kunst gewidmet ist."
Chiara Parisi leitet seit Dezember 2019 das Centre Pompidou-Metz. Die Kunsthistorikerin promovierte an der Universität La Sapienza in Rom, wo sie moderne und zeitgenössische Kunstgeschichte, Geschichte der Architektur und des Industriedesigns lehrte. Von 2004 bis 2011 leitete sie das Internationale Zentrum für Kunst und Landschaft auf der Insel Vassivière, wo sie eine Reihe von neuen Projekten ins Leben rief und die ersten monografischen Ausstellungen einer Reihe von Künstler*innen realisierte, die zuvor niemals in Frankreich ausgestellt wurden. Im Jahr 2011 wurde sie zur Direktorin für Kulturprogramme an der Monnaie in Paris ernannt, wo sie 2014 die Eröffnungsausstellung "Chocolate Factory" von Paul McCarthy kuratierte, die in Verbindung mit der monumentalen SkulpturTreeauf dem Place Vendôme präsentiert wurde. 2015 folgten die Ausstellungen von Marcel Broodthears,Take Me (I'm yours)von Christian Boltanski und Hans Ulrich Obrist. Im Jahr 2016 wurden in den Räumen der Monnaie aus dem achtzehnten Jahrhundert die Werke von Jannis Kounellis, dann die von Bertrand Lavier und Raymond Hains präsentiert. Ihre künstlerische Leitung endet mit der Einzelausstellung "Not Afraid of Love", der größten Maurizio Cattelan-Ausstellung, die jemals in Europa gezeigt wurde und die die Wiederaufnahme der Produktion des Künstlers markiert.
Im Jahr 2017 wurde sie zur Kuratorin der Villa Medici ernannt, wo sie eine Reihe von Einzelausstellungen eröffnete, die Annette Messager, Claire Tabouret et Yoko Ono, Elizabeth Peyton et Camille Claudel, Tatiana Trouvé, Katharina Grosse und Anne Patrick Poirier gewidmet waren. Sie ist Mitglied zahlreicher wissenschaftlicher Gremien, unter anderem des Kulturministeriums, des Nationalmuseums von Monte Carlo und des FRAC (Regionaler Fonds für zeitgenössische Kunst) Franche-Comté.
Kontakt
Bianca Bozzeda
Referentin
Kultur Ensemble Palermo
Cantieri Culturali alla Zisa
Via Paolo Gili, 4
90138 Palermo, Italien
Tel.: +39 091 5556815 bianca.bozzeda@goethe.de
